摘要：坦白说最早是被这剧的多条热搜吸引的，这部剧一开始的第一个热搜叫“难看”，但后面随着集数更新，上了一些特别有意思的热搜，比如这个“承认对难哄大声了一点”，大概意思都是之前骂这部剧骂早了，大有惊喜藏在后面的感觉。
正文
今晚聊新播出的国产爱情剧：
《 难哄》
坦白说最早是被这剧的多条热搜吸引的，这部剧一开始的第一个热搜叫“难看”，但后面随着集数更新，上了一些特别有意思的热搜，比如这个“承认对难哄大声了一点”，大概意思都是之前骂这部剧骂早了，大有惊喜藏在后面的感觉。
惊喜真的有吗？追到了最新集的我的答案是，并没有。
我们之前已经写文讨论过，让观众熬过前期就有反转 “真香”的说法成不成立，我们的观点是 观众没有职责和义务先去忍受不好 前几集，这一点在这篇也不再展开，只是要再次强调一下， 《难哄》不是什么特例，整体烂得很匀称，并没有反转的地方。
只不过，和别的国产爱情烂剧稍微有点不同的是，这些热搜不完全是空穴来风，不完全是剧粉、演员粉或者原著粉的自嗨，让观众越往后越产生心理认同是可能的，也是可以被理解的，因为它的烂不在于编剧对市场的不了解，相反他做了很多大概率会有效的加工，让这剧达成了这样“越看越觉得还行”的效果。
但这些都无法改变它质量差的事实，甚至也正是因此，这样的纯商业糖精更值得被批评，也更值得被警惕。
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之所以会这么说，要先聊到剧改编的原著是怎样的，以及剧都做了什么。
五年前出版的原著《难哄》，无论是主题还是故事，放到现在来看都是俗套的，这一点从故事梗概也能明白，温以凡和桑延高中相识，互相暗恋，但因种种意外未能相爱，拉扯暧昧良久终于如愿幸福。
虽然俗套，但我也认可一个观点是，这类纯爱是有相当多受众的，而且也很难说它对于这部分受众而言没有价值，因为它们满足的往往是读者的浪漫幻想，而这种幻想反映的又是现实的缺口， 是一种生活里缺乏接纳和认同，转而从浪漫作品里求取代偿的行为。
《阅读浪漫小说：女性，父权制和通俗文学》的一个观点就写到，“这是一次前往乌托邦之国的隐喻之旅”，浪漫小说构建了一个完全接纳读者的国度，让读者得以通过与女主人公的认同，感受到自己成为另一个人关注和牵念的对象。
《难哄》剧集正是捕捉并放大了这一点需求，它复刻了原著大部分名场面，其余部分的改编目的则是将这部分的情感变得更浓烈。
最明显的改动，是女主温以凡的悲惨处境被大篇幅强化了。
剧集采用了双线叙事，而无论是校园回忆还是线性的当下，她都处于受欺凌的处境，比如学校里连在舞室练个舞，都要被嘲讽和驱赶“跳得也不怎么样”“一个人占那么大地方”，就为了引出“刚好”出现的桑延，帮温以凡完成反击：“谁说她是一个 人。”让台词包含的情感更浓。
多年后的现实里也一样，第一集就把书里原本的隔壁租客恶意敲门，改成了租客性侵未遂，由此带出桑延默默等在外面，守卫温以凡安全的剧情，还加上桑延为了验证租客同伙有没有装摄像头，把他们暴打一顿，强调所谓“嘴硬情深”。
这种做法或许让这些片段打动人的可能性更高，尤其当观众接受了设定后，产生移情也无可指摘，但这些都建立在什么基础上呢—— 剧集本身是无法细看的，全是问题，全是投机下的懒惰。
先说故事，原著风格偏琐碎一些，剧的主创显然觉得可看性不够，男女主之间缓缓推进的感情过程也过于淡，但他们想的不是怎么改得更紧凑和时新，而是遵循了书里原有的落后桥段，同时加大量狗血设计，导致书里本就无法细究的现实逻辑更显薄弱。
譬如为了让桑延和温以凡之间的救赎感更强烈（基本为男主对女主的单向救赎），前9集光性骚扰、性侵未遂，温以凡就在各种场合遭遇了五六次。
这些事情之间不存在有机关联，对温以凡的生活也不造成什么可见影响。
连困境发生的前置条件在剧里都找不到，唯一可知的信息是所有人物都夸温以凡美貌，校园时期就被安过“温花瓶”这种充满物化和凝视的外号。
不是说不能探讨女性处境，但一味地堆砌、放大女性现实里可能遭遇的性别迫害，却没有从任何角度去深入或反对，仅仅强调了受害者“美”的特征，这样的写法是在讨论什么？它真的可以被称之为一种「现实」，而免去逻辑性的编排吗？
在男女主之间强行制造误会更是常见了，温以凡好友带着他们共同的异性好友来家里找她玩，也要“不经意”从电话里被桑延听到，吃醋，然后温以凡也任由他去，这种有话不能好好说的 所谓拉扯，贯穿全剧。
人物自然在这样的破碎叙事里崩塌。
对纯爱故事而言，人物的可信度关联着这段感情的可信度，但这剧里男女主相当干瘪和不讨喜，当然也可以说是没有讨喜的可能性。
就比如桑延，无数台词都在展现他对温以凡的长情和喜欢，但就举一个例子好了，他明知温以凡刚遭遇过上任男租客的性侵未遂，很可能留下心理阴影，却贸然把男性朋友带回二人合租的家，完全没有顾虑过温以凡感受，惊吓到了温以凡。
这种自相矛盾的细节只能让人物沦为剧情的推动器。
温以凡在剧里更是只有漂亮、柔弱、悲惨三种无比刻板的既定标签，大部分时候都处于等待桑延降临的被动位置，找不到她仅仅作为自己，作为“人”而存在的痕迹。
就比如曾丢了帮亲戚买东西的20块钱，她的想法和做法既不是求助，也不是把这20块视为沦落亲戚家后，内心崩溃的最后一根稻草，产生一些负面想法，只是呆坐在路边，然后等到了桑延伸出的援手。
这样的人物图谱实在太简单和太模糊，也太难以理解， 因为你根本没法设想在男主不出现的那些时间里，她自己一个人是怎么生活，怎么走到今天的。
别的人物更是不用赘述，但凡出现异性就是对温以凡有兴趣或者暗恋已久，就像出国多年没联系的伙伴向朗，一回国就设法跟温以凡接触或独处。
但凡出现同性就是直接或间接的助攻，连温以凡的同事都“刚好”选择退租，莫名违背承诺，没帮温以凡找女室友，还劝温以凡接受桑延，让男女主得以顺利合租。所有人就像都处在一个“男女主不在一起就会完蛋”的世界里。
爱情的说服力也不够强，尤其是这段恋情的起点—— 他们究竟为什么喜欢对方，一如既往被省略了。
如果说桑延对温以凡是校园开学时的一见钟情，那温以凡对他的喜欢源自什么？她频频陷在与他相遇的巧合里，是在这过程里日久生情？那这中间是依赖和需要，还是在某个相处瞬间动了情？
这些具体交代的匮乏，让那 些不断堆叠的高甜片段显出了空洞和虚假。
表演更加重了人物和情感的悬浮。 无论导演费尽心机加多少数慢镜头和小甜曲，两位主角的表演都很难令人相信。
细节就不展开说了，只说他们对视的一段，这里的剧情是他们一起过年，温以凡刚接了妈妈的视频电话，因为她从来没有得到过妈妈的爱所以只是淡淡应付，桑延也旁听到了，看她结束了才坐到她旁边。
温以凡问他为什么不给爸妈拜年，他很可能是考虑到了女生情绪，只是说爸妈一直不怎么管我，然后彼此对视了一眼， 这一眼是难得的、不自觉彰显心意的表示，因为他们都被自身苦衷或性格所限制，很少坦露心迹。
但白敬亭和章若楠的表演是怎么样的呢？不仅对视的眼神里没有任何情意，肢体动作也没有任何变化，仅仅就是说完了词，完成了“看对方”这个动作，没了。无论从谁那里你都找不到真实爱意存在的痕迹。
不知道这件事什么时候才会变成常识： 并不是打上滤镜后，眼神就会自动变得有爱意的，你们这种对视就只能证明你 们在对视。
放到整部剧来说也一样，热门IP并不是随便拍拍就够了的，就算还有不少人需要和喜欢看，但那也只是证明需求没变，证明不了它是什么好剧。
来源：老夏看商业