摘要：从去年的《五福临门》《天地剑心》《玉茗茶骨》到今年的《逐玉》，不少古偶剧一口气端出至少三对感情线完整的 CP 让观众“应嗑尽嗑”。

古偶正在流行 “多线 CP ”叙事。

从去年的《五福临门》《天地剑心》《玉茗茶骨》到今年的《逐玉》，不少古偶剧一口气端出至少三对感情线完整的 CP 让观众“应嗑尽嗑”。

相比过去那些为主角爱情 “打辅助”的工具人，如今的副 CP 们更多拥有了属于自己的高光时刻。他们人设讨喜、故事线独立，出圈的概率也大大提升。

“多线 CP ”的流行，可以说是古偶自我进化的一次结果。而如何在有限篇幅里，把多条感情线都安排清楚，也成了摆在创作者面前的一道考题。

“多线 CP ”可以靠差异化吸引观众。

拿最近讨论度很高的《逐玉》来说，剧里足足有五对风格各异的 CP 。

主 CP 是先婚后爱的双强设定，背负血仇的战神侯爷谢征阴差阳错下，成了“杀猪女”樊长玉的赘婿，二人会携手平定叛乱、查清真相。

两对副 CP 也各有风味。一对是强制爱风格的纯恨文学，偏执狠戾的王爷养子齐旻与“带球跑”的酒楼老板俞浅浅，虐恋感拉满；另一对则带点文艺清新，温文尔雅的书院先生公孙鄞与勇敢追爱的长公主齐姝，有酸涩也有清甜。

除此之外，剧中还有两对戏份不多但足够吸睛的支线 CP 。

病娇反派世子随元青与复仇女土匪十三娘组成 “坏人联盟”，危险又带感；小小的俞宝儿和宁娘这对未来帝后，则是青梅竹马式的救赎文学。

这还没算上女主与其他男配衍生出的各种组合，比如来晚一步的李怀安、默默守候的金元宝，甚至有人嗑起了樊长玉和随元青的对手戏。

主打的就是 CP 大乱炖，嗑到哪对算哪对。

这两年，以 “多线 CP ”为卖点的古偶不在少数，而且不同题材各有各的玩法。

女尊设定的《玉茗茶骨》里，有女茶王与入赘的失忆状元、明艳恶女与被抛弃的温润茶师、心机三小姐与落魄世子等多组 CP ；人妖共存背景的《天地剑心》中，有道门兵人与蜘蛛小妖、人族少年与龙族圣女、沙狐皇子与人族女将军等组合；而《五福临门》更是“五女招婿”直接凑齐五对，有势均力敌的事业型搭档，也有一个愿打一个愿挨的欢喜冤家。

同一部剧里的不同 CP ，有的收获圆满，有的注定分离，过程和结局都各不相同。对于喜欢嗑 CP 的观众来说，“多线 CP ”无疑提供了更多选择，他们不用纠结站哪对，完全可以全都要。

有意思的是，主 CP 和副 CP 在设定上往往会有明显分工。

主 CP 主打保险把稳，情感模式相对健康正向，毕竟两位主角的塑造需要满足主流价值观；而副 CP 则可以更极致大胆，情感模式常常被观众评价为“好像短剧一样”。这种搭配模式，也能让“多线 CP ”的优势发挥得更充分。

那么， “多线 CP ”为什么会越来越常见？

首先，这是古偶自我进化和观众口味变迁共同作用的结果。

回顾偶像剧的发展史， CP 模式的演变其实一直在跟着观众走。从古早台偶里常见的男强女弱，到后来流行的女强男弱、双强、“一女 N 男”的雄竞混战等，每一种模式背后，都对应着特定时期市场的审美偏好。

而如今，

“

多线 CP ”相当于把各种不同类型的情感关系打包进同一部剧，让观众各取所需。喜欢甜宠的、偏爱虐恋的、想嗑刺激的，都能在剧里找到属于自己的那对 CP 。

这种模式的好处显而易见。

一方面，它极大地丰富了剧情内容，不同 CP 满足不同口味，总有一款能击中观众；另一方面，它也有助于扩大受众范围，把原本可能只对某种类型 CP 感兴趣的观众都吸引过来。

从行业角度来看， “多线 CP ”的另一重价值在于“捧人”。

现在的影视环境下，年轻演员想一夜爆火越来越难，但小火一把还是有希望的。

《逐玉》同样是一个很好的例子。除了男女主 CP 备受关注，副 CP 也成功出圈。饰演俞浅浅、齐旻的孔雪儿、邓凯双双涨粉，两人在抖音共创的短视频点赞量都在百万以上，甚至合体拍了双人杂志。网传两人还可能二搭现偶，这波流量红利吃得明明白白。

类似的案例并不少见。《玉茗茶骨》里程潇和蒙恩的 “男版带球跑”，《五福临门》中黄杨钿甜和董思成的“上错花轿嫁对郎”以及刘些宁和陈鹤一的“先婚后爱姐弟恋”，都小范围受到过热议。

这些角色让不少年轻演员实现了有效出演，对个人演艺事业有所加成。对于平台和制片方来说， “多线 CP ”自然也就承载起了新人培养的价值。

毕竟让不知名演员直接挑大梁风险太大，让他们搭档流量演员出演配角、慢慢积累人气，显然是一条更为稳妥的培养路径。

然而，并不是每对副 CP 都能做到有效出演。

《逐玉》中，饰演公孙鄞的李卿、饰演随元青的林沐然也喜提不少热搜，尤其是后者作为 05 后“小孩哥”，虽然出演的是招人恨的反派，但结合现实中的反差感反而获得不少关注。

相比之下，他们的 CP 以及对手戏女演员喻钟黎、林思意，讨论度就要低不少。

同样是配角和副 CP ，有的收益明显，有的几乎隐身，造成这种差距的关键在于戏份分配和人物塑造是否到位。

很多偶像剧里，副 CP 只是推动主 CP 感情的工具人，戏份少、人设单薄。而现在，“多线 CP ”的副 CP 们通常拥有完整的故事线，即独立的相遇、波折和高光时刻。

但观众的反馈却可能两极分化，有人觉得副 CP 好嗑，有限的戏份根本不够看；也有人会觉得副 CP 的戏份只想快进，甚至质疑他们在加戏。

能否更多收获前一种评价，看的是编剧、导演和演员在有限的时长里能否将人物立住，也把情感逻辑讲清楚。

值得注意的是，

从整部剧的角度来看，即便要做 “多线 CP ”，也必须分清楚主次。主 CP 决定剧集的基本盘和最终口碑，副 CP 更多只是增添风味。

这是因为副线戏份往往不多，呈现的都是浓缩后的关键情节，设定又比较极致刺激，因而可以通过短视频切片大量传播后吸引网友。但对于真正追剧的观众来说，维持追剧动力的，始终是贯穿全剧的主 CP 。

“多线 CP ”对古偶的制作成本和能力也都提出了更高的要求。

普通偶像剧只需要写好一到两对 CP ，副 CP 也不是不可以当作工具人使用；但要想把“多线 CP ”做好，从演员挑选到故事线铺陈都得下足功夫，否则很难在这种模式中获得收益。

事实上， “多线 CP ”的流行与“掀桌现象”的盛行都在证明，偶像剧配角不是可有可无的边角料，也能成为撬动流量的杠杆。

创作者能否收获这一模式的红利，则取决于他们能否在分清主次的前提下，让每一对 CP 都拥有自洽且讨喜的人物逻辑与情感脉络。

毕竟，观众想看的从来不是强行凑数的 “配平文学”，也不是为加戏而注水的无聊剧情，而是真正有血有肉、能让人上头的人物关系。

来源：明星私享家