摘要：加之导演其实挺会拍的，相比其他那些粗制滥造的大女主剧，《国色芳华》在美学意味上很优越，所以它的不对劲是深藏在那些唐代锦绣之下的，很隐秘。一开始我也没想明白到底是哪里出了问题，直到重新去翻了翻原著——突然明白了，这个改编过后的故事，可不就是江浙沪独生女的噩梦吗。

《国色芳华》看了一阵子，感觉不太对劲。

这部剧的优点是肉眼可见的，服化道优良，细节方面也做得还原，无论是历史还是牡丹都有顾问，甚至连剧里出现的小狗也是唐代可考的，文化确实是用了点心思。

但是，就像很多网友说的那样，它就像一碟包装极尽精美的月饼，盒子再美，那月饼也还是不好吃。

加之导演其实挺会拍的，相比其他那些粗制滥造的大女主剧，《国色芳华》在美学意味上很优越，所以它的不对劲是深藏在那些唐代锦绣之下的，很隐秘。一开始我也没想明白到底是哪里出了问题，直到重新去翻了翻原著——突然明白了，这个改编过后的故事，可不就是江浙沪独生女的噩梦吗。

这里先给没看过原著的朋友介绍一下原剧情梗概：原著里女主（牡丹/何惟芳）结婚不是为了给母亲求药，而是自己体弱多病，前夫才是给她冲喜的那个；而等到她想和离的时候，家里有六个哥哥都支持她，牡丹的母亲也没有离世，因而给她提供了很大的保障。最终，她在家人的支持下立了女户，买了庄子，舒舒服服地种牡丹。整个剧情走下来，男主的部分其实更像挂件。

要说戏剧冲突，原著确实没那么强，某些层面读起来也颇有种田文的观感，但是这也是原著的魅力之一：女主何惟芳是古言里少有的幸福闺女和妹妹，虽然嫁人那三年不太顺，但等她想离婚的时候，娘家人立刻全力支持，根本没有那些女德的PUA。可以说，她是非常罕见的原生家庭幸福，离婚后还能过舒服省心日子的女主之一。

但剧里面，可就完全不是这样了：牡丹母亲一开始就病逝了，上面也没有哥哥帮忙，不仅如此还有继母为了幼弟作妖，因此她逃回娘家的时候，继母就撺掇父亲不顾她，最终只能独自流落在外。

品出这个差异了么？原著的重点在于娘家人为她兜底，而剧集把这个本该是江浙沪独女的优越家庭助力全部砍掉，你们觉得是为什么呢？

答案当然是：为了把她推向男主的怀抱啊。

在改编后的剧集里，牡丹逃出前夫家，独自进长安，因为没有户籍打黑工，最后愣是巧遇到了男主开的万贯堂，答应帮他养花换户籍。通过户籍一事，她不仅获得了男主“赐名”蒋小花，还名正言顺地住在他的后院里。2025年了，比吃绝户更可怕的是江浙沪独女穿越到重生文后失去了所有家人倚仗，只能靠男人。

相比那些上来就性缘脑的国产剧，《国色芳华》有一些很表面的女性情谊互助，比如牡丹在长安打黑工的时候认识了五娘，五娘试图用气走她的方式帮助她逃离，最后两人一起离开了酒肆，开始合伙做生意养花。听着是挺燃的，可是无论是开店的第一桶金还是救助五娘的赎身钱，全部都来自男主以及身边人，请问这是哪门子独立女性？

而更吊诡的一件事是，在编剧的塑造下，女主只能接受男主这一个男人的帮助，其他的男人，连亲表哥都不行。不懂就问，一个从小跟着父亲做生意的有经商头脑的女子，为何不懂利用人脉？剧中给了一个很敷衍的理由：说姨妈因为女主母亲下嫁商户不满，两姐妹渐行渐远，因此她可能会被姨妈举报出逃，故要不告而别独自求生。我滴个亲娘诶，亲姨妈不信，非要去投奔只见过几次的男主，这是提前看了编剧剧本吧？

看清了女主只能靠男主这一点，就会立刻发现，何惟芳经历的那些磨难都是编剧没苦硬造，为的是替她不断累计道德资本。所谓前几集的虐文情节，并不是真的让她逆风翻盘，而是像一张弓箭，精准而强有力地把她弹射到男主怀里。

这部剧的自相矛盾之处就在于这里：原本何惟芳不必吃苦，美美江浙沪独女，编剧偏要用父权社会的封建给她制造了无数障碍，让她众叛亲离，让她无人可依，但另一方面又让她喊口号式地做现代女性该做的事，甚至收了两个小妹。可就算在唐代，一个女子仍然是受到时代束缚的，这种矛盾绞索之下，她最终的困境只能让男主来解决。

说到这里如果还不明白的话，可以去对比看看同是经商剧的《惜花芷》：花芷家里被抄、男人们被流放，只能一家子女人齐上阵，在这个过程中，编剧没有人为地摘掉女主的娘家，也没有弱化其他女性为女主陪衬，女主经商也是一个铜板一个铜板挣的，而不是像坐火箭一样连升三级，悬浮得令人发指。

作为半个原著粉，看到牡丹独自逃到长安打黑工，明明什么也不会做竟然还理直气壮的时候就有点疑惑了，疑惑编剧为什么要给这个富家女编排这样一个情节。直到看到后面，牡丹进山采花，在猎场被蒋长扬一箭射中发髻，我终于懂了——这不就是在copy当年的还珠吗？小燕子当年在猎场一箭被五阿哥射中定下情缘，后来又因为顽皮被骗进黑作坊，简直如出一辙。

致敬是可以的，可是小燕子从来没有“贞洁”到只接受五阿哥的帮助，她很喜欢萧剑，甚至因为萧剑和五阿哥闹过别扭。而且在还珠的叙事里，是小燕子为主，五阿哥为辅，不信的话，你回忆一下，对于五阿哥的身份，你的第一反应是不是小燕子的男朋友而非紫薇的哥哥？

至于牡丹其人，一早就丢失了自己姓名，从何惟芳变成蒋小花，是蒋长扬一早预定的掌中之物。此处callback一下邵艺辉导演的名言：剥夺姓名是去掉主体性的第一步，因此《好东西》里的男人都是没有具体姓名的，他们只有模糊的代称。胡医生、前夫，小马，没有一个是拥有完整姓名的男人。

已经有不少细心的网友通过这部剧发现了一件事，男频和女频的爽点好像根本不一样：男频爽点在于不费劲就有人帮忙，比如《大奉打更人》《庆余年》，女频的爽点却是白手起家不靠任何人比如《国色芳华》。这可是天大的误会，先不说最近流行的那些赛博小说女主们个个天赋异禀不输男人（比如《我在废土世界扫垃圾》），比它更早的《知否》女主都知道因势利导广结善缘。

无论是在封建社会还是科幻世界，无论是男人还是女人，其实大家都喜欢天降金手指，此乃人性。如果有人偏要绑了你的手脚，那么你一定不是爽文主角，而是别人的禁脔。除非，你的爽点就是喜欢当被扶的娇妻。

如此，也就别责怪剧版的女主为什么如此前后不一致了，因为在编剧的笔下，她早已不是那个享福的江浙沪独女，而是短视频里蛰伏三年的歪嘴龙王。表面对别人的欺负没什么波动，但是一碰到逆鳞就大喊一声是你们逼我的！原来人家本不是凡人，实乃龙困浅滩，只待三年之期一满，就能重塑金身。

唯一不同的是，男龙王们能讨到四面八方爹的各种便宜，她只能讨到男主一人的。既然只能从一个人身上薅，那前期道德资本自然是得满满酝酿。所以，牡丹的娘亲必须得重病再去世，她也不能有靠山哥哥或者爹爹，面对狂虐也要人淡如菊只会在佛前小声哔哔两句——这还得是为了偶遇男主。看着看着，何惟芳怎么就有点大如那味儿了呢？

最后，叠个甲，别说不喜欢《国色芳华》就是厌女，毕竟真正的大女主从来经得起批评。要问这是不是真的女性爽文，就问一句：你想不想魂穿成这个丧母无娘家看顾的何惟芳？毕竟好东西大家都抢着要，但凡有一丝犹豫了，就该掂量下，到底是哪里出了问题。

来源：阿夜电影集结号