摘要：《太平年》：这场风尘救不得，白宇朱亚文越努力越悲惨
本文作者： 关山月越
新的一年请像董哲一样走运
开年大戏之于我，年节将近，亲戚朋友来都来了，坐在炕上磕着瓜子闲聊剧情下菜。
印象里的开年戏有《闯关东》《走西口》。彼时一开电视机，就是朱亚文咧嘴一笑。《闯关东》显然有广大的群众基础，开年剧开了个好年。它是编剧高满堂的代表作，也是山影代表作品，山东人讲山东故事。
念白道——悠悠十八载春秋弹指过。一开电视机，依然是朱亚文咧嘴一笑。只是轮流坐东，今年终于轮到浙江人讲浙江故事了。
《太平年》的意义不止在开年一重。太平年的封面是裂土重归。唐末以来藩镇割据，诸侯裂土称王，至于宋初，天下重归一统。在这个历史进程中，吴越王主动献土，向宋称臣。宋朝不费一兵一卒而得吴越全境。吴越境内不起刀兵而得太平世景。《新五代史》的主编欧阳修有云“醉翁之意不在酒”。
《太平年》这一点上非常致敬《新五代史》。披着古史书讲新故事，意在当下——翻开今天的中国地图——裂土重归，金瓯无缺。
意义重大！那这盘年菜端出来如何呢？
目前的感觉是——编剧全责——一将无能，累死三军。
开年之前，大家都十分怀疑白宇和周雨彤两位能不能担起来男女主重担，进一步担起评论区腥风血雨。
剧本一开，就拿这个考验群众？能演历史大戏，年轻演员们壮志踌躇。这些努力大众看在眼里。
割裂的时代
《太平年》开头十分钟，把人骗进来杀。
开头是关中大旱，泾原饥荒。这里曾是唐王朝的京畿，如今已沦为荒城。黄沙漫漫过荒城，荒城里正在杀人吃人。
一个年轻士兵跪下来说，“父亲啊，我下不去刀。”
他养父张彦泽说，“我儿心善啊。可是这世道里，你不吃人，人就要吃你。”
语罢，张彦泽拔刀杀了这个没种的儿子。少了一个儿子，他无所谓。他手下几万的儿郎，骁勇善战的才是亲儿子。
你要做吃人的？还是做被吃的？乱世浮萍，诸君作何抉择？
怎么选都是乱世——这就是吃人的世道。赵匡胤这时候是小兵，作用就是送消息。快马将杀人的消息送到皇帝面前。
这时候的皇帝是“儿皇帝”石敬瑭，他拒绝承认后晋国境内有人吃人的现象——他管不了，不如眼不见为净。节度使再嚣张跋扈，他也只能纵容。
没办法，根基不稳的皇帝，他无力去改变这个荒唐的世道。于他而言，契丹这位名义上的老父亲，就够压得他喘不过气。
这是儒生眼中的末法之世，毫无君臣父子，人伦纲常可言。
导演的镜头不可谓不凝重。只是镜头一转，剧情也急转直下。车水马龙的杭州城，歌舞升平的吴越国，全然不知中原变局。我们的男主是个悠闲的吴越王子，钱家九郎，人称“渔账子”。
在第一集的结尾，男主捧出了自己亲手做的生鱼片，一团环抱鱼肉——名为明月夜。诸君还记得开头在干什么吗？
在析骸而爨，饮血刲肉。这画面有很强的割裂感。从此中原和吴越硬生生成了两条故事线。一部剧常常需要多个导演，这两部分显然是两个导演。这种割裂感致敬了这个乱世。后面几集，男主游历中原，见惯了人间惨剧。
这混乱似乎只是中原人的苦难，我们吴越国不这样。剧中反反复复讲，我们吴越又不是中原。
哲学上讲，没有人能置身事外。从任务剧角度上，内心的一统，认识到是一样的人，才能推动土地上的一统。所谓“攻心为上”，本来如此。
董哲的男频
中原线的赵匡胤在追寻他的家国一统。吴越线的九郎正在不厌其烦地走男频文的剧情流程，内库亏空，敌国间谍，清查贪腐，伸张正义。
男频样板戏《庆余年》不厌其烦地讲，董哲又不厌其烦地再捧出来。扮猪吃虎的男主将会遇见女主，点亮金手指。
许多人喜欢指责女频文——手握十万大军的将军全家被杀只要皇帝一句道歉，简直胡闹。董哲将用实力行动告诉我们，男频文也不遑多让。
男频文的君臣父子未必就不可笑。男主两次朝堂小刀剌大臣，被誉为少年英雄钱九郎。抛开这些笑点权谋，我们先来看看不情愿的君王们。
圣人云：受国之垢，是谓社稷主；受国不祥，是为天下王。
皇帝的命苦呀，苦的就像是车轮下的野草，苦的就像是中药汤里的黄连。
哦，天呐，当君王这可是天下头一号的苦差事，是万万不肯点头同意的，诸位切莫再逼迫了。
本剧里政变的几出戏都还很不错。但整部剧里除了刘知远是故作推辞实则心甘情愿接受这件黄袍。其余的君王各有各的苦衷与不幸。
男主称自己的六哥当这个王，是为了政事呕心沥血累死了。还以为六郎君是COS雍正搞改革。翻书一看，钱弘佐十四岁当吴越王，二十岁去世。
劳动强度堪比上完初中上高中的河北衡水中学生。
男主九郎呢，七郎才干了六个月吴越王，就被臣子胡进思废掉了，九郎被权臣拥立为新吴越王。逼宫当晚，九郎君宫中夜见七郎君，百般推脱说自己是万万做不得的，自己宁愿去黄龙岛浪迹江湖——且不要说黄龙岛的市场价现在是十个中原天子。
他不愿意，他七哥可是乐意的很，他可以去浪迹江湖，七哥这位废王只能被囚禁终老。何不让与他七哥坐。实在不行，你不愿，我不愿。南唐李家可是十分情愿当这个吴越主呢。
中原线在此处也不遑多让。郭威的故事，很网文。皇帝疑心手握重兵的将军，处死了将军的一家。将军一怒之下，诛国贼，清君侧。
本来十分燃。但是这将军一进城，犯起了难。这皇帝真是大凶之位，刘家哥哥才坐了一年，就一命归西，大郎二郎死于非命，家里只剩下寡嫂。可见这皇帝坐不得。
他不坐，他手下的王峻老兄弟不依，兄弟们替你全家报仇，跟着你入京城。如今皇位你不坐，你也不让我坐。早是这么个结果，当初何苦清君侧？合着你是为了我们当功臣，不是为了你自己当皇帝是吧。
至于我们熟悉的赵匡胤，也是柴荣非要他来当这个大宋皇帝。
大家这么谦和，对于皇位你推我让。五代竟是一个文明的禅让时代。
虚伪的高级
看此剧的好处在于镜头漂亮，演员卖力。
五代兴亡过眼，这剧批发短命君王。石重贵、刘承佑，捎带上钱六郎和被臣子废掉的钱七郎。四个人可以坐一桌打麻将。看的出来，这几个青年演员珍惜这个君王身份，演得都很卖力。
导演的镜头漂亮。我们都知道汴梁不是黄沙大漠，但是导演喜欢这些厚重的镜头。杀人放火，杀机四起，甲兵暗伏，是一出漂亮的电视机壁纸。
还有一出场景是柴荣、赵匡胤、钱九郎——未来将会结束乱世的人会面在后晋亡国之君的面前，十分莎士比亚。
此时的宫殿里站着三位皇帝——让人想起导演的代表作《三体》，讲三日凌空的。
演员和运镜造就了本剧的历史厚重与高级质感。
但编剧的台词硬生生造成了阅读理解的困难。编剧看过很多书，也看过很多剧。巴不得露一手獭祭鱼，让人看看我读了书，所以用语遍地是令公、丘八、诸位袍泽。
看书的时候，就头疼宋代官制。董哲巴不得人不头疼，在观众还不清楚内相、丞相和使相的时候，就泛滥着同平章事和枢密使。
在不知道天雄军宣武军镇海军的时候，就出现天雄军节度使。可以原谅《鹤唳华亭》因为那是一出文人戏，而《太平年》是一出武人戏。不识字的老兵之间也是各位袍泽相称，十分文雅了。
论高级，他当然比不过《大明王朝1566》，刘和平没有他爱卖弄，戏出来，是要人看懂的。抛开这些典故。这些人物间的对话，尤其是朝堂上的君臣对话，常常忽视人物身份。
皇帝舅舅劝皇帝处理将军手握重兵问题，说皇帝恐怕有兴教门之变啊。兴教门里李家皇帝被射箭了又被烧成灰，这么惨的事，简直是在恐吓皇帝。但那又怎么样，董编剧成功卖出了一个冷门典故。
至于安史之乱啊，祸起萧墙啊，这些熟悉的典故还看不上眼呢。
此外，还有一个巨大的不足，是董哲的女性角色。虽然五代有许多的奇女子。但本剧中女演员最多的戏分是走流程地扮演欺他孤儿寡母中的寡母。
至于爱情戏，更是网友的痛点。董哲年少一定爱看金庸的小说。所以《山河月明》里有蒙古郡主的爱情。《太平年》里女主角是岛主的女儿，董哲就这样华丽丽地上演了一出又一出的爱情灾难片。
总之，看完太平年。我们不得不感慨，董哲是个幸运的人，我们甚至要羡慕这种幸运。
他的本子不是最好，但他的镜头演员都出色，甚至放在央视的热播时间。于是拥有一个合格的分数，然后走运地获得大量的关注，还要被捧为权谋戏样板。
新的一年，希望像董哲一样走运吧。
来源：剧海娱乐秀