摘要：新上的一波是2025年的展望，即将登场的大剧片单，随着新年的钟声，这些已经在旧年拍好的剧，排队等着入新年的场，卯着劲准备搏斗——与竞品斗，与天时地利斗，与观众日益稀少的兴趣斗。

2024年过去了。

关于2024年的长剧，各种盘点、分析、叹息、反思，各种歌唱颁奖和嘲讽拉踩，都过去了。

新上的一波是2025年的展望，即将登场的大剧片单，随着新年的钟声，这些已经在旧年拍好的剧，排队等着入新年的场，卯着劲准备搏斗——与竞品斗，与天时地利斗，与观众日益稀少的兴趣斗。

有谁来问一句，去年初被看好的大剧有几部爆了？而爆的那几部是当初你看好的吗？

那些动不动宣称“捅破天花板”的剧集，观众买账了吗？

十年前，互联网平台用一个大词——网感，刺中了彼时还骄傲着的传统卫视的心脏，仅仅十年，新的大词“流量”“算法”等等，把互联网长剧平台逼到了墙角。

其实，不管用哪套数据哪种算法，观众是不是真的爱看一部剧，平台方是知道的，大家都是知道的，对吧？

你回到家看爸爸妈妈在看哪部剧，你在地铁看别人在刷哪部剧，你听你同事朋友正沉迷哪部剧，是不是就都知道了？然后你有空的话就去看一看，然后加入讨论，我们的观剧模式是不是早就是这样了？如果平台方出品方真正在意的话，应该很清楚，那些数据算法背后是一个个有温度、有感情、有判断的人呀。

我们能从新片单中预测爆款是谁吗？

不能。我们得好好看了才能说。毫无疑问，我们只能从以往的爆款中总结那些爆款剧的核心要素。

爆款剧核心要素之一：新。

形容2024年那些欲爆未爆的剧有一个词叫“配方失灵”。不如直说“套路失灵”吧。是套路就肯定会失灵，谁能一直对一种口味甘之如饴呢。

古装玄幻，就妖界人界几万年，三男把一女宠上天；当代都市，就三个女性斗渣男，个顶个能干；悬疑刑侦，就边缘人格装神弄鬼破碎的原生家庭；青春甜爱，就拉手杀、摸头杀、雪地吻、楼梯吻。

够够的了。

“配方”在成为配方之前，肯定是爆款。而真正的爆款，是新，是独特，是几乎无法复制。

《长安十二时辰》《漫长的季节》《去有风的地方》，都是具有深远影响的创新佳作。

24年的《新生》《边水往事》等，都在创新上下足功夫。

一部仅8集《我的阿勒泰》，更是以创新引爆了传统剧集生态：

从文本上，它改编自散文作品，直接放弃大情节支撑，多么大胆的创新！

从风格上，描绘北疆风情，拒绝传统“好人好事”路径，专讲小人物的小故事，多么美好的创新！

从内涵上，嵌入民族融合大主题，道的却是人生的百般滋味，多么聪明的创新！

有些剧也在试图创新，结果却不理想。需知创新，是新的视角，新的表达，新的人物，新的主题，不是给老房子刷新漆的简单装修，是重新造一所房子。

爆款剧核心要素之二：真。

观众对文艺作品“真”的要求越来越高了。舞台表演要真唱，演戏要真演，脸要真脸，声要真声。科技越发达，大家越渴望真实的表达。一部作品是不是“真”，几乎成了是不是“好”的首要条件，甚至是唯一条件。

2024爆款剧名单中，不难看出观众挑出了最“真”的作品。

《我的阿勒泰》，扎根于作家李娟真实体验的土地；《山花烂漫时》，讲的是一个女性用她所有的力气帮助最底层女性的真实故事；《我是刑警》，是真实的案例，更是真实的破案过程。

在这个浮躁的时代，观众对“假”具有一眼识别的能力。演技的浮夸油腻，人设的矫情造作，妆造的不合时宜，都逃不过观众挑剔的眼光。

24年的当代都市剧《凡人歌》，如果不是观众指出剧中沈磊人设虚假，该剧的口碑一定会更好。《城中之城》也有相似的问题，观众认为男主陶无忌人设假，“哪有这样的人”，否则该剧一定会出现在更多的年度优秀剧榜单。

真，不单单是真实的故事基础，更是发自内心的真诚表达。在这个艰难的时代，真诚不仅是从业者的必杀技，真诚已经成了人们对一切美好事物的信仰。

爆款剧核心要素之三：细。

2024年，我们在《小巷人家》演员——尤其是闫妮、蒋欣细腻入微的表演中感动共情，我们在《南来北往》中大量生动有趣的细微转折处忍俊不禁，我们在《繁花》用大量精心设计的细节堆砌出的氛围感中深深沉醉，我们被《山花烂漫时》表现出的细致复杂层层叠叠的艰难打湿眼眶。

细，是长视频与短视频的战斗想要取胜的关键法门。

可惜，大量的长剧习惯用所谓的快节奏忽略过程，用宏大场面营造空洞，用精美画面掩盖粗糙。观众也就习惯倍速看，“仅浏览”，或者轻易弃剧了——拿公众号统一话术说，是“观众弃剧理由出奇一致”。

新。真。细。

三条中占两条，哪怕只占一条，都可能是爆款。

观众真的没有错过一部真正的好作品。再说一遍，观众是一个个活生生的人。大IP、大明星、大资本、大流量，都唬不住观众。别扯那些有的没的，只管好好做吧。

文/别别别扯

来源：幸福剧乐部