摘要：底妆白得像刚敷完面膜，眉形精致得像纹了半永久，连唇色都挑得恰到好处。别说杀猪时溅到的血点子、剁骨头时沾到的油星子了，就连一点风吹日晒的痕迹都找不到。这哪里是天天在肉铺里摸爬滚打的市井少女，分明是刚从影楼出来拍古风写真的网红。

《逐玉》一开播，田曦薇扛着半扇猪肉的画面就上了热搜。可镜头拉近一看，我差点把手里的瓜掉在地上——这屠户女儿的脸，比她肩上的猪肉还干净。

底妆白得像刚敷完面膜，眉形精致得像纹了半永久，连唇色都挑得恰到好处。别说杀猪时溅到的血点子、剁骨头时沾到的油星子了，就连一点风吹日晒的痕迹都找不到。这哪里是天天在肉铺里摸爬滚打的市井少女，分明是刚从影楼出来拍古风写真的网红。

我就想问一句：编剧和造型师，你们真的见过屠户女儿吗？

真正的屠户女儿，天不亮就得起床褪猪毛、砍排骨，手上是厚厚的茧子，脸上是常年被油烟熏出来的粗糙。哪有功夫对着铜镜描眉画唇？哪有条件用得起能扛住杀猪力道的持妆粉底？可到了剧里，樊长玉扛着百十来斤的猪肉走在雪地里，妆容依旧纹丝不动，连个汗渍都没有。这种“完美”，简直是对角色设定的公开处刑。

更可笑的是，剧方还在营销“田曦薇撕掉甜妹标签，演绎市井少女的泼辣坚韧”。可当演员的脸比角色的身份更“出圈”时，所谓的“突破”不过是换了个场景的精致摆拍。观众想看的，是一个在市井里摸爬滚打、带着烟火气的鲜活少女，而不是一个顶着“屠户女儿”名头的精致人偶。

现在的古装剧，真是越来越离谱了。乱世里的侠女，妆容比大家闺秀还精致；逃难的难民，穿得比富家小姐还体面；就连屠户的女儿，都能顶着一张毫无瑕疵的脸在肉铺里挥刀。仿佛只要演员的脸好看，角色的逻辑就可以被忽略，历史的细节就可以被篡改。

可当我们看着樊长玉扛着猪肉，却画着完美的底妆时，心里只剩下一个疑问：这到底是在拍古装剧，还是在拍古装美妆广告？

来源：小勇影视解说