摘要：但不得不坦白，这部剧我只熬到了18集。实在看不下去了，太糟心太折磨。怕又挨骂，所以需要提前说明，以下提到的所有问题都只涉及前18集。

今晚写一部国产剧：

《大奉打更人》

后来大家留言让我们顺便聊聊这部剧，出于关注剧情，我又特意去看了一遍。

这次心情更加复杂了，好像失去王鹤棣这个关注点，我都不知道它在拍什么，我在看什么。

由于一直都没能理解这部剧究竟想讲个什么故事，无从下笔，所以一熬就熬到了现在。

我们始终觉得要和大家聊一部剧，至少要把这部剧目前更新的集数看完，写文才更有说服力。

但不得不坦白，这部剧我只熬到了18集。实在看不下去了，太糟心太折磨。怕又挨骂，所以需要提前说明，以下提到的所有问题都只涉及前18集。

正文

这里很有必要先理清楚这剧究竟想讲个什么事情。毕竟这是我看到第7集时，才勉强理解的故事主线，而此时整部剧的进度已经过去快四分之一了。

说简单些，它就是一则男频爽文，讲打工人杨凌（王鹤棣 饰）穿越到古代大奉，成为监察百官的打更人许七安，开挂般地扶摇直上。

而这剧非常明显的一个问题，就是节奏安排。它的节奏问题，还不是简单的过快或过慢，而是严重不协调。

一个是前面提及的主线故事推进非常慢。

作为一部以“打更人”命名的电视剧，一直到第7集，它才开始讲男主正式入职打更人，又得罪直属上司，再次被罚回家看卷宗。

而且主线之前，除了几个零星镜头，呈现打更人办案，展现男主摔碗想当打更人，又没有任何对主线叙事的铺垫，导致前面几集毫无叙事重点。

另一个与之形成对比的，是具体到每一集的剧情节奏，又快到离谱，东一榔头西一棒槌。

有一种它非常忙，但又让人搞不懂它在忙什么的莫名其妙之感。

一开始忙着讲穿越， 又没有任何触发机制，后面也不续写现代与古代之间的隔膜或融合，去支撑这个设定。

目前看来，男主发生穿越是因为酒后去玩剧本杀，打开《大奉打更人》剧本第一页后产生眩晕，随即来到大奉监狱。

就算可以因为某些客观条件限制而暂且宽容这类简单过时的穿越设计，但仍然无法忽视《大奉》在这点上犯的一个低级错误 ——

它依托穿越设定，保留了杨凌的现代人身份，但后续没有任何笔触去写一个现代人落入古代社会之后，他受到的影响，或别人因为他而受到的影响。所以你会发现， 拿掉这个穿越设定其实对剧情对人物不会产生任何影响。

更糟糕的是，《大奉》非但没有在这些地方下功夫，还把本可以支撑剧情和人物的“影响”，自以为是地替换成一些插科打诨的内容。

比如简单到只是男主嘴里一些与现代生活有关的用词，像《高中化学》、人民教育出版社等。

抑或把一些现代生活里才有的场景生搬硬套过去，强行嫁接。比如带着采薇做眼保健操，带着采薇开新书发布会，搞得更像直播。而且统统都是突然硬切，非常突兀。

后来忙着讲破案， 又 没有推理过程。

举一个例子，商贾命案。

整场戏的编剧手法与导演方式有多拙劣呢？

就是先借男主之口，让观众知道商贾有一独子、后续弦年轻良人这一“老牛吃嫩草”的背景，然后就只让独子和女子两人在衙门被审问，甚至最后县令都反问他俩是不是苟且谋害亲夫了。各种方式反复强调，就怕你不接受不理解 。

但就算这么直白和赤裸，它也还是坚持要让男主再 “表演”一番。

而男主也只是把答案前置，以女子身孕为突破口，诈出她的口供；再借回闪方式，刚好就把有且仅有的三个证据串联起来，说明作案过程，就结束了。

就这还没完， 它还得 忙着讲玄幻 。

这部剧里什么都有，有打更人、术士、巫师、三宗，有妖、兽，还有法器等等，反正横竖先把这些一股脑堆砌起来，也不管什么故事背景与设定、大奉的权力体系。

以至于看完前半部分，观众连大奉到底是个什么地方都懵懵懂懂，跟神秘的749局一样。

而 且大部分道具的用途也不是服务这个世界观的构造，往往成了编剧偷懒的工具。

比如里面有一个玉石小镜，是男主在街边投掷赢来的奖品。它能联通使用同款不同号的其他人，能震动频闪，还能群聊。

有了这款大奉版的魔幻手机，男主可以轻松和其他人取得联系，还可以轻松知道更多消息，不用再跑来跑去。

除了上述这些元素， “喜剧” 也占了绝大篇幅。

之所以要把这点单拎出来， 是因为 这里的喜剧已经不再是服务于人物或事件的元素，而是越俎代庖，成为整部剧的主导。

且一大部分还是过时俗套的烂梗。

比如男主和婶婶吵架，一边吵一边喷溅嘴里的馒头渣滓；还有像“潇洒不凡，人见人爱，花见花开”的台词。

以及刻意的表演方式。

比如两个大儒争夺男主，其中一人向对方硬眨眼睛暗示。 婶婶和男主吵架吵到扔飞刀，追着他到处跑。

甚至为了追求夸张的搞笑效果，不惜牺牲人物刻画与行为逻辑。

比如临安公主为了阻拦怀庆去司天监，一会儿拉着她回去试衣服，一会儿又说梦到司天监爆炸，发现行不通，最后干脆装晕 倒地 。

不仅是从现代穿越而来的男主，像开挂升级一样游戏其间，里面几乎所有人都像过家家一样在玩在闹，没有一个人真正生活在大奉这个世界里，这也导致整部剧显得悬浮又虚假。

它的虚假还不只是在于这些刻意生硬的情节堆叠，连人物关系也被堆叠起来，不在意铺陈，也不顾及悬念。

比如临安公主和太子那条线。

剧集一开始就非常直白地在堆叠，太子和母妃对临安的不关心，太子还因为嫌弃临安而不让她参加诗会，而临安则仍然一心想要帮助太子。浅显到你都能推测这条线的后期走向以及男主必然参与其中的行动轨迹。

甚至在形式上，连演员表演、调度与镜头配合都显得很敷衍。

比如有一场戏，是皇室祭祀大典期间，镇国神剑四处冲撞。

剧集先给了一个护栏被撞碎的镜头，紧接着就是临安公主因反作用力，非常巧地退向这个刚被破坏的地方，随即跌入湖里。

这个巧合，比起中间那个脚步特写，倒也算不上什么。按照正常逻辑，临安公主应该是在往后退的过程中，被石坎绊倒，才会跌入湖里。但是在镜头里，你都看不出她失去了重心，看见的反而是她借着向上的力，脚步主动踏了上去。

最后聊聊最大的一个问题，男主视角。

并不是说这个视角本身有什么问题，也不是想从性别角度批评这个视角下的女性角色塑造。当然，整部剧显然也没有什么女性角色刻画了，只剩下绝对的大男主。

这里更多想说的是这部剧里这个视角的傲慢和自大。

这种姿态所带来的直接问题，就是前面提及的，一旦失去王鹤棣这个关注点，我们观众根本不知道自己在看什么。

换句话说，《大奉》的目的不是要讲故事，讲世界观，本质上是讲男主本身，但主角塑造又很失败。

他的能力，他的深度，都在绝对的金手指帮扶下，变成了一种小聪明。

比如危急时刻，托人找更高一级的司天监帮忙。

再比如为了 完成“借刀杀人 ”，他 绑架了威武侯儿子。为了让对方误以为自己是被 户部侍郎儿 子所绑架，他的方法就是和 同伴一起 站在门外，让同伴大声 说 公子父亲是户部侍郎，关键是 对方也竟然就相信了。

而且男主所到之处，必是所有人围绕他转； 也必然有且仅有一个坏人，成为刺激事件，利于男主团结在场所有人，为男主加冕 。

比如两个书院大儒因男主的拼贴诗而大打出手，要争夺当男主老师。

到了打更人衙门，也是银锣、金锣相互争夺男主。而且这个系统里还得恰好出现一个凌辱女眷的恶人，好让男主因惩罚恶人而遭受不公正待遇，最后所有人再替他鸣不平。

里面的男主，他的男主视角，才是真正的故事。

只有他经历了什么事情，我们才能看到什么剧情；只有他见到了什么人，剧集才开始讲什么人物角色；也只有他对大奉了解了多少，我们才能知道多少。

那这真的是一个普通社畜的逆袭故事吗？

恐怕他从来都不普通，也无需翻身吧。

因为他所拥有的，不仅是无需解释的金手指，还有一摞用于涂抹自己的色料。他根本不在乎身边的人，那些配角，那些小角色，连成色如何都不重要。

来源：老夏看商业