摘要：影视圈内流传，横店下雪意味着爆款预定。这则被《甄嬛传》《步步惊心》《九重紫》等长剧反复验证过的“影视圈玄学”同样适用于竖屏，不少短剧人都在期盼一场大雪。
今冬横店还未下过雪。
影视圈内流传，横店下雪意味着爆款预定。这则被《甄嬛传》《步步惊心》《九重紫》等长剧反复验证过的“影视圈玄学”同样适用于竖屏，不少短剧人都在期盼一场大雪。
每个剧组都在“下雪”，短剧争抢春节档
就算天不降大雪，短剧也会自己“造雪”。
冬天的横店虽不见积雪，但宫苑角落的造雪机却开个不停。“现在横店十个组里九个都在拍雪景”，一位短剧从业者告诉蓝鲸新闻记者，“抢景都抢不到，太夸张了。”
短剧剧组热衷“下雪”，是因为飘雪的镜头更显美感和质感，有利于营造氛围。另一方面也是图个吉利——今年冬天，短剧人尤其需要多一些爆款。
去年春节，《我在八零年代当后妈》实现现象级刷屏，短剧春节档引发广泛关注。伴随行业市场规模在2024年突破500亿，短剧春节档也已正式成型，成为各家争相押注的重要档期。
近日，抖音、红果短剧、芒果TV、腾讯视频等平台先后发布了短剧春节档片单。前述爆款《八零后妈》的制作方听花岛更是一口气公布了6部春节档短剧，于正号称投资800万的《吉天照》原先也计划在春节上线。
多位业内人士表示， 春节档平台通常会有流量支持，观众也有更多闲暇时间。尽管不如电影的档期依赖重，春节档绝对算是短剧玩家们的流量盛宴。
横店节前赶工的剧组中，不乏想要冲刺春节档的，但也有人对此持观望态度。
短剧《娘娘绝色，王爷日日以下犯上》在记者探班当日正式杀青，此时距离除夕仅有半个多月。当被问及是否要上春节档时，导演葛侹序连连摆手称，“现在冲刺春节档留给剪辑的时间只有一周多，肯定不会很精细。这部的男主另外还有一部戏春节要上，我们就不进春节档了吧。”
业内人士透露，参与春节档的一般都是各家重点项目，而今年的片子要比去年同期多很多，堪称史上最卷。春节档是短剧公司们秀肌肉的时刻，草草参战大概率会沦为炮灰。
“即便不参与春节档，后面也还有很多本子要拍。什么时候拍呢，总得拍吧。” 受访剧组人员这样解释他们节前的赶工。
短剧行业没有寒冬。即便是大多数行业停摆的春节，横店依然不乏除夕前后开工的剧组。
1月上旬，横店演员公会发布通知称，今年横店跨年剧组数量多，用人需求量大，因此在春节期间涨薪，群演工资从由135元/10小时涨至160元/10小时。
从业人员无缝进组，短剧让一些人好起来了
短剧拍摄一般在7天左右，因此这个圈子通常以周为时间计算单位。短剧演员苏苏告诉记者，他没有周几的概念，但会记得几号到几号的这一周是在哪个组。
去年正月初五，苏苏把自己的手机壁纸和头像都换成了财神爷。随后这一年他几乎都在组里，一个月拍3-4部。过去一个半月苏苏休息了一天半，并持续工作到除夕前三天。
财神爷是眷顾这个行业的，不少从业人员都像苏苏一样无缝进组。
新的一年，短剧市场仍将持续扩张。与此同时，各个环节也正在完成对短剧概念的纠偏。
听花岛负责人在内部分享会上表示，短剧的短，指的是情绪密度、信息密度和情节密度高。短剧不是长剧变短，也不是网文视频化，它实际上是一种新的语言格式。“人类历史上所有故事模型，都可以用短剧的格式重新研发一遍。”
这种情况下，长剧不再存在“降维打击”。短剧导演和方法论登堂入室，演员们也把参演短剧看作不错的发展机会。
男二女二演员最早都是群演，扮演皇后的女二演员倩倩之前甚至是做代购的，2020年才来到横店。一路从群演做到前景、特约之后，倩倩遇到了短剧的角色机会，且一开始就是大反派。短剧反派承担着刺激情绪的功能，通常台词多戏份重，切切实实能锻炼人。
从最早因为说台词紧张到一宿睡不着，到现在她站在那里就像一个“皇后”，短剧为倩倩们提供了看得见的晋升渠道。
更实际的提升体现在薪酬上。这是一个反馈机制绝对灵活的行业，如果遇上爆款，主角演员的片酬甚至要翻上数倍。
服化道与长剧“拉齐”，短剧精品化不再是伪命题
在一片火热之下，短剧圈在各种维度上卷起来了，短剧精品化是原因，也是结果。
最显著的标志是服化道、布景与长剧的“拉齐”。不止一位业内人士曾公开表示，以往简单粗暴的短剧已不再拥有市场。短剧精品化是短剧发展到一定阶段的产物，也是被市场环境倒逼的结果。
古装短剧《娘娘绝色，王爷日日以下犯上》虽然剧组条件相对简陋，几乎所有演员和摄制组的成员都缩在“寺庙”的一间禅房里，但透过屏幕来看，演员的妆造并不亚于当下的古偶长剧。剧组对于布景的要求也很高。仅仅一场女主女二佛堂对峙的戏，从蜡烛的角度到帷幕飘起的幅度，导演都有非常细致的安排。
除此之外，和以往短剧靠配音来营造情绪不同，如今短剧对于“演技”也愈发严格。“这个情绪不对”，“皇后你转身的时候这个表情要再收一点”……在拍摄现场，总能听到葛侹序对于表演细节的不断调整。细小到走路的步频，发怒时的微表情，情绪的爆发不再是从1直接到10，而开始有中间的细微变化。
这种对于表演细节的重视与竖屏短剧的呈现不无关系，与拥有不少全景呈现场面的长剧、电影不同，短剧大多数画面都是演员的中近景表演，这对演员表情、动作的要求进一步提高。
当然短剧要想真正实现精品化远不止于此，但可以确定的是事情已经开始发生变化，从逐渐文艺的片名到日益增加的成本，再到具体到每个剧组的变化。粗放的短剧时代已经过去。
有短剧行业从业者在分享时曾这样形容“好内容”，“我们想做好内容，什么是好内容？赖声川说，观众看的时候就为你的作品笑和哭，看完了，不为自己的笑和哭感到羞耻。” 这或许就是目前短剧要跨过的一道坎。
来源：三半撩电影