国产漫改尽力了

摘要：截至发稿，该剧优酷站内历史最高热度8085、猫眼全网热度最高9634、灯塔正片日播放量最高1689.5万，猫淘双平台热度暂未进入日榜前三。

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文｜小福编辑｜朴芳

“无人在意”的角落，《异人之下之决战！碧游村》（下称《异人之下2》）开播4天了。

截至发稿，该剧优酷站内历史最高热度8085、猫眼全网热度最高9634、灯塔正片日播放量最高1689.5万，猫淘双平台热度暂未进入日榜前三。

尽管开播以来该剧热度在逐步爬升，但目前还未达到前作高度。而由于这一季篇幅的大幅缩减以及临近春节观众的注意力转移，留给《异人之下2》刷新热度新高的机会已然不多了。

没沾到暑期档的光、上线前宣发从简，拿前一季《异人之下》的要求来衡量这部作品显然有点欺负人。热度虽不能代表一切，但表现不那么惊艳的《异人之下2》，没炸场也有点道理。

延续可以，超越困难

原汁原味是剧版《异人之下》系列一以贯之的卖点。

先来直观对比一下两季。

第一季27集，第二季13集，时长直接对半砍掉。

主演阵容方面，《异人之下2》延续了第一季“尽可能贴脸”的选角思路，主角团能回归的全部回归，像文琪饰演的陈朵、严屹宽饰演的肖自在等一批新角色也因演员的高贴脸度和精湛演技获得观众广泛认可。

内容上则依旧尊重原著，除了部分明显不适合影视化出现的情节做了微调外，角色人设、故事情节基本上都按照漫画情节复刻。而更充足的制作预算让这一季的《异人之下》有了更豪华的特效与更细腻的画面质感，相较稍显简陋的第一季，《异人之下2》更有头部漫改剧的样子了。

特别是有了去年暑期档饱受漫迷诟病的影版《异人之下》后，核心观众看剧版的模样愈发水灵了起来。

第一季的优势延续了，但稍微遗憾的是，在《异人之下2》里，该有的问题其实仍然有。

第一季最大的问题是从漫画到影视的艺术表现手法转换导致了叙事节奏上的水土不服。前半稍显拖沓，中盘突然加速，导致全剧高潮篇幅被流水账般带过，而结局部分的魔改更是惹得观众槽声连天——抛开对内容高还原度的好感滤镜，剧版《异人之下》的剧作问题并不少。

第二季通过砍时长这种“物理”防拖沓方式一定程度上增加了叙事的凝练度，但这并不代表主创叙事能力就上升了。论还原度，《异人之下》全剧组上下对待这部作品的态度都没话说，演员兢兢业业还原角色，导演编剧认真尊重剧本，能保留在荧幕上的全部遵从原作。

只是看着看着就又暴露了前一季的老问题。

且不说前一季结局翻车导致的两季剧情衔接错位问题，光论那叙事篇幅不够就简单粗暴插入剧情就足够观众看得云里雾里。

在漫画中耗费大量篇幅去做的双线叙事来到剧版里直接粗暴衔接，更要命的是另一条故事线主要角色诸葛青还是这季《异人之下》换人风波的核心争议点——活脱脱自我放大短板。

（复杂的人物关系，在剧中并未得到大篇幅详细交代）

作为一部粉丝向漫改网剧，《异人之下》自身定位注定了出圈大爆难上加难。然而强粉丝属性也有利于该剧放心还原剧情打好风格极致化，这是这部剧集打出差异化优势的关键。

主创在这两季里做的努力肉眼可见，只是我们也没办法忽视剧情中叙事节奏的硬伤。作为续集，《异人之下2》并没有真正的实现升级和超越。且不说对于圈外观众的过高观剧门槛，即便是在核心圈层之内，目前第二季的热度也不及第一季。

本以为能脱胎换骨，其实还在那个漫改剧的舒适圈。

国产漫改选了一条崎岖之路

不过这就全怪《异人之下》吗？犀牛君觉得还真有点冤。

归根结底，就是国产漫改还没到火候。

这一方面是创作的火候。

既要选角贴脸、剧情还原，又要符合影视逻辑，在本就稀缺真人漫改成功案例的影视行业内，满足一条容易，想依靠有限成本创造出一部面面俱到的真人漫改影视作品就太难了。想要一部完美的漫改剧，在当下市场属于“强人所难”。

《异人之下》系列能不能称为国产漫改天花板还有待商榷，但目前拿出的成色，绝对能达到现有能力下的头部级别。

另一方面也是受众的火候。

日本和美国能靠着漫改影视大杀四方，靠的不仅是内容的还原度，最关键的还是受众群体足够广泛。

那些从小看着《海贼王》长大的中年人们，即便听说真人版主要角色换了个人种也愿意点开审判一番。而《幽游白书》这种至今仍在长红的全球畅销IP，真人化就是赚到，又有多少观众会举着放大镜要求改编一比一还原。

漫威、DC这样的常青树也属于常看常新，即便在相对缺乏受众基础的中国市场也能大杀四方。影视开发团队固然重要，IP多年积累下的受众群体，更加不容忽视。

而面对中国市场，国产漫画IP还缺乏一个原作足够出圈的样本。

回望国产真人漫改，其实并非毫无出彩之作。曾经的《粉红女郎》《滚蛋吧！肿瘤君》《快把我哥带走》成为黑马或国民之作，足以证明漫改作品在中国市场也有无限可能。但不能否认的是，这些作品的成功很大程度上是仰仗着现实题材的低观看门槛和高普适度，在这些作品疯狂破圈被广为人知的时候，原作粉丝只占了那么一丁点比例。

我们探讨的更严格意义上的漫改，则是像《异人之下》这样涉及奇幻、科幻、武侠等架空题材元素的项目。这类项目往往圈层属性更强，受众群体受限，且作品本身改编难、落地难，讨好核心观众足够成为难点，出圈只能是奢求。

即便如此，真人漫改仍然是影视行业的一小块公认的内容蓝海。最近几年，爱优腾们都有了探索真人漫改剧的意识。像爱奇艺的《狐妖小红娘》系列以及优酷的《异人之下》《少年歌行》系列都是行业内拿得出手的头部项目。腾讯视频尽管原生开发漫改剧动作不多，但腾讯动漫作为国内最大的漫改IP输出方之一，也以各种形式参与到了多部漫改剧的开发中。

而在这个过程中，若想让国产漫改更进一步，既需要平台与创作者通过持续的内容探索来寻找最契合的漫改IP操盘思路，也需要头部漫画IP继续沉淀内容、丰富IP产业链条，以此扩大其受众圈层。

国产漫改这条漫漫长路，需要平台、创作者与原IP三方协力共进，推动构建优质漫画IP内容生态。