摘要：鼓吹恶势力崇拜，通过美化施暴者的形象掩饰犯罪本身，甚至连剧中用来杀人的榔头都成了2025第一件时尚单品。
《漂白》最近风波不小。
前脚被爆编剧涉嫌重度抄袭却没有任何鸣谢或标注来源借鉴的信息。
后脚被发起全网抵制，认为该剧三观不正。
鼓吹恶势力崇拜，通过美化施暴者的形象掩饰犯罪本身，甚至连剧中用来杀人的榔头都成了2025第一件时尚单品。
无疑是纵容犯罪的信号。
但我今天依旧想聊聊这部剧，只是我想聊的是王佳佳所塑造出来的宋红玉这个角色。
王佳佳在崇尚美即正义的女明星中显得似乎有些普通。
她在女明星里长得其实不够标志，虽然面部轮廓还算顺畅，但眼位高、中庭过长、面部留白多，五官几乎没有特别出挑的地方，颌面似乎还有点微凸的情况。
而且脸上明显有沟壑纹理，比如说法令纹和眼部凹陷，岁月感是能看到的。
只说脸蛋的话，充其量只能说是清秀，而不是美艳。
这样的脸其实很符合普通女性的形象。
所以王佳佳完成一个疯批又狠辣的绝对恶女，其实有难度，但她却表现的相当出色。
初期，被迫加入脆弱又畏怯这个人物一出场是带着一些怯生生的畏惧感的。
一开始她接近被害人黄莺时，姿态就形成了鲜明对比，黄莺的身子是弓起来的，但这不是体态不好，而是“老炮”特有的放松。
反而王佳佳身子绷得紧紧的，她假意靠近黄莺，甚至借杆上树的让对方有客人的话记得带带她。
这是一种伪装出来“初入职场”的紧张和卖好。
再到后期回忆当初她刚被迫入伙的时候，演法也很侧重人物的弱小。
作为一个风月场所的陪酒女侍，她游走在各色男人之间，谄媚和讨好是她惯用的伎俩。
所以这个时间段的王佳佳虽然和后期都是红唇大波浪再加一套凸显身材的衣裙，但此时的她其实行动更加内收。
下颌更向下贴近，身子也更习惯双手环抱，神态和语言也很有看头。
当邓立钢说，“我们俩买了你这么多酒，你得满足满足我们。”
王佳佳的处理方式是，先敛眉微蹙，表达自己的不满，“我干的可是正经生意。”
但这话说完她又用肩膀轻碰了一下邓立钢，又开始吃着瓜子眉眼含春。
这时候的她就是讨好卖乖赚点小钱的风尘女，不能也不敢得罪恩客。
如果这样奴颜媚骨，那这个角色固然是可怜，却显得不够层次。
中期，绝望后的根骨重塑这个形象塑造的高光点其实更依靠的，是反差性。
和黄莺前一秒还卖笑讨好，希望“职场老手”能为她牵线拉桥，下一秒就换了装备像黑社会大姐大一样成为“F4”出行。
再比如她前一个镜头在觥筹交错里对着邓立钢两人卖酒，但镜头一转，她被抓住扔在浴缸里备受折磨时，状态又完全不同了。
王佳佳的精气神完全散开了，不像初期献媚来委曲求全，她甚至不求饶。
直接放话，“不就是死吗？你觉得我怕吗？”
最让我震撼的还是当她劈邓立钢未果，扭头眼都不眨就给自己手腕来一刀。
王佳佳的外在形象是有一种淳朴感的，甚至于她的女人味都是很质朴的，一个普通的女人是无法面不改色去砍人，或者砍自己的。
反差极强，角色的狠辣无情瞬间立起来了。
但此时她还有“人感”而非“兽感”。
她眼睛里还有足以燃烧一切的恨意，恶女心中有恨，她此刻的恨已经不单单是曾经被欺辱后纯粹的恨意，更是无比强烈的想要、欲望、野心、执念。
想要攀升到顶点，眼睛里尽是烈烈的大火。
彼时她演出了还有七情六欲，身处悬崖几近崩溃的恶女状态。
只是这个状态很快就消失了，因为情绪也消失了。
后期，兽性沉沦的清醒报复她有一幕表演非常细腻。
在绑架了甄珍两个女生后，她坐在厕所和对方看似威逼胁迫又似喃喃自语。
她讲了自己的过去，讲了自己被羞辱的那些片段，也讲了遇到邓立钢等人的过往。
聊到相遇时，她笑了，但那不是发自内心的开心，而是眼神空洞无魂，却卖力堆起嘴角的放肆。
因为下一秒她的表情微动，口裂幅度明明没有改变多少，但你明显能察觉到她周身的生机消失了。
再开口时，她已经从平静的谈及过往变成了恨念的自我剖白。
她说，“他们给了我很多钱，从那之后我活得无德无情，无拘无束。”几个喘息，两行泪流了下来。
但她下意识的还是又笑了起来，但你以为她是突发善心的忏悔？
甄珍问她，是否和所有受害人都讲过这个故事？
她的回应是：笑，然后像看猎物一样盯紧甄珍。
不过是用讲故事的方式降低自己罪恶感的靶子，在这一刻完成了屠龙少年终成龙的转变。
衔接的下一场戏她就能眼睛都不眨的直接砍人，用钳子夹甄珍的时候还露出了享受对方哀嚎的狰狞表情。
甚至到最后，她能一边自在吃着苹果一边欣赏同伙虐待女孩。
她完全成了麻木不仁的野兽，扭曲又清醒的报复着全世界。
那种发自内心的狠和无情，王佳佳成功演出了致命的危险感。
同样的题材，同样的选题，最近频频被拿来和王佳佳对比的，是高叶的大嫂。
都是大嫂，有什么区别？
王佳佳演出来的宋红玉是自己本身就是一把利刃，什么浑不吝的“脏活”她都能自己干。
她身上，有一种血腥气。
可能因为她只是这个团队里用来钓鱼的协作者，所以她对上真大哥的时候总是会有细微的谄媚。
比如说她明明很不爽邓立钢骗她给爸爸打电话，但闹到最后王佳佳的处理方式是：假面式的讽刺笑容化解冲突。
但高叶不是。
早期，大哥离开后掌事的大嫂强势又体面她刚和高启强兄弟接触时，她的状态是很文质的。
高启盛给儿子辅导，两人每一句话都在打机锋，明明看起来那么无情。
我几次三番觉得下一秒她要抽在高启盛的脸上，结果最后都是轻轻掀过。
后来兄弟俩给她惹了篓子，她要出手教训人时也不是单枪匹马拎着刀枪火杆劈头砍人。
而是带着一队小弟，小弟打人，她只负责穿着精致得体的站在后面喊停就行了。
甚至到最后她自己动手的时候都相当体面，踩着细跟高跟鞋稳稳当当的走到高启强身前。
解开腰带，一边和对方轻声说话，一边把腰带套在高启强的脖颈上。
如果不是下一秒她猛的收力要勒死高启强，这场表演甚至有一丝给爱人系领带的旖旎氛围。
她一边动手，一边发问，“我这么信任你们，这么干，合适吗？”
不止声线没有挑高，连力发到极致的时候她都没有放任狰狞，而是死命的控制住面部肌肉。
她是个体面人，为了面子，有时候可以损耗一些里子。
所以《狂飙》前面很长一部分在拍摄陈书婷的时候都喜欢用仰拍的角度。
更能凸显她上位者的睥睨感。
但高叶并没有用这一种调调演到结束。
后期，扶持新大哥隐没背后的“弱女”和高启强关系改变后，高叶的状态也发生了变化。
不再那么高高在上，不再那么精确得找不到弱点。
高启强出狱后高叶的神态其实很值得玩味，她举着柚子叶掸对方的身体扫晦气。
不管是肢体还是神态都不像一开始那么倨傲，少了几分紧绷，反而更像寻常夫妻。
最后手下狠狠用力压低了高启强脑袋的时候，说出来的却是：“别让我这么担心。”
她的嫂感开始从绝对的强势变得有了弱点。
但这又不等于她弱化了自己，只是从这时候开始，她从大姐大的黑道大嫂，变成了扶持大哥，自己做背后掌舵人。
不管是处于真情还是假意，她势必要给自己扶持这个大哥面子，所以后来她再发火，都是隐隐的、笑里藏刀的。
她去KTV找高启强，如果换做从前的她大概是迈着四方步进来，然后往那一坐，手底下的人自然会了结场子。
但她的处理方式是：眼睛死死盯着接待的人，明明是笑着，但你就是知道她的笑不简单。
她演出来的，是大哥也不过是她的裙下臣、手中卒，大哥可以有一万个，但她永远屹立不倒。
所以高叶和王佳佳，或者说陈书婷和宋红玉看似殊途同归，实则差之万里。
但不管是这两种哪一种，都是比较新鲜的大嫂类型。
传统的“嫂感”是如何的？
比起新派更侧重的是“女儿不输男”，传统大嫂更多侧重的是刻画女性符号，甚至是女性对男性的付出意义。
比如说，《少帅》中柳岩所扮演的表嫂为我们贡献了教科书的参考价值。
初识，长嫂如母的“母性”她第一次见到张学良的时候是在火车上。
彼时12岁的张学良刚被他爹张作霖打得屁股开了花，扭头他就偷走了张作霖八万大洋离家出走。
表嫂把他带回家，她不把他当男人，只当孩子。
当她做好热水，张学良泡在木桶之中时，表嫂走进来问，“水够不够热，不热我再给你加点？”
反倒是小张学良紧张的缩起身子。
柳岩此时的神情没有半分羞涩，她坦荡荡的坐过来，眼睛定定的看着不自在的张学良。
“你害臊啊？”
但不等回答她自个儿就笑了出来，“怕什么，洗个澡有什么好害臊的。”
连给他穿衣服时张学良因为害羞跑开，她下意识的反应也是：“还是和我生分呐。”
因为全然没把小屁孩放在心上，所以显得格外落拓大方。
镜头一转，柳岩瞧见张学良被打的屁股时，她眼神骤然多了些怜惜。
“是谁下的毒手？怎么打这么狠啊，是你爹吗？那老东西是不是疯了？”说到这时，她一边流泪一边抱住张学良。
“你妈要是活着，她得多难受啊。”
倔得像驴打死了也不流泪的张学良第一次在表嫂怀里哭出了声。
末了，柳岩说，“以后如果想妈了，就来表嫂这，表嫂给你做好吃的。”
这时候柳岩所塑造出来的形象，是母性的，是张学良未曾得到过的母爱，是尘世生活中他幻想里母亲该有的样子。
她没有宋红玉或是陈书婷那般大女人，没有那么硬气的脊梁，她更像传统女性，操持家庭，照顾孩子。
但传统镜头下的嫂感又绝不等于妈感，就像表嫂这个角色，时过境迁，当张学良逐渐长大后，意味就发生了变化。
成长中期，和少年懵懂的情愫肉欲的想象导演的镜头从张学良的视线出发，他趴在墙头，看着墙院里头的女人身着旗袍，身姿绰约的操持着家务。
美人如诗，美人如画，连家务琐事都显得如此曼妙。
张学良挺直了身子，喊着“表嫂”结果从墙头掉了下去。
柳岩的反应也很妙，她当即站直了身子回眸媚笑，紧接着她在院中小挪方步摇曳生姿的舞了起来。
不再是年少时完全不畏性别的回应，这时的她又成了情窦初开少年的梦里人。
在此处后的柳岩更重的是肉欲，而非母性，镜头更多的用在勾勒她的身型线条。
时隔多年她再遇到少年张学良，“我说这一年也没见你们几个兔崽子没事再爬我们家对面屋顶了。”
张学良顾左右言其他，“冯庸他们几个没事总惦记你们家的杏树。”
“那棵杏树啊，也就红了你这么一颗。”
这是暗示，也是情动。
与其说嫂，不如说是集合了性伴侣、母亲于一体的想象人物。
“嫂感”类的女性角色一贯是电视剧常见的形象，用来在男人戏里当红花，烘托人物，衬托氛围。
张艺谋就格外喜欢这种角色，尤其偏爱美强惨还依附于男性的，譬如妓子出身为爱舍生取义的瑶琴。
男人们的世界，女人总是会被安排成或付出、或谄媚的依附地位。
而陈书婷也好、宋红玉也罢，其实是女性固有形象的颠覆。
黑道大嫂的存在本身不正派，也绝对不具备吹捧价值，但这种角色的出现也代表着另一种辛辣。
另一种，女性在影视作品中的价值意义。（崔老板 徐十一/VOGOO崔老板）
来源：故事点亮灯