摘要：网友还扒出，《逐玉》和《朝雪录》居然出自同一编剧邹越之手 ，而两部剧里藏着一模一样的矮化女性套路，把独立女性的内核改得稀碎，越看越像古偶圈的“女性劝退指南”。

最近，《逐玉》的数据一路飙升，连续几天云合数据突破30%，热度直接是炸穿2026古偶圈。

不过，热度和争议并存，现在的争议也跟着炸了锅，越来越多的质疑指向了故事，而编剧是目前唯一的被吐槽的对象。

​这部原著打着“劲草型女主”“反娇妻文学”旗号的小说，却被改编成了女主围绕男主打转转，甚至有职业自卑的角色。

网友还扒出，《逐玉》和《朝雪录》居然出自同一编剧邹越之手 ，而两部剧里藏着一模一样的矮化女性套路，把独立女性的内核改得稀碎，越看越像古偶圈的“女性劝退指南”。

​​《朝雪录》里最出圈的争议，就是男主拿着令牌逼衙役喊女主“九先生”。

一个专业的仵作非要扣上“先生”的帽子，用这种所谓凸显女性地位的称呼，是没办法传递出真正女性独立自主的价值。

​更离谱的是，剧里反复强调“后宅女子没视野”“女红无用”，看似吐槽封建压迫，骨子里却在贬低普通女性的价值，把女性的生存空间框得死死的。

到了《逐玉》这里，有网友指出，原著里的樊长玉是实打实的劲草，父母双亡后独自扛屠户铺，单手扛半扇猪，提刀怼地痞，这都是女性能力的展示。

​可剧版一改编，直接把“劲草型的女主”改成了“职业羞耻的女主”。

明明可以大大方方承认自己屠户女，却在男主面前，三番五次掩饰自己杀猪女身份，见男主还躲躲闪闪，反复用熏香去味，生怕对方嫌弃自己“粗鄙”。

更让人不适的是，她的成长线完全围着男主在转。

前期招赘男主是为了守家，可得知男主是武安侯后，立刻陷入“高攀焦虑”，主动提和离，把自己的价值绑在“配不配得上贵族”上；路人因为男主颜值才光顾她的肉铺，她不仅不反驳，反而默认这种“依附认可”，彻底丢掉了独立女性的底气 。

​据悉，原著里樊长玉清醒自持，动心也不丢本心，甚至主动写和离书，拒绝依附男性。

可到了剧版，却把女主改成恋爱脑附属品，所有的自卑、犹豫都围绕男主展开，仿佛没有男主的认可，她的杀猪手艺、她的坚韧都一文不值。

这种改编仍旧没办法跳出古偶的俗套和狗血，仍旧用过去对观众认知来拍电影，总觉得大家还是喜欢这种女主围绕男主打转转的剧情。

​《朝雪录》里的女主同样如此，虽然看上去更加强势一些，但也要靠男主撑腰才能施展，没有男主的令牌，她连仵作身份都得不到尊重。

所以，这两部剧都在传递同一个危险信号，女性的独立是有条件的，只有得到男性的认可，她的价值才算成立。

这可不是什么真正女主觉醒的剧，编剧既想吃女性的红利，又对于当下观众需求把握不住，总以为靠着男性崛起就是真正的女主觉醒。

​现在的观众早就不买娇妻文学的账了，大家真正的双强，是女性不用在爱情里丢掉自我，不用为了迎合男性修改自己的底线 。

同一编剧的两部剧，暴露的是古偶圈深层的创作困境，一边想蹭独立女性的热度，一边又摆脱不了男权叙事的束缚，这是很不厚道且缺乏诚意的。

​看看《逐玉》后续故事和角色能不能稍微跳去俗套狗血了，不然真对不起现在的热度。

来源：湖北台剧场午班车