摘要：先说说《好好的时光》吧。梅婷、田雨主演，讲的是中年重组家庭那点事儿。乍一看，演员阵容靠谱，题材也是观众熟悉的配方。可追到最后，我是真有点憋屈。

最近这段时间，电视荧幕上年代剧是一部接一部，看得人眼花缭乱。

前脚《好好的时光》刚播完，后脚《冬去春来》就紧跟着上线了。

说实话，两部剧连着看下来，我心里只有一个感觉：这差距，真不是一星半点。

先说说《好好的时光》吧。梅婷、田雨主演，讲的是中年重组家庭那点事儿。乍一看，演员阵容靠谱，题材也是观众熟悉的配方。可追到最后，我是真有点憋屈。

结局倒是挺“圆满”——该认亲的认亲了，该甩掉渣男的甩掉了，连那个养了多年的“白眼狼”儿子也回到了亲生父亲身边。表面上看，一家人整整齐齐，各得其所。

但细琢磨，这哪儿是什么大团圆啊？分明是一地鸡毛之后的“算了”。

最让我意难平的是庄先进这个角色。辛辛苦苦拉扯大的孩子，到头来因为亲生父亲有钱，能让他做生意，说走就走了。

几十年含辛茹苦，换来的就是这么个结局？编剧是想告诉我们，血缘终究大过养育之恩，还是想表达“有钱能使鬼推磨”？

还有那对错位的母女关系，虽然最后相认了，可中间缺失的那些年，那些本该温暖的母女时光，谁能还回来？

说到底，《好好的时光》的结局就是那种“传统包饺子”——看着热乎，咬一口却发现馅儿是凉的。

每个人都在说释怀，可除了释怀，他们还有别的选择吗？

正当我对年代剧有点审美疲劳的时候，《冬去春来》来了。

这部剧一开场就给了我一个下马威——原来年代剧还可以这么拍？

没有家长里短，没有婆媳矛盾，有的是一群怀揣梦想的年轻人，在北京这座城市里摸爬滚打的故事。

白宇饰演的徐胜利，放着家里安稳的工作不要，拎着个包就往北京跑。

落地没两分钟，包还没放下呢，就碰上了章若楠演的庄庄。这俩人一见钟情倒没什么稀奇，稀奇的是接下来的发展——

庄庄包被偷了，徐胜利见义勇为去追，结果没追上。俩人就这么阴差阳错住进了同一家宾馆

“冬去春来”这个名字起得真好，既是宾馆名，也像是这群年轻人的命运写照。

宾馆里住的都是什么人？

有吹萨克斯的陶亮亮，有当群演的郭宗宝，有画家曹野。对面女生宿舍呢，住着热爱表演的沈冉冉。这帮人凑一块儿，那叫一个热闹。

头天晚上，徐胜利就把曹野的画给弄坏了。第二天，打呼噜吵得全屋子睡不着。没过几天，又把人家养的小仓鼠给压死了。为了赔罪，他灌了一大瓶二锅头，直接酒精中毒进了医院。

看到这儿我是真笑了——这不就是我们年轻时干过的蠢事吗？磕磕绊绊，打打闹闹，可感情就是这么一点一点处出来的。

但《冬去春来》高明的地方在于，它不止让你笑，还让你心疼。

徐胜利辛辛苦苦写的剧本，满心欢喜送出去，结果根本没人正眼瞧。

庄庄教人唱歌被辞退了，冉冉去试镜被各种挑刺，就连他们住的“冬去春来”宾馆，都被人惦记上了，随时可能关门大吉。

四集看下来，冲突一个接一个，根本停不下来。

导演郑晓龙的功力真不是盖的，节奏把控得恰到好处，画面质感也拿捏得死死的，让人仿佛真的穿越回了那个年代，跟着这群热血青年一起焦虑、一起迷茫、一起咬牙坚持。

说到这里，有人可能要问了：你不是说两部剧没对比就没伤害吗？伤害到底在哪儿？

我告诉你，最大的伤害在于格局。

《好好的时光》讲的是怎么“放下”，怎么“释怀”，怎么向生活低头。

而《冬去春来》讲的是怎么“拿起”，怎么“坚持”，怎么跟命运死磕。

一个教人认命，一个教人拼命。你说这差距大不大？

而且《冬去春来》的人物群像做得是真绝。白宇、章若楠、林允这些年轻演员扛得住戏，田雨、曹征、王彦霖这帮实力派也稳得一批。

这么多人同框，愣是没让观众眼花缭乱，反而每个人物都特色鲜明，一眼就能认出来。

特别是田雨，刚从《好好的时光》里走出来，转身就在《冬去春来》里演起了追梦小演员。

住着六块钱一晚的通铺，白天跑龙套，晚上当维修工，就为了心里那点不灭的梦。同样是田雨，一个是妥协后的中年男人，一个是死磕到底的追梦人，这反差感绝了。

所以回到开头那个问题：同样是年代剧，为什么差距这么大？

答案其实很简单——因为有人在重复过去，有人在开辟未来。

《好好的时光》不是不好，只是它太像我们看过的那些年代剧了。一样的配方，一样的味道，连结局都是熟悉的“包饺子”。

而《冬去春来》不一样，它敢打破常规，敢把镜头对准那些不甘平凡的年轻人，敢讲热血、讲梦想、讲那些看似遥远却从未熄灭的光。

这样的年代剧，不看真的太可惜了。你觉得呢？

来源：爱八卦的饭团