摘要：古装剧《国色芳华》开播后引发广泛讨论，精致华丽的服化道还原了唐朝风采，盛开的牡丹花让人仿佛置身大唐盛世。尽管剧组曾因服化道陷入抄袭风波，但从回应来看，造型参考了多本古代书籍，剧方坦诚的态度，反而赢得了网友的好评。杨紫在参加活动时以唐装亮相，也不难看出她对这部剧

“一段四角恋，三位主角有婚史，唯有男主是头婚。”

古装剧《国色芳华》开播后引发广泛讨论，精致华丽的服化道还原了唐朝风采，盛开的牡丹花让人仿佛置身大唐盛世。尽管剧组曾因服化道陷入抄袭风波，但从回应来看，造型参考了多本古代书籍，剧方坦诚的态度，反而赢得了网友的好评。杨紫在参加活动时以唐装亮相，也不难看出她对这部剧的投入和热情。

杨紫参与活动时的造型

剧中，杨紫饰演的女主角何惟芳在婚姻中受夫家轻视，开场便遭遇嫁妆被婆家盯上、公公下令追杀、婢女惨死等事件，她下决心与前夫一家断绝关系，凭借培育牡丹起家，成长为一代传奇女商人。

女主和男二经历了不幸福的婚姻，而男二心中“白月光”县主，则以新寡身份登场。

你有没有发觉，近几年国产剧中有婚史的女性角色越来越多了？

离婚不再被视作女性的污点，反而成为她们成长路上的“勋章”。回望去年热播剧《墨雨云间》，薛芳菲因前夫一家的谋害活埋，从而踏上复仇之路；《玫瑰的故事》中，人见人爱的黄亦玫亦在婚后经历了诸多磨难，离婚后渐渐找回自我。

受传统“浪漫爱”叙事的影响，过去的爱情剧往往在男女主角走入婚姻后匆匆结束。如今更多的作品试图展现女性婚后所面临的困境与龃龉。这种转变催生了“离婚大女主”赛道在影视剧里的流行，现实中，离婚也不再是女明星们不可言说的秘密，不少女明星通过主动“休夫”，递交大女主入场券，迎来事业的第二春。

一位古代女性和离之后

如果说现在流行爽剧，那《国色芳华》并不符合标准。女主角何惟芳前期逃离夫家的过程，非但不“爽”，反倒很“惨”。

这桩婚姻始于一场交易。何惟芳作为商贾之女嫁入官宦家庭，她同意婚事是为了给身患重病的母亲求得珍贵药材，而刘家则因遇到资金危机，需要女方的财富度过危机。

丈夫刘畅为人清高孤傲，早已心有所属，新婚第一夜便直言“被迫接受你这商贾之女，是我此生所受最大耻辱。”

如果不是演员颜值撑着，“又当又立”的男二戏份真的很想跳过

婚后一年，刘畅眼中的何惟芳是“木胎泥塑的软弱俗妇”，直到亲眼见证心仪的吉安县主性情大变，他才开始意识到妻子的优点。

此时，县主新寡，刘家既希望儿子能攀附身份高贵的县主，又不愿放弃何惟芳带来的巨额嫁妆。为了霸占这笔财富，刘父密谋对何惟芳下毒手。她试图求助娘家，却发现自己的父亲已向刘家承诺，一旦见到她，便会立即将她送回去。

何惟芳的处境可谓天崩开局：丈夫另有所爱，婆家敲骨吸髓，娘家无力庇护。

她身陷双重困境之中，第一层困境源于婚姻对古代女性的重重束缚，以及其在家庭中的弱势地位；而更深一层，则是“士农工商”社会阶级壁垒带来的压迫，尽管她的娘家经商家财万贯，依旧富而不贵，被人轻视。

刘家想休妻，而何惟芳争取和离，她带领众人捉奸，亲眼目睹丈夫与县主的亲密场景，以此作为证据，并通过假死脱身，才彻底离开了刘家。

当何惟芳孤身一人远赴长安，新生活同样布满荆棘。母亲留下的宅子已被变卖，没有户籍的她找工作困难重重。好不容易找到一家酒肆，雇主却是醉后施暴、心狠手辣的伪君子。开启新生之路并不轻松，她屡次遭遇殴打和谋害，展示了一位古代女性想独自闯荡世间可能遇到的艰难险阻。

即使处境最恶劣时，何惟芳始终不认命

前期的宅斗戏份，以及剧中精致的服化道，令《国色芳华》常常被拿来和《知否》对比，两者均聚焦于古代女性的命运，但亦有所不同：《知否》侧重于宅斗与家庭关系，《国色芳华》则更注重女主角的成长与商业头脑。

何惟芳是一位眼界开阔的女商人。她从事花卉生意，遭遇退花危机时，会将凋零的花朵用来制香粉，让买花的顾客自由搭配香料，解决了残花处理问题；

同伴不理解她为何不亲自采集马齿笕换钱时，何惟芳用一句“有时候时间比钱更为珍贵”点醒了对方。

《国色芳华》剧照

剧中的背景是唐代，市场经济的繁荣为许多女性提供了以小规模经商谋生的机会。历史学者勾利军指出，唐代从事经商的女性，多因寡居或家境贫寒而不得不以此维生。而她们的经营主要集中在饮食业、服务业和手工业等低成本行业。

何惟芳的经历正是这一背景的真实写照。她在重重磨难中艰难突围的过程，与演员杨紫的经历颇为相似。杨紫曾经历演艺生涯的低谷，屡次遭遇被淘汰和换角。直到《香蜜沉沉烬如霜》《亲爱的，热爱的》《长相思》等剧集的热播，逐渐成为同代女演员中最能“扛剧”的一位。

在近两年的代表作《长相思》和《国色芳华》中，杨紫塑造的角色都是从困境中挣扎而出的坚韧女性。玟小六隐姓埋名时仍救助落魄之人，何惟芳在自身安全尚未得到保障时，救下被家暴的五娘。这两个角色在逆境中依然保有善意，善意并非无缘无故，而是她们对同样身处苦难者的同情和理解。

正如杨紫在杀青时所言，“世人怜爱牡丹（何惟芳乳名牡丹），因为她的活色生香，而我更爱她的不惧冬霜……这份劲骨，让何惟芳成为了自己的光”。

“离婚大女主”走红，

失败婚史并不可耻

不仅仅是《国色芳华》，近年来，随着荧幕上女性形象的日渐丰富，不少影视作品都将镜头聚焦在女主角离婚后的成长与自我重建上。

譬如，前阵子热议的电影《好东西》，讲述了铁梅离婚后成为单亲妈妈的故事，突出了她的独立和坚韧；而去年热播剧《墨雨云间》中的薛芳菲，开场被夫家诬陷通奸，她凭借自己的力量报复了所有曾经欺辱过自己的人。

《玫瑰的故事》剧情后期，最为观众津津乐道的桥段是黄亦玫与前夫离婚后，她早已走出婚姻阴影，独留前夫陷入“追妻火葬场”；同样由刘亦菲主演、聚焦女性经商话题的《梦华录》，赵盼儿虽没有离婚经历，但“官妓”设定本身就突破了传统框架。

《玫瑰的故事》结局，黄亦玫搞事业、学飞机驾驶，生活更丰富了

日剧、韩剧和欧美剧近年来也扎堆推出围绕离婚后女性展开的剧情。例如《大豆田永久子与三名前夫》《夫妻的世界》《了不起的麦瑟尔夫人》等，这些作品迅速成为爆款，剧中的女主角们不再是不谙世事的天真少女，而是独立、自信、洞悉人性的成熟女性。

她们或是坚强地打拼出一番事业，或是洒脱自如地活出自我，充分证明了女性在离婚后依然可以拥有精彩而充实的生活。

后一句台词是“即便是一个人，应该也能获得幸福吧。”/

《大豆田永久子与三名前夫》

究竟是影视剧影响了现实中的婚姻观念，还是现实的变化反映在影视剧中？这一问题值得思考。过去3-4年里，不少女明星在宣布离婚后，受到了粉丝的鼓励，成为“姐姐独美”的大女主典范。

赵丽颖便是最典型的例子。离婚后，她的商业价值丝毫未减，接连出演现实题材《风吹半夏》和《幸福到万家》，观众对她的印象从昔日的“小花”转变为“赵姐”。业内人士分析认为：“只要没有丑闻，离婚对女明星不会带来负面影响，反而可能成为转型契机”。

杨颖和张嘉倪也短暂地借“离婚大女主”人设吸粉。杨颖在真人秀中提到，她不希望观众只记得自己的婚姻，而是渴望能有一部被大家记住的作品；

张嘉倪则在《浪姐4》中明确表示，自己离婚后将精力集中放在“搞事业”上，路人粉们感叹，“搞事业才是女明星最好的医美”。

遗憾的是，这两位女星未能借此契机获得事业上的突破，在“疯马秀”事件后，演艺之路反而越走越窄。

相比之下，章子怡将“离婚大女主”形象发挥到了极致。宣布与汪峰离婚后，她参演了涉及杀夫题材的电影《酱园弄》，即使电影尚未开播，已经引发了几轮热议。

越来越多的女明星通过“休夫”，成功塑造了当断则断的大女主形象，展现出女性在婚姻中渐渐掌握主导权的独立姿态。

现实社会中，普通女性在离婚中的主动性也逐渐增加。据民政部数据统计，2024年前三季度的离婚登记196.7万对；而更早之前，最高人民法院的数据显示，73.4%的离婚纠纷案原告为女性，尤其在部分农村地区，女性主动提离婚的比例甚至超过八成。

司法大数据之离婚纠纷专题报告（2020）

“现代婚姻中的最大问题在于角色错位。”中华女子学院的张李玺教授指出，传统的男主外女主内的性别分工早已不再适用于当今社会，男女角色的冲突导致了婚姻内外诸多不和谐。

离婚率的上升与失败婚姻的普遍化，使得有过婚史的人不再被视为异类。相反，这些经历成为女性成长的重要一环，失败婚姻并不可耻，而是象征着敢于重新开始的勇气与决心。

“女本位”元年，

她们需要容错空间

正是这种对女性独立性和自我重建的认可，催生了新的社会观念。

过去一年，“女本位”概念频繁出现在媒体和社交网络上，聚焦女性生活与困境的作品逐渐成为主流。

从年初的《热辣滚烫》，到年末的《出走的决心》《女人世界》《好东西》，这些作品细腻地呈现了不同年龄段女性的生活。越来越多的女性内容从业者掌握了创作的主导权，作品愈加贴近女性的真实心声。

即使在影视寒冬期，这些作品也赢得了口碑或票房的认可。

因此，2024年被网友称为“女本位影视元年”，国产影视剧中的女性角色不再是配角，也不再为剧情镶边，而是叙事的核心。

什么是“女本位”？

这一概念最初源于学术领域，如今更多被理解为“我本位”，即女性建立自己的主体意识，掌握自身命运的主导权。

在现实中，“我本位”也意味着女性需要更高的人生弹性和容错率，才能在不断试错中获得成长与突破。

这种变化尤其体现在对女性婚姻、身体和贞洁的理解上。

例如，《国色芳华》中的女主角何惟芳已婚一年多，却与丈夫未曾同房，这一改编再次引发“双洁是否必要”的讨论。

同样的争议也曾在《梦华录》中出现，赵盼儿出身风尘，却仍保持处子之身。创作者或许是出于避免争议的考虑做出了这种改动，但随着观众需求的变化，强调贞洁的设定逐渐显得过时。古装偶像剧也因此常被调侃为“中国最封建的区域”。

传统的爱情设定在当下逐渐失去吸引力。如今，大女主剧中的爱情线不再是观众的焦点，很多人甚至跳过这些情节，部分作品中的男主角戏份也大幅削减。

与此同时，女频网文开始兴起“无CP”趋势，没有明确爱情线的作品，受到了读者和观众的青睐，反映出人们对纯粹女性叙事的需求更高了。

网文十大关键词中，女频“无CP”男频“恋爱脑”成趋势

图源《南方都市报》

在这种背景下，《国色芳华》的部分改编更贴合现代观念。原著中，何惟芳试图与刘畅和离，最终在父母和兄弟的帮助下脱困；而在电视剧版本里，何惟芳孤身逃回娘家，发现家并非她的避风港，最终靠自己走出困境。

何惟芳前期的处境十分凄惨，反套路的是，她从未依赖男主角的拯救，而是独自从泥潭中挣脱出来，契合了女性独立与自我救赎的主题。

何惟芳逃去长安的过程十分不易

尽管许多影视剧在观念上仍存在一些滞后，未达到理想状态，但创作者们正逐步迈出前进的一步。

“离婚大女主”现象的兴起并非坏事，恰恰反映了传统价值观的转型——从“女怕嫁错郎”逐渐演变为“可以不结”“即使嫁错也能重新开始”。社会观念的变化为女性提供了更多底气，选错伴侣不再是无法承受的失败，人生也因此有了更大的容错空间。

《国色芳华》中有一幕令人印象深刻，何惟芳在照料花朵时，婢女担忧她未来的生活更加艰难，她以花喻人，戏里戏外互为映照：“淋了雨的琼台玉露，叶片更加翠绿脱俗了”。

参考资料：

1.毒眸《“大女主”不是女性观众的公共梦境》

2.新周刊《属于女性的“好东西”，不是从2024年才有的》

3.狐厂娱乐观察《2025，女性继续上桌》

4.半熟财经《赵丽颖离婚无损商业价值，“大女主”光环更强了》

5.孟大明白《当离婚成为大花的勋章》

来源：破局者Breaker