摘要：《鹤唳华亭》由罗晋、李一桐、黄志忠与郑业成领衔主演，是一部以皇帝与太子之间的矛盾为主线、以儒家思想为伦理观，以“一念之差，一步之遥”的错过为基底的古装权谋爱情剧。

《鹤唳华亭》由罗晋、李一桐、黄志忠与郑业成领衔主演，是一部以皇帝与太子之间的矛盾为主线、以儒家思想为伦理观，以“一念之差，一步之遥”的错过为基底的古装权谋爱情剧。

制作精良、服化道高质，剧情涉及官场积弊、权臣专擅、兵权旁落、皇子争位、复仇平反……

无论是视觉美感、演出技巧上，是一部让人无话可说的佳作，却又带有硬伤。

它的硬伤是在于它的故事本身。

✔ 叙述手法

太子与皇帝之间存在着太多的矛盾，儿子失爱于父亲，间接鼓励其他皇子起而夺位，很有康熙王朝的味道，九子夺嫡是早被写烂的故事。

但《鹤唳华亭》的问题并不出于题材的问题，而是表现手法的问题！

✔ 叙事逻辑

这是常用的悬疑手法，把真相藏在假象中︰倘若结果是A，但在叙事过程中，不断诱导观众相信结果会是B。这时候，太子往往被推进毫无出路的死胡同里，由于运镜不断地诱导观众相信结果会是B，太子将永无翻身之日，被虐到不行。

然而编剧猛然悔悟，翻转了整个剧情，呈现在观众的面前的结果却是A，令人惊讶不已，这就是悬疑的写法。

但编剧还留了一手，真相也不是A，而是C。

而这个隐藏在假象之下的真相C，却是本剧最大的硬伤。因为编剧没有在案子了结时，直接揭露这个真相C，而是让C变成后续剧情发展的伏笔，发展成下一段事件案发的原因，或是导火线。

例如：中书令李柏舟（皇长子岳父）一案，在审理过程中，从犯赵壅（皇长子外公）被施以酷刑而气绝。

当观众以为死无对证、太子走入绝境时，越是误导，就越显得太子毫无出路，最后编剧却让赵壅“复活”，供出始作俑者李柏舟，大家原本以为赵壅早死了，结果没死。

李柏舟被斩立决后，皇长子的后台全倒了，但他自己也倒了吗？还早着呢！皇长子留下，当后续的伏笔，回头再收拾。

类似的推理手法一再反复地出现，冠礼案、春闱案、茶马案、太子妃之死、陆英父子案、童谣案、皇后之死……

几乎都是运用同样的手法在编剧，像连环套般，一环连一环。

听起来好像很复杂，其实编剧让观众看到事情有ABC三个层次，都先假设全为真相，放进情境中，替这些真相各自编造一个故事，先让前两者AB斗争完毕之后，再把各自的线索留在现场。

但最后揭开C时，为了后续的剧情铺路，却没让C直接表现出来，观众看了得一头雾水，最后真相到底是什么？反而被模糊掉了，大大削弱了戏剧张力。

✔ 编剧缺失

这项缺失导致剧情胶着不明朗，若是九十分钟的电影，会让人意犹未尽，留予观者自行玩味。但这是一部60＋12集的连续剧，情节复杂，人物众多，谁不是看了后面就忘了前面？

而陆文昔是御史中丞陆英的女儿，父亲被诬陷入狱，为了救出父兄，她在偶然机缘中，认识了五皇子，遂恳求五皇子萧定楷将她安插在太子身边，让她以太子妃女史的身份入宫。

一开始五皇子并无显露出夺位的野心，以善良真诚、人畜无害的面孔展现在观众面前，而陆文昔进宫也是自己请求五皇子安排的，并非五皇子的阴谋。

这么长的伏笔，直到五皇子出手时，陆文昔却骤转成为皇五子蓄意安插在太子身边的人，直到最后才略显明朗。

最不合理的设定是，陆文昔身为太子最初爱慕之人，太子大婚时，她作为女史，一直低着头，太子没注意到她的相貌，这也合情合理。可是剧情发展到后面，太子妃被毒死，陆文昔被怀疑、被拷打，男女主针锋相对，都已经到了这份上了，太子还认不出所爱之人，这解释得通吗？

编剧硬是要让剧情继续胶着下去。

之后，他们还一起被拘禁在宗正寺很长一段时间，陆文昔因而学得太子书道绝技金错刀，同寝同眠，都这么近距离了，太子还认不出她来？

再者，陆文昔被安排入宫是五皇子的阴谋，她这个暧昧不明的身份，编剧一直用到了番外《别云间》，直到五皇子被杖刑身亡，这项阴谋都没有很清楚明确地编在剧情里，花费了这么长的时间来叙述，编剧却一直盼望观众自己会恍然大悟，一出72集的大戏，关键处没有清楚表达，是本剧最大的缺点。

✔ 太子人设

太子人设是被诟病最多的问题，皇帝忌惮国舅的兵权，而疑心太子，进而利用太子来制约在边塞领军作战的国舅，看似合情合理。但皇帝对太子动辄打骂，硬是将种种罪责归到他身上，而这个太子又喜欢在事态不明朗之前，为了包庇他人，涕泪交流，将罪责全部揽下。

这样的父子关系不是过于牵强了？太子的行径也极为不合理，常常让人不明白，他为何非要担下那些罪责，到底是为了什么？

最说不通的是童谣一案，起于一首流传民间的童谣，歌词暗讽当今皇帝逼死兄长得位，童谣最后一句是“佳人回首顾不顾”，太子的母舅、兵权在握的顾思林刚好姓“顾”。

这首歌在中秋宫宴上，由皇上一名宠妃唱出，唱完之后，她马上被拖了出去，这时候，太子却硬生生认下是他干的。

皇帝罚他杖刑，还被控鹤收押（皇帝个人亲卫），这么重的刑罚，原本以为会是什么大案，看来看去也只是一首童谣，似乎与顾思林有关，最后结局也不是很明朗，这样的剧情安排让人觉得虎头蛇尾。

太子与皇帝、皇后、外戚、权臣、京卫、边防等，有着诸多的矛盾，直到顾逢恩（表兄）起兵叛乱，太子都要揽下所有的错。

然而，有多少皇太子失宠、被拉下马的故事？而萧定权这个太子当得太苦太难，动辄得咎，如履薄冰，堪称史上处境最艰难的太子，作者堆砌了这么多的难处在他身上，让他独自一人去承担，反而让这个人设立不起来。

✔ 情感表现

纵使有这么大的硬伤，但就人物情感的表现来说，《鹤唳华亭》绝对是一出值得看的好戏。

太子这个人物多面复杂，也展现了人性的矛盾与非同一性，他有软弱的时候，也有孤勇的时候，有善良的时候，也有狠毒的时候，他有真挚的时候，也有狡猾的时候，很温柔，也很暴戾。

他并非是一个真君子，但绝对是一个流露真情的人。他想要实践的并非只是儒家的礼教，更多时候，他想要是真性情与亲情，想要被爱与被保护。

全剧太子想要传递的情感大概是，想保住身边所有他爱的人，但他是有毒体质，离他近的人下场都很惨，尤其是从小一起长大的表哥顾逢恩，落得挥剑自刎的下场，令人唏嘘感叹。

最后他谁都没能保住，唯一拥有抗毒体质的是陆文昔。

✔ 陆文昔

陆文昔也是复杂多面的角色，原本以为她会像《延禧攻略》的魏璎珞一样，睚眦必报，一路升级打怪。

但她不是，甚至面对杀父仇人的女儿太子妃，一直保持着亲近之心，有着下不了毒手的软弱。这个角色表现更多的是，底层人的无奈与无能，而非主角的万能光环。

她甚至一度天真地认为，就算她枉死，太子在她死后，也会还她清白，曾将希望寄于太子身上，但他却一再地让她失望。

她希望太子能做个青春干净的人，直到最后，她终于明白太子无力清道与无能清白，为了让杀父仇人（张陆正）伏罪，这时才主动出面，在皇帝面前指认张陆正。

✔ 皇帝

全剧核心是太子与皇帝之间的关系，他们是父子？还是君臣？是全剧戮力诠释的问题。对此不得不说，罗晋与黄志忠的对手戏，实在是太棒了！那种炸裂的演技，那种戏剧张力与震撼力，是现今靠颜值晋升顶流的流量明星，望尘莫及。

皇帝萧睿鉴是爱太子的，只不过他的爱太深沉太沉重，或许他有他不能直接表达的苦衷。他要磨砺储君也好，要锻炼他的心智也罢，但比较不合理的地方是，与皇长子之间，只出现点茶时亲密的影像，就想以此说服全员观众 —— 他的心是偏袒皇长子，这个理由缺乏说服力。

而聪明睿智如他，就凭着点茶之情，为何一而再再而三地被皇长子所矇蔽，甚至到了盲目的地步？这也是此剧的缺失。

许多观众认为《鹤唳华亭》是一部华而不实、故作高深，画面精致唯美，却掩不住空虚的灵魂，设定悬浮，格局狭隘。诚然，编剧的古文造诣绝对是一流的，台词的遣辞用字都相当艰涩，被喻为要捧着字典追剧的作品。

这部剧倒还不至于糟到灵魂空虚的地步，作者试图将中国深层的文化内涵，以小说戏剧的手法呈现，却因太多的堆砌，导致表现得没有很成功罢了。

然而，瑕不掩瑜，若是把揪成一团的人物关系打散，将上述环环相扣的情节一一解套，以既有的叙述手法，用中短篇来呈现，会更加紧凑，会更有惊愕效果，悲剧性会更强烈。

番外《别云间》虽然只有短短的十二集，光是顾逢恩举剑自刎短短一幕，就足以让观众刻骨铭心，永远记住了。

来源：回看欧洲