摘要：昨日，由郭京飞、陈数领衔主演，李浩菲、阿如那、张瑞涵主演，孙艺洲特邀主演，林永健、刘佩琦特别出演的首部驻站警题材电视剧《驻站》在CCTV-1和腾讯视频开播。
为工作，守护一方平安；为生活，还需一路闯关。
昨日，由郭京飞、陈数领衔主演，李浩菲、阿如那、张瑞涵主演，孙艺洲特邀主演，林永健、刘佩琦特别出演的首部驻站警题材电视剧《驻站》在CCTV-1和腾讯视频开播。
驻站警，是指派出所在警力难及、不具备建立派出所条件的车站派驻的公安民警，他们不仅要在铁路沿线巡逻巡线，还要担负车站周边治安环境的管理。尤其在地处偏僻的三、四等小站，往往只有一两名警察常年驻守，他们因此被称为最孤独的民警。
从承德赶来的退休民警王德民
昨天下午，在独舌观剧团的观剧活动上有这样一位特殊的观众王德民，他是一名驻站二十多年的退休民警，曾获“全国优秀人民警察”荣誉称号。为了参加这场观剧会，自主报名，并专程从河北承德坐高铁赶来。令人惊叹的是，他在现场自述的驻站故事，细节上竟与剧中一般无二，将现场气氛推至高潮。
除了这位意外到场的特殊观众外，现场还有清华大学教授尹鸿，北京电影学院教授吴冠平，著名编剧宋方金，以及中国艺术报的总编辑康伟等4名专家学者和80余观众同场，抢先在大银幕上看到了《驻站》的精彩两集，此外，包括导演刘雪松、编剧柳桦、演员李浩菲、春羽影视CEO张本在内的四位主创也现身观剧现场。
映后，专家和主创们现看即评，分享了观剧感受和评价。
专家分享
尹鸿：《驻站》写实+类型
公安题材影视剧大致可分为两类，一类偏向案件的描摹，另一类偏于人物的塑造。从创作形态来说，又可分为写实和类型两类，前者强调接地气和真实感，描写真实警察的日常生活；后者讲究假定性，增强观众的观看体验。
《驻站》有意思的地方在于，它介于写实和类型之间，比写实剧类型，比类型剧真实，有点像当年的一部老电影《今天我休息》，但动作戏的配比又出人意料。
它好就好在吸收了两者的优长，既有类型剧的喜剧幽默、悬疑动作元素，又不破坏作品的真实感。从现场观剧氛围也能看出来，大家看得都很轻松愉快，且沉浸感很强。
吴冠平：《驻站》纠正了我对电视剧的成见
我还真是第一次在电影院看电视剧，但坦率讲，我在看的过程中真没觉得在看电视剧，它很像是一部标准的剧情片。
首先是它的外景极多。以前，在外景中展开剧情是传统电影非常愿意采用的一种表达方式，因为电影某种程度上是物质现实的复原，而剧集拍摄时倾向用内景，达成生活场景的复原。
《驻站》则把剧情的推进，人物情感的变化，大量放在了外景中拍摄，既体现了它的现实主义风格，也体现出主创在视听方面的追求，就是要让人物活在一个真实生动的立体生活场景中。
其次，它还将高潮戏放在了夜景中，又在此基础上加入了很多动作戏份，这很挑战制作人员的专业水准。
最后，我还发现《驻站》用了很多电影化的场景。比如用镜面营造不同的空间，建立不同场景不同空间的关系，是一种非常电影化的表达方式，所以我们在大银幕上看的时候，感觉空间更丰富了，演员发挥得更自如了。
康伟：是喜剧，但不油滑
严格来说，我与《驻站》有一定的渊源。
这部剧是在四川攀枝花全程拍摄的，而我恰好是攀枝花人。另外，七年之前，这部剧的原著，也就是晓重老师创作的《驻站》有一个研讨会，我参加了，并写了一篇文章发表在《光明日报》上，事后也跟晓重老师做过一些交流。
我认为这部剧很好地延续了原著小说无处不在的喜剧风格，尤其是主演郭京飞的演绎，很精准。
小说里有一句话评价常胜，说他“有点调侃，但很真诚”。
这两个特点都被郭京飞演绎得非常到位，调侃自然指的是幽默的气质，这种幽默不是那种油滑的，而是充满了生活气息。
关于喜剧色彩的表达都非常符合规定的情境，符合情节逻辑，这是非常值得肯定的一点，它没有为了喜剧而喜剧。
另外，《驻站》是一个公安题材，但它的受众实际上很广泛，每个人都可以在其中找到共情点。比如孩子的教育，比如邻里关系。可能全剧播完之后，观众会对这些特质有一个很好的评价。
宋方金：字正腔圆，掰瓜见子
我还是把《驻站》定义为生活剧，但看的过程中心潮澎湃、热泪盈眶。不光是因为剧情感人，而是因为我从中看到了中国电视剧经典叙事手艺的回归，从编剧到导演、演员，这就是中国电视剧，这就是中国故事。
这些年我们看到很多剧受海外类型剧的影响，叙事正变得越来越抽象，总在强调类型元素或某种奇观，但《驻站》回到了中国故事的讲述之中。
我认为它是“字正腔圆，掰瓜见子”。这是中国电视剧的特点，那么我所说的经典叙事手艺是什么呢？
一是分寸感。比如有的戏份非常煽情，但是情节的分寸感把握将将好，假如再多一点，就成了为了煽情而煽情。
二是表演。演员李浩菲在戏里有一处表演，她进门之后坐在床上，手顺便轻轻抚摸了一下被子，当时我周边的观众就发出了感叹声。这就是表演的真实性打动了她们。
三是名场面。常胜拿着烟花轰走货盗的那个场面是电影级别的，甚至可以作为电影结局的高潮戏份，但主创竟然用到了一部电视剧中。
当然还有台词，出于涉及到后播剧情就不剧透了。
主创分享
刘雪松：家庭剧与警匪剧的题材复合
作为一个四川籍的导演，能有机会连续在四川拍摄两部作品，是我的荣幸。
拍这部剧之前我先看了小说，然后看了柳桦老师的剧本，就笃定要拍这部作品。因为我在军人家庭长大，自己也当过兵，后来有很多战友当了警察，所以对这部作品我深有感触。
《驻站》是一部复合型作品，它既反映了公安战线干警的无私，也展现了他们作为一个普通人“自私”的一面。脱下警服，他既是丈夫，也是父亲、儿子，所以他也会遇到家庭矛盾，也会有内心的挣扎，
于是这部剧就会融入家庭剧的设置，与公安题材相融合，全面展现常胜作为基层警察的工作与日常生活。
当然，剧中所展现的驻站警察与盗匪的斗争经历尤其独特。比如，剧中有一场常胜用烟花与盗匪大战的戏，就非常好玩。
平台和电视台都表示一定要保下这场戏。这场重头戏不仅有着极强的视觉效果，还带有一定的黑色幽默和戏剧效果。作为警察的常胜以烟花做武器，甚至让盗匪们心生崇拜。
这场戏的拍摄确实难度很大，但好在制作部门和演员都比较成熟，我们用了两台飞行器、4台机器，顺利完成了这场独特的警匪大战。
最后，今天让我特别惊喜的是，我听到了影院中观众朋友们自然流露出的笑声，这个是作为导演最有成就感的事儿，因为“金杯银杯不如老百姓的口碑”。
柳桦：以人物构建新格局
《驻站》原小说非常好，晓重老师也是一个笔力非常雄健的作家，所以我看小说时就非常感动。而我的改编基本上是根据几个人物来走，剧集和原著小说相比，人物上会做一些调整。
设定变化比较大的是周颖（陈数 饰），周颖在原著里也是一个警察，我将她改成了一个职业女性，这样她的生活压力就会更加突出。
因为我们剧中的生活线主要是以“鸡娃”为主，而周颖教育孩子产生的焦虑，是她跟常胜出现矛盾的主要原因。
另一个改编比较大的角色是重点学校的招生办主任，原著里他是一个银行的经理，只是一个阶段性人物，但他带给了常胜从警生涯里最大的一次危机。
我把他的身份从银行经理变成了一个招生办的主任，这样就将他的线跟“鸡娃”线并在了一起，更符合剧集的体量和结构。
第三个改动比较大的角色是警察张彦斌（孙艺洲 饰），原著中的张彦斌是有人品问题的。比如他为了晋升，会做一些小动作，而我则把人性上的问题改编成了性格上的问题。比如他性格比较教条、过于书生气，这样就跟在基层摸爬滚打的常胜产生了冲突，但又不过于沉重。
最后，还有一个我特别钟爱的角色，就是东寨村的盗匪张莱西（阿如那 饰）。这个人物在原著里连名字都没有，只有一个外号叫“土里鳖”。我丰富了这个人物，给了他一个在深圳打工的前史，这样他就成了偏僻村庄里难得见过世面的人，还带回来一个“振兴乡村”的梦想，只不过走错了路，所以这个人身上是充满复杂性和戏剧张力的，是我比较喜欢的一个人物。
张本：做好一个普通人，是伟大的理想
春羽项目的基调是现实主义，并且很接地气的。像《驻站》这部剧想传达的一个核心理念，用剧中常胜的一句台词表达最为贴切。预告片里就有这句台词，就是常胜跟王冬雨（李浩菲 饰）说：“我有一个很大的理想，我就想做好一个普通人。”
常胜是一个警察，脱下警服他也是一个普通人，所以我们其实讲的是一个普通人的故事。而我们的每一部现实题材作品，都希望多讲普通人的生活和情感，这样也更容易跟观众产生链接。
当然《驻站》也有独特的地方，我们做了一些很有新意的尝试，比如常胜拿烟花打货盗的情节就很有创意，带着一些荒诞色彩，又带着属于普通人的英雄主义。
这部剧另一个想探讨的核心议题是孤独，因为孤独是每个人都会面临的一种状态，我们都需要面对孤独。
比如有一场戏，常胜站在屋顶上，看着蜿蜒的铁轨……郭京飞拍完这场戏，就跟我说，他站在上面觉得好孤独，演员在那一刻和角色深深共情。而这种孤独感是我们每一个观众在生活中都会体会到的。
我们有意识地去展现这些内在感受，而不只是靠对白和情节讲故事，希望这些共通的情绪，能打动观众。
李浩菲：剧里剧外，皆是喜剧
在《驻站》剧组拍戏很幸福，整个剧组氛围特别好。
首先是导演很照顾我，比如在剧中我需要开面包车，但我刚拿驾照，拍摄的时候特别紧张。导演说没关系，“我在车上放一个对讲机，我说停就停，如果你没停到位是我的问题，不用有压力。”
而当我担心撞到别人的时候，导演会一本正经地安慰我：“你放心，你车虽然开得不好，但人家会跑啊。”这个时候导演就会让我觉得很安心。所以我说，剧里剧外，皆是喜剧。
我饰演的王冬雨跟常胜有一定的感情线，但我觉得不能说是爱情。因为她从小跟父亲相依为命，对爱情没什么概念，对常胜更多的是一种崇拜，因为她在常胜身上看到了父亲般的担当。所以两人亦师亦友，在精神上相互支撑，彼此指引。
【整理/许心强、云看天】
来源：影视独舌