摘要：说实话，当看到《纯真年代的爱情》的时候，我第一个想法就是，哎,陈飞宇和孙千去演年代剧，这组合就好像看见闺蜜把YSL口红和军大衣穿在一起一样，不太协调但是又莫名想要点进去看看。

说实话，当看到《纯真年代的爱情》的时候，我第一个想法就是，哎,陈飞宇和孙千去演年代剧，这组合就好像看见闺蜜把YSL口红和军大衣穿在一起一样，不太协调但是又莫名想要点进去看看。

更夸张的是，这部剧竟然把黄景瑜和关晓彤的《岁月有情时》给比下去了，要知道黄景瑜可是号称扛剧王,从《破冰行动》到《他从火光中走来》，基本上是播一部火一部，这次在央视八套正面交锋，陈飞宇居然赢了，这剧情比剧本身还精彩。

姐妹们,有没有发现，现在打开电视，年代剧里的人物脸蛋越来越显得年轻，以前说起这类剧集，脑子里就会不自觉地出现陈宝国、张嘉益这些国剧脸。

而现在，孙千穿着碎花衬衫在纺织厂谈着恋爱，黄景瑜拎着铝饭盒等着关晓彤下班，关晓彤留着蘑菇头饰演厂矿少女，这反差就好像把奶茶倒进搪瓷缸，虽然土头土脑的,但还挺让人着迷

《纯真年代的爱情》还真挺会玩花样

孙千饰演的费霓为了上大学假结婚，她精明实际且比较有野心，这样人间清醒的人设放在70年代竟一点都不显得不协调，陈飞宇那个失忆知青角色,用最笨的办法追爱，弹幕里满是纯爱战神DNA动了，最绝的是郭晓婷和王天辰那对副线CP，戏份不多但那种性吸引力比较强，被网友称作成年人拉扯教科书。

但说实话，这种年偶（年代+偶像）模式能受欢迎,从根本来讲，是符合我们的社交痛点的，现在的年轻人哪里还有心思去看慢节奏的家长里短

我们想要的是快节奏、强冲突、能让人嗑糖之类的东西

《纯真年代的爱情》把先婚后爱、契约婚姻这类现代偶像剧的常见套路搬到70年代,用年代剧的质感来包裹偶像剧的核心，就好像给苦咖啡加奶盖一样，既保留了浓郁的味道，又降低了入口的难度。

不过，我得说点不一样的，这种模式虽然挺受欢迎的，但是风险也挺大的

你看《岁月有情时》就被吐槽不真实,黄景瑜穿着高中校服被说看着不合适，关晓彤戏份少得就跟客串似的，问题出在哪里？

太依靠流量那一套，却没注意到年代剧最珍贵的其实是那种土气的真实感，比如说化妆弄成伪素颜什么样都行,年代剧得让观众觉得「这人就是实实在在生活在那个时候」，而不是“这明星在模仿我爷爷奶奶。

有意思的是,这一波年轻演员集体闯进年代剧，背后其实藏着一个比较实际的社会现象。

当下的95后、00后演员，要是古偶现偶演多了就会被叫做没演技，而正剧演少了又拿不到奖。

年代剧就成了最好的中间地带，既有着厚重感可以用来练习演技，又有爱情线能保持热度。

说白了，这是年轻演员的职场转型期，他们挺需要一个既能证明自己又不会流失流量的数据板。

而且，你们可曾发现，现在的年代剧越来越像是情感代餐，现实里我们被996压榨，被相亲市场PUA，看着费霓和方穆扬在物质匮乏的时候单纯地相爱,那种虽然穷但是爱得真实的讲述，反而成了治愈我们的精神按摩，就好像小红书上的复古滤镜一样，年代剧也在给我们营造出一种过去的爱情更美好的错觉。

可是从另一个方面去思考，这种美化难道就不会也在削弱年代剧本身的分量吗，以前看《人世间》，看的是时代洪流之下普通人的挣扎和坚强，现在看《纯真年代的爱情》，看到的更多是好嗑甜虐,当年代剧的核心从时代变成爱情，从群像变成CP，我们所得到的到底是更轻松的娱乐，还是更单薄的讲述

我觉得年轻演员演年代剧本身没什么问题，关键就在于能不能演出那个时代的呼吸感，孙千这次被夸赞，是因为她确实演出了纺织厂女工的市井味儿，陈飞宇获认可，是因为他放下了星二代的架子，晓得用眼神而非台词去演戏，这种去精致化的尝试,比单纯换个复古造型有意思多。

当看到孙千、黄景瑜他们闯进年代剧时,我是这么想的，欢迎来参与竞争，不过不要选歪方向。

不只是我们期望看到年轻好看的人穿旧衣服，而是想要知道年轻一代是怎样去领会那个年代的人怎样生活、怎样去爱、怎样在限制里找希望。而这样的领会,才是真正连接两代人的桥梁。

来源：子夜观综记