摘要：有人说：“中国男作家笔下的母亲和女作家笔下的母亲，总是呈现出两种极为分裂的形象。”

有人说：“中国男作家笔下的母亲和女作家笔下的母亲，总是呈现出两种极为分裂的形象。”

但在我看来，相比于男作家笔下的母慈子孝、其乐融融，女作家笔下母女间的爱恨交织、权力争夺与情感纠葛，更具有张力，也更能暴露人性中的光芒与幽暗。

这一点，在最近热播剧《隐身的名字》中就多有体现。

01

剧中闫妮饰演的任美艳和倪妮饰演的任小名是一对相爱相杀的母女。

小名爸爸去世后，妈妈一个人带着小名和患有精神疾病的弟弟小飞一起生活。

这期间，任美艳曾多次改嫁，目的是为了让自己和孩子活下去。

作为一个母亲，任美艳当然是爱小名的。

老钱去世，美艳被打，她对女儿说，“幸好你不在家。”

女儿的朋友上门，她热情招待，用“激将法”敦促小名好好学习。

连后来嫁给老孙，也是为了让他出赞助费，圆了小名“上育才”的梦。

但任美艳的母爱，对于小名来说，就像是掺着糖的玻璃碴子。

女儿为了要那么一点甜，总要额外忍受很多的牙碜和受伤。

斥责、贬低、打骂、抱怨……这些，在任家，都是“小名特供”，而在同一个屋檐下的小飞，是感受不到的。

虽然最新剧集揭露：小飞不是任美艳的亲儿子，而是文毓秀交予她抚养的。

但从一个女性的视角来看，我并不觉得“非亲生”和“伤残”是任美艳“偏心”的充分理由。

最能说明这个问题的是小名中考期间，为了制服发病的弟弟，手腕被砍伤，流了很多血。

任美艳只顾着安抚小飞，丝毫没发现女儿受伤，甚至看到床铺上的血，第一反应是检查小飞身上有没有伤口。

这种下意识的反应已经说明：任美艳对儿子的偏心，无关道德，而是根植在思维深处的本能。

可是为什么呢？

无论在剧中还是现实生活里，女性师生之间能互相支持，女性闺蜜之间能彼此帮助，女性同事之间能互为理解。

生活在同一屋檐下的母女，却非要把自己最不堪的一面留给对方！

我觉得，一个最大的问题就是：当生活的重担让母亲不堪重负，她会不自觉地将女儿工具化，以减轻现实层面的负担，排解精神压力。

任美艳就是这种女性。

从丈夫没了那天开始，她觉得自己就是一个工具，用以保证孩子活下去、活得好的工具。

当然，这不能怪她。

那个年代，生活所迫，她不这样，娘三个都得饿死。

从道德方面来讲，任美艳有牺牲精神。

可是，从人性方面看，她牺牲多了、工具化久了，会有怨气。

家里明明有两个女性，为什么只有她在扛着责任咬牙前行？

为什么女儿非但不主动分担，还对自己充满误解？

基于这种不自觉的“委屈”，母亲会把家务分配给女儿，还会时不时找机会“刺”女儿一下。

过后，当理智回归，又忍不住自责、后悔。

《隐身的名字》中，任美艳在很多事情上都体现出这种纠结。

比如：小名长大了，需要隐私，想在沙发周围拉个帘。

母亲立即反驳，一段时间后又悄悄去做了。

又比如：小名被老孙抽了耳光，她连起床看一下也没有。

过后想起来，又愧疚。

站在女儿的角度来看，母亲的这种“玻璃碴子里撒糖”的状态很磨人。

玻璃碴子让人无法近身，而糖又让人走不远。

久而久之，女儿吃糖的时候会提高警觉，提防危险；在被玻璃碴子割伤之后，一面捂着流血的伤口反抗，一面不断复盘、反思。

这种又卑又亢的状态和母亲的行为模式高度相似。

所以，对于很多并不和谐的母女关系中的女儿来说，有一句话无比精准，又堪称诅咒——“长大之后，我就成了你！”

02

任小名从很小的时候开始就看不上任美艳。

但是，在为人处世和情感关系中，她呈现出的状态又很像美艳。

亲情中，他们都是那个嘴硬心软的人，都有一种心不甘情不愿的自我牺牲倾向。

闺蜜情中，她们都扮演着那个需要被包容、被迁就，有些任性的角色。

在小事儿上，她们容易钻牛角尖，而在大事儿上，她们又都会瞬间迸发出一种极其不理智的“莽撞感”。

她们外表看似生动、坦诚，内心最隐秘的角落都装得下天大的秘密！

而在《隐身的名字》这部剧中，像任美艳和任小名这样互相嫌弃又高度相似的母女不只一对。

还有葛文君和柏庶。

尽管这不是一对亲生母女，尽管柏庶对于葛文君的惧怕与恨深入骨髓，尽管葛文君最终能把柏庶留在身边用了一些上不得台面的腌臜手段。

但是，成年后的柏庶和葛文君的气质真的太像了！

那一丝不苟的外表、生人勿进的气场以及周身上下淡淡的死感……如出一辙。

如果说在不良的亲子关系中，母亲给女儿的人生亲手编制了套子。

截至《隐身的名字》第15集，任小名和柏庶都没能突破这套子。

而真正能够从套子中挣脱，看到外面宽广天地的人是谁呢？

在本剧中，我认为是董洁扮演的文毓秀。

这个女人太伟大，太有能量了！

尽管她因命运的捉弄被囚禁半生，但是，她从没有一次，将自己的不如意发泄给身边的任何人。

她说人处于黑暗中，需要光。

但我觉得这个女人本身就是光。

不管是任美艳、周芸，还是任小名、柏庶，又或者是郝赢的第二任妻子刘梅，只要靠近她，都会被她吸引，都会被光照亮，也愿意伸手去托举那束光。

不过，文毓秀的这种境界，已经堪比圣人，作为普通人的我们，很难比肩。

现实生活中更为实用的做法是：不将时间和精力用于与母亲的纠缠当中。

从拉开一点距离开始，到建立情绪屏障，再到慢慢不去对抗，逐渐对刺激脱敏……那套叫做“家族业力”、“代际不幸”的传递链，终会因为你的强大和稳定而中断。

也只有女儿先撕破套子，跳出牢笼，打破循环，才有力气带领母亲去往更大的世界。

——不幸，终究是要为幸福让步的。

我对此深信不疑！

来源：它角度