摘要：虽然演员本身还是有在舒适区的问题，没什么突破但也没有尴尬到没眼看。
各位《白月梵星》、白鹿的粉丝们别太介意。
做此感想。
其实还真不是针对演员。
虽然演员本身还是有在舒适区的问题，没什么突破但也没有尴尬到没眼看。
但客观说，其实各方都努力了，但剧情框架在这里。
换人也不会多好使。
白鹿的《白月梵星》是仙侠剧和杨紫的大女主商战《国色芳华》对打。
是不是有点像前一段时间虞书欣《永夜星河》和赵露思《珠帘玉幕》的情形？
那次我觉得虞书欣《永夜星河》赢了。
但这也可能是仙侠剧在最后一段时间里，难得的高光了。
01
相同的剧情换人也不会有多大改观
《永夜星河》出圈，当然演员确实挺适合角色的。
但说句星星粉们不爱听的，这部剧其实是因为形式和立意够新。
既没有掉入几生几世虐恋的常规套路，也没有单纯地误会重重就是解不开。
书穿不是新思路，但被影视剧后整体表现比较完整的也不多。
因为框架新，剧情稳。
其实演员换一批差不多形象、演技的也不会有断崖式的差别。
但是当这个模式被跑通后，如果再有类似剧集出来也许大家看起来就没那么香了。
仙侠剧本身因为限制少，够天马行空。
经过十几年的开发，虽然以眼花缭乱的特效和神魔大战的嗨爽，还有悱恻缠绵的宿命爱情让很多人嗑了又嗑。
可这么多年过去了，当大家都在前辈已经跑通的道路上一遍遍刷副本后。
本来因为够奇，够新，够无拘束而蓬勃起来的仙侠世界，也开始创新无力了。
比如说，《三生三世》后，我就对下凡历情劫，几世虐恋这种情节有点不感冒了。
到《香蜜》的时候，其实锦觅和旭凤这段经历我基本是直接划过了。
虽然《香蜜》仍然算这些类型剧里整体表现不错的。
但这部剧我倒觉得是演员的表现突出给整部剧加分了。
不过盘盘同期的各路作品，男女主要不出来在人间没苦硬吃一番，这升仙之路真的是就此打住了？
那大家为啥最后的目标都是战神啊。
谈个恋爱攻击技能就满服了。
那月老他们靠过啥关升上来的？
如果凌驾于人之上的神要修炼进阶。
难道不应该和济公师傅一样，游历人间苦乐，渡人也渡己吗？
几万岁的神仙也得吃爱情的苦，这苦比黎民百姓的生死祸福还要痛彻心扉呢。
在这样兜兜转转你虐我，我虐你的轮回中，观众上来都能续写剧情了。
本来应该无拘无束，天马行空的仙侠剧，一股脑都落了一个套路，自然大家越来越不爱买账了 。
02
选择大于努力
说回《白月梵星》。
女主白鹿算是九五花里颜值比较“正统”的小花，扛女主起码颜值这块确实不拉垮。
男主敖瑞鹏，坊间定位是对标王鹤棣类型的“猴系”男演员。
但是让王鹤棣和虞书欣上桌的那部《苍兰诀》，妖界最强魔王和表面弱鸡实则最强神女的设定因为早出场了两年。
如今再看《白月梵星》，就有点审美疲劳了。
而且男二还都是仙界才俊。
再看和《香蜜》是不是也挺雷同？
虽然现在的仙侠剧终于不一上来就非要硬卷几生几世了。
但前辈把仙侠剧能尝试的排列组合都走了一遍，给后来在播的仙侠没留下什么活路了，这也是现实。
本来大家看仙侠就是觉得够奇，够新鲜。
虽然现在的仙侠剧特效更惊艳，制作更精良。
结果新瓶装旧酒，一年又一年。
观众审美疲劳，觉得不够满意。
我觉得这才是主要原因。
这属实有点“越努力越无奈”了。
所以在这个赛道里，先吃螃蟹的85花们真的是时也命也。
在仙侠甫出时，谁搭上了东风，只要不是太一言难尽，爆的可能都很大。
这也是85花们为什么凭借仙侠打开局面后，纷纷又试水现实主义题材剧的一个很明显的讯息：
仙侠可以“固宠”，但很难长久
03
《长相思》的思路复制
无论分上下两季的《长相思》播出后劲是否乏力。
但《长相思》为什么能从这么多仙侠剧里脱颖而出？
我觉得一方面确实几位主演选角很恰当。（特别是檀健次的相柳，他之后想不出谁更适合了）。
作为大女主剧，杨紫在古偶剧里表现出了正剧的戏剧理解，也是整部剧能立住的一个不可忽视的原因。
但zuizui重要的还是桐华在 《山海经》和真实历史人物的框架下填充了她擅长的权谋争斗下的人性冲突。
每个人要为爱奋不顾身，可每个人也都有自己比爱情更想争取和守护的事情。
还有人性里复杂面的描摹。
这些血肉支撑起了整部剧的行文立体与扎实。
也让观众可以摆脱"上神只要谈谈恋爱就能刷业绩”的错觉。
说实话，无论是仙侠剧还是宫斗、宅斗、商斗剧。
在那样的道德理法下，女性一来不可能有太多争取的机会，即使有才也没有空间施展；
二来一出生就被禁锢的思想，很多女性根本没有被开发出“我命由我不由天”的战斗力。
但现代女性在越来越有独立条件和能力的当下，也已经越来越意识到：爱情重要，自己更重要。
更好的自己和更好的爱情往往是相辅相成的。
而《长相思》在仙侠的外衣下，就正好暗合了诸多现代女性的“修心”心路历程。
说到底无论是什么题材，讲的都是人。
是人就应该既有七情六欲，又有自己的人生主线。
新的一年到来了，希望天上的神仙们也开辟新思路，打开新局面吧！
祝好。
今天也是打开新局面的一天。
来源：爱自有光