摘要：央八刚播的《冬去春来》，本来冲着丁勇岱、萨日娜这波老戏骨去的，结果看两集就想弃，这哪是八九十年代的北漂，而是编剧脑补的“文艺青年乌托邦”。

央八刚播的《冬去春来》，本来冲着丁勇岱、萨日娜这波老戏骨去的，结果看两集就想弃，这哪是八九十年代的北漂，而是编剧脑补的“文艺青年乌托邦”。

一个业余编剧、一个跑组演员、一个萨克斯手、一个歌手、一个画家，齐刷刷挤在同一家小旅馆。

我真想问一句：当年北京漂着的人里，真能凑齐这么多“搞艺术的”？

我也在北京待过几年，那时候北漂要么是为了找份国营厂的活，要么是做点小买卖，哪有这么多刚下车就敢喊“我要当大编剧”“我要当歌唱家”的人？

连剧中人自己都吐槽“我是被艺术玩的”，可剧里这群人，连温饱都没解决，就先端起了艺术家的架子，太不接地气了。

更寡淡的是，一群荷尔蒙爆棚的年轻人，住在一个屋檐下，居然连点爱情的火花都没有？

没有暧昧、没有拉扯、没有为了梦想和现实的拉扯，每个人都在演自己的小片段，线索散得像一盘沙，看着看着就走神了。

服化道也让人出戏，那些桌椅、暖壶、海报，全是崭新发亮的，哪有一点老北京胡同里的烟火气？

再加上丁勇岱、萨日娜、田雨这些年代剧熟脸一出场，瞬间串台到《人世间》《父母爱情》，根本入不了戏。

其实换个思路就好了：如果这群人不是清一色的文艺青年，而是有卖菜的、修鞋的、跑运输的，带着各自的烟火气聚在一起，是不是更能拍出那个年代的真实？

可惜啊，编剧非要把文艺锁死在角色身上，结果把年代剧拍得像悬浮的舞台剧。

来源：星娱趣探