摘要：凌晨1点，横店某微短剧拍摄现场。10岁的小宇（化名）穿着古装，眼睛肿得像桃子，正被导演按着肩膀喊：“再狠点！你是重生的太子，要让仇人付出代价！”旁边的监视器里，他饰演的“太子”正攥着剑指着“小宫女”，台词里全是“我要让你全家陪葬”。而就在3小时前，他刚拍完“同

凌晨1点，横店某微短剧拍摄现场。10岁的小宇（化名）穿着古装，眼睛肿得像桃子，正被导演按着肩膀喊：“再狠点！你是重生的太子，要让仇人付出代价！”旁边的监视器里，他饰演的“太子”正攥着剑指着“小宫女”，台词里全是“我要让你全家陪葬”。而就在3小时前，他刚拍完“同床而眠”的甜宠戏——导演说“要像大人一样温柔”，可小宇连“喜欢”是什么都没搞懂。

这不是电视剧里的情节，而是儿童微短剧行业的真实日常。从5岁“股神”操控股票“狂赚20亿”，到11岁“替嫁新娘”演绎“先婚后爱”，再到十一二岁孩子出演“重生复仇”里的凶杀场面，这些

“成人化”“工具化”“娱乐化”

的儿童微短剧，正在悄悄吞噬着孩子们的童年。如今，国家出手了。

儿童微短剧的乱象，藏在“萌娃演戏”的糖衣里，裹着“流量变现”的毒药。最核心的问题，是把孩子当成了“成人世界的演员”“流量生产的工具”。

内容“成人化”：让孩子演“他们不懂的恶”

打开某短剧平台，“儿童重生复仇”“萌娃甜宠”“小总裁爱上我”等标签随处可见。一部名为《小太子的复仇》的剧里，11岁的“太子”亲眼看着“母妃”被“赐死”，随后“重生”为“小王爷”，发誓“要让所有仇人血债血偿”。剧中有“割腕放血”“下毒”等暴力场景，甚至让孩子说“我要让你生不如死”。

更离谱的是“甜宠剧”：10岁的“小新娘”和“小新郎”被要求“靠得再近点”“眼神要拉丝”，台词里有“我会一辈子保护你”，弹幕里居然有人刷“两个小家伙挺有夫妻相”。这些内容，连成年人看了都觉得尴尬，却被包装成“萌娃CP”推向市场。

拍摄“工具化”：孩子沦为“流量螺丝钉”

“拍微短剧的孩子，不是在拍戏，就是在拍戏的路上。”某儿童经纪公司的工作人员透露，为了赶进度，剧组经常让孩子“连轴转”：早上6点起床化妆，晚上10点还在拍，有时候甚至到凌晨1点。12岁的小晴（化名）拍了一部“老祖”剧后，回到学校居然对同学说“小心我灭你全家”——她把角色里的“上位者”气质带进了现实。

更可怕的是，家长和经纪公司的“利益绑架”。有家长为了让孩子“火”，主动要求“加戏”“演更刺激的情节”；经纪公司则把孩子当成“流量IP”，用“萌娃”标签吸引广告商，赚得盆满钵满，却不管孩子的心理状态。

影响“泛化”：不仅伤害小演员，更误导小观众

某平台数据显示，儿童微短剧的受众中，未成年人占比超过60%。沉迷这些“爽剧”的孩子，会模仿剧中的“成人化”言行：比如10岁的男孩学“太子”说“我要复仇”，8岁的女孩学“小新娘”装“温柔”；更有孩子对“爱情”产生扭曲认知，认为“甜宠就是爱情”“复仇就是解决问题的办法”。

正如中国传媒大学赵晖教授所说：“孩子的价值观像一张白纸，你给他们看什么，他们就会画什么。用‘仇恨’‘算计’取代‘爱与包容’，就是在给白纸涂墨。”

2026年1月8日，广电总局网络视听司发布《儿童类微短剧管理提示》，像一把“手术刀”，直接扎向儿童微短剧的“病灶”：

遏制“成人化”

：禁止儿童演绎“心机”“腹黑”“总裁”等成人化人设，禁止出现“凶杀”“暧昧”“复仇”等情节；

纠偏“工具化”

：禁止“长时间拍摄”（每日不超过8小时），禁止“强迫孩子演超出认知的内容”；

抵制“娱乐化”

：禁止“恶搞”“调侃”儿童，要求内容“凸显亲子温情”“传递正向价值”。

这份“提示”不是“说说而已”。此后，各大平台迅速响应：

红果短剧（头部短剧平台）2026年2月数据显示，拦截/下线/要求修改的儿童负面情节短剧达

160部

；

多家剧组暂停了“儿童重生复仇”“萌娃甜宠”等拍摄计划；

平台新增“儿童内容审核专区”，要求“每部儿童短剧必须经过

3轮

审核”。

更关键的是，家长和社会的意识觉醒。有家长看到孩子模仿剧中的“复仇”言行后，主动向平台

投诉

；有老师在课堂上讲解“什么是正确的价值观”，

引导

孩子远离“成人化短剧”。

儿童微短剧的乱象，本质是

“流量经济”对“儿童权益”的碾压

。

制作方：为了“博眼球”，刻意迎合市场，把“成人化”当成“卖点”，比如“萌娃演复仇”比“萌娃演亲子”更有“爽点”；

平台：为了“涨流量”，对违规内容“睁一只眼闭一只眼”，甚至推荐“萌娃CP”标签，吸引更多观众；

家长/经纪公司：为了“赚快钱”，把孩子当成“摇钱树”，忽视其身心健康。

正如赵晖教授所说：“当‘流量’成为唯一目标，‘孩子’就变成了‘工具’。”而这种“工具化”的代价，最终要由孩子来买单——他们的童年被“成人化”吞噬，他们的价值观被“恶意”扭曲，他们的身心健康被“流量”消耗。

国家的“整治”不是“一刀切”，而是“引导”——引导儿童微短剧回归“童年本真”，传递“爱与希望”。

比如，某平台推出的《小太阳的一天》，用10分钟讲述“孩子帮妈妈做饭”“和小朋友一起种树”的故事，没有“复仇”“甜宠”，只有“温暖”“善良”，上线3天就获得了100万播放量；还有《我的爸爸是警察》，用儿童的视角讲述“爸爸的工作”，传递“责任”“担当”，被家长评为“最适合孩子看的短剧”。

这些例子说明，好的儿童剧，不需要“成人化”，也能获得流量。当制作方把“孩子的需求”放在“流量”前面，当平台把“内容价值”放在“点击量”前面，当家长把“孩子的健康”放在“利益”前面，儿童微短剧才能真正成为“传递爱与希望”的载体。

当我们看到5岁的“股神”在镜头前喊“加杠杆”，当我们看到10岁的“太子”在镜头前“复仇”，我们应该问自己：我们到底想给孩子什么样的童年？

国家的“整治”，是对“儿童权益”的保护，是对“流量至上”的反击，更是对“童年本真”的呼唤。愿所有儿童微短剧，都能像《小猪佩奇》那样，用“简单的故事”传递“最珍贵的爱”；愿所有孩子，都能在“干净、安全”的环境中成长，拥有一个“没有成人化”的童年。

正如一位家长所说：“孩子的任务，是‘长大’，不是‘演戏’。当他们不再是‘流量工具’，而是‘被疼爱的孩子’，他们的眼睛里，才会有‘光’。”而这束“光”，才是未来最珍贵的财富。

来源：作家彭彬