摘要：2026年香港影视展上，TVB展台显得有些寂寞。在一众华丽布景中，真正亮眼的新剧似乎只有一部——《枱底》。罗子溢、蔡洁这两位主演站在宣传板前，笑容里藏着几分期待，也带着一丝难以言说的压力。《枱底》能否成为下一个《新闻女王》？这个问题在影视展上空盘旋不去。而更深的困惑在于：TVB是否已经陷入了“一部剧救一台”的循环怪圈？《新闻女王2》为TVB带来了七年来的首次盈利，广告和赞助收入让这家老牌电视公司喘了口气。《非常检控观》《正义女神》的亮眼表现，也只是短暂的火花。无论是《枱底》的赌桌权谋，还是库存剧中的隐秘亮

2026年香港影视展上，TVB展台显得有些寂寞。在一众华丽布景中，真正亮眼的新剧似乎只有一部——《枱底》。罗子溢、蔡洁这两位主演站在宣传板前，笑容里藏着几分期待，也带着一丝难以言说的压力。

《枱底》能否成为下一个《新闻女王》？这个问题在影视展上空盘旋不去。而更深的困惑在于：TVB是否已经陷入了“一部剧救一台”的循环怪圈？《新闻女王2》为TVB带来了七年来的首次盈利，广告和赞助收入让这家老牌电视公司喘了口气。《非常检控观》《正义女神》的亮眼表现，也只是短暂的火花。

然而，当聚光灯只集中在少数几部作品上时，背后隐藏的，是整个内容生态的虚弱。

爆款依赖症——TVB的“救命稻草”与风险

《新闻女王2》的成功确实是现象级的。根据TVB发布的盈利预告，2025财政年度公司预计实现股东应占溢利超过港币5000万元，这与2024财政年度录得的股东应占亏损港币4.91亿元形成了鲜明对比。而TVB在公告中明确指出，盈利的主要原因正是《新闻女王2》带来的广告和赞助收入激增。

这部剧在招商层面展现了惊人的号召力，据悉吸引了超过30个品牌合作，单集广告数量高达11条，创下了优酷港剧招商的新纪录。佘诗曼饰演的“文慧心”一角让她史无前例地四夺《万千星辉颁奖典礼》“最佳女主角”，外界因此封其为“港娱最强招商女王”。

但这种“一部剧救一台”的模式，风险同样巨大。内容创新停滞可能是最直接的后果——当市场证明某种题材赚钱，公司很容易陷入路径依赖，不断复制成功公式。过度依赖成熟IP，新题材试错空间就会被压缩。抗风险能力弱更是致命伤，若爆款续集失利，整体业绩就会立刻受到冲击。

观众审美疲劳也是不可忽视的问题。同类题材重复太多，即使是再精彩的剧情套路，也可能让人产生“食之无味”的感觉。《新闻女王》系列的成功，建立在职场斗争、女性议题的新鲜感上，但这种新鲜感能维持多久？

2026年唯一新剧——《枱底》的爆款潜力与隐忧

《枱底》的处境颇为微妙。作为TVB在2026年影视展上唯一重点推介的新剧，它承载的期望和压力都远超一般作品。

这部由罗子溢担正男主角的大男主剧，全剧只有15集，有别于以往TVB的剧集模式，形式及感觉类似影视平台Netflix及欧美网络平台的剧集，节奏及拍摄手法跟过往有所不同。罗子溢在受访时坦言，自己饰演的“有钱仔”角色难度颇高：“同现实相差太远，同埋要谂点可以同之前演绎唔一样。”

蔡洁则透露，剧集将包含多位非香港艺人的参与，并将在香港、内地及马来西亚等地进行拍摄。剧集属于犯罪型警匪故事，她的角色也较以往演出有难度。总监制钟澍佳在受访时大卖关子，只透露剧集有内地及马来西亚演员参与，对剧集故事守口如瓶。

“赌桌下的权谋”这个设定有其吸引力，融合悬疑、人性博弈元素，在港剧题材中算是比较新颖的尝试。罗子溢近年演技提升明显，去年凭《金式森林》大获好评，而蔡洁的搭档也增加了新鲜感。题材新颖性、主演号召力、社会隐喻可能性，这些都是《枱底》具备的爆款潜力。

然而风险同样存在。赌桌题材的尺度把控是个敏感问题，如何在娱乐性和价值观之间找到平衡点？权谋剧情是否又会落入俗套？制作成本限制可能影响成品的质感和节奏。最重要的是，《枱底》若成功，可能短暂缓解TVB的焦虑；若失败，则会进一步暴露内容青黄不接的窘境。

对于TVB而言，《枱底》就像是最后一张底牌——翻开之后，要么惊艳全场，要么彻底暴露手中的空虚。

库存剧透视——TVB的“压箱底”牌局

目前TVB的库存剧，据推测大概剩下九部左右。这些“压箱底”的作品，构成了未来一年到一年半的主要内容供应。

《夫妻的博弈》是一部婚姻伦理剧，主演包括高海宁和马国明。剧情设定颇为大胆：妻子被丈夫和闺蜜合谋杀害后重生回到五年前，变身广告公司高层开展复仇。这种带点玄幻色彩的婚姻战争剧，在TVB史上可谓创新之举。高海宁近年来演技有明显提升，而马国明作为视帝级演员，两人搭档有一定话题性。

《武林》则主打现代武侠概念，让的士司机和交通督导员意外卷入武林纷争。这种无厘头的设定让人想起TVB经典的搞笑剧，但在当下武侠题材相对稀缺的环境下，能否唤醒港剧的武侠情怀，还是未知数。制作规模、特效水平这些硬件条件，都会直接影响观众的接受度。

其他库存剧中，《香港探秘地图》走的是科学破迷信的路线，玄学大师宣扬“狐仙显灵”，打假网红用科学手段拆穿骗局；《玫瑰战争》是豪门商战剧，由杨茜尧和陈豪主演，打破传统雌竞套路；《璀璨之城》则是张智霖和吴卓羲这对老搭档再聚首，演绎澳门豪门内斗。

从题材分布来看，都市情感、古装武侠、律政悬疑、豪门商战等类型都有涉及，表面上看似乎布局全面。但问题在于，这些库存剧积压时间过长，可能导致内容过时、观众兴趣迁移。在日新月异的影视市场，一两年的等待期，足以让一部原本新鲜的剧集失去竞争力。

黑马剧集的标准，通常包括强话题、差异化人设、制作精良这几个要素。在这些库存剧中，哪些具备这样的潜力？这恐怕需要播出后的市场检验才能给出答案。

未来牌局——合拍计划与长期战略展望

TVB显然意识到了单纯依赖自身制作的局限性。与内地平台的合拍计划，成为其战略转型的重要方向。

TVB曾发布公告，宣布向大股东邵氏兄弟和新引入的中资股东广发证券配售新股，集资约1.09亿元，用于内地合拍剧。公司表示，所得款项将用于一般企业用途，包括集团与中国内地串流平台合作伙伴的合拍剧项目的营运资金，预计于下半年开始拍摄及制作10部剧集。

与优酷的合作似乎侧重港风悬疑、都市题材，要融合内地市场的偏好。《正义女神》就是一个例子——这部律政悬疑剧由佘诗曼、谭耀文、陈炜主演，聚焦法庭博弈与女性正义，2026年3月16日在优酷全网独播，总共40集，每集45分钟。

与腾讯的合作则可能涉及IP改编、大制作古装剧的可能性。TVB与腾讯影视联手打造的反黑题材剧《反黑英雄》就是一个信号。虽然具体合作细节不太清晰，但从过往项目来看，腾讯更倾向于大制作、强卡司的组合。

合拍剧的优势显而易见：资金、技术、市场渠道都能得到补充。对于连年亏损的TVB来说，内地平台提供的制作资金和广告分成，是难以拒绝的诱惑。但挑战也同样明显——创作自主性可能受到影响，文化差异需要调和，如何在“港味”和“内地接受度”之间找到平衡点，是个技术活。

TVB需要思考的是：短期靠爆款“输血”，长期必须依赖系统化内容矩阵、人才培养、多元营收（流媒体、国际发行）。观众在迭代，老观众可能怀念经典，但新群体需要新的吸引点。TVB如何同时满足这两类观众的需求？

真正的良药在于内容生态的重建

TVB的困境非一朝一夕可解。《新闻女王2》只是止痛剂，暂时缓解了财务压力，但无法根治内容创造力不足、人才流失严重、战略方向模糊等深层问题。

一个电视台的生命力，最终还是要回归到内容本身。当库存剧播完后怎么办？当合拍剧的市场反应不如预期怎么办？当下一部爆款迟迟不来怎么办？这些问题，不是靠一部《新闻女王2》就能回答的。

在TVB的库存剧里，你最期待哪一部？是因为题材吸引，还是演员阵容强大？抑或是对某种港剧情怀的眷恋？

无论是《枱底》的赌桌权谋，还是库存剧中的隐秘亮点，TVB的“底牌”仍需时间检验。但有一点可以肯定：唯有持续出好牌，不断更新自己的牌库，这家曾经的“电视帝国”才能在未来的竞争中赢得一线生机。毕竟，一张牌再强，也打不完整场牌局；一部剧再火，也撑不起整个电视台的未来。

来源：策略喜舞会