摘要：我感觉为什么这几年全世界的编剧都不会写反派了?无论是日漫美漫还是国漫，电影电视剧，各种作品里的反派不是无能狂怒的糖狮就是被迫作恶的“好人”（有些时候是编剧认为的）真正豪情万丈野心勃勃，立场为反派但胸怀大志心比天高的反派几乎看不见了。。。

我感觉为什么这几年全世界的编剧都不会写反派了?无论是日漫美漫还是国漫，电影电视剧，各种作品里的反派不是无能狂怒的糖狮就是被迫作恶的“好人”（有些时候是编剧认为的）真正豪情万丈野心勃勃，立场为反派但胸怀大志心比天高的反派几乎看不见了。。。

《无名之辈》里面的反派

我觉得这个是社会变得复杂了，一个人的坏也可能并不是本质就是坏，不可能一开始就野心勃勃，也不可能就都是胸怀大志！因为当年的那些环境下，秩序是混乱的，坏人更像是漏洞下的下投机者，总能在里面挖掘很多的利益，总能找到一些不一样的价值！

但现如今社会下的反派，可能是被一个普通人黑化，可能是人性经不起诱惑，可能是生存困难下不得不做出的选择！也可能是其中一个链路，就像老戏骨那一句：你不拿，我怎么能拿的无奈入局者。

影视剧总是要与时俱进，也许表面看到的坏其实只是一个大人物的打手，是摆在台面的马仔。真正的大人物可能是大隐隐于市，藏在公务员中，藏在市井中作为操控手的人物。而他们背后可能还有利益链。

过去塑造人物，塑造一个英雄都是有高光有悲壮的，小说是这样，影视剧也很大胆去讲！现如今英雄人物是孤勇者，是卧底者，是利诱名权诱惑下的清醒着。

而反派可能是因为家庭因为社会地位等等进入了，这是一个人的心理活动，过去可能带着爽剧带着正义之光去看反派的高光到牺牲，现如今我们看反派一方面不仅仅要看到正义之光，还要看到为什么会变成坏人，要以防万一，要警惕自己的软肋成为被利用的工具！

以前的反派是 “想赢”，现在的反派是 “想活”。现在观众更爱高启强这种 “被迫变坏” 的角色，本质是大家在他身上看到了自己被生活推着走的无力感；而以前那种 “天生反骨” 的反派，反而因为距离感太强，很难再戳中当下的情绪。

而香港影视剧早早的已经走进了当下的叙事风格，例如《无间道》放到现在看依然超前，就是因为它没有把反派简单地写成 “被生活逼坏的可怜人”，而是深入到了人性的挣扎 —— 刘建明想做好人却深陷泥潭，陈永仁想做回自己却不得不活在黑暗里，这种 “好人不纯粹、坏人不彻底” 的复杂感，才是经典能跨越时代的原因。

那是因为当时香港的阶级和秩序已经固化，反派有野心也没有办法活，反派之所以疯狂也只是因为想要生存而已。

现如今的社会就算你有野心、有能力，也很难突破固化的阶级壁垒。坏人可能是为了“为了生存而疯狂” 他们不是天生的恶人，只是被环境和命运逼到了绝路。就像《无间道》里的刘建明，他想做个好人，但一步错步步错，最终陷入了万劫不复的境地。就像《狂飙》里面的高启强。这种人物的复杂性和悲剧性，才是真正能打动观众的地方。对此大家是怎么看的，欢迎关注我“曲事”和我一起交流！

来源：曲事