摘要：剧里那些让人不舒服的角色，其实都没坏到骨子里，王元义说话带刺、做事耍心眼，不是他天生阴暗，是从小没人教他怎么表达情绪，只能用蔫儿坏来保护自己，王元媛动不动哭闹发脾气，也不是故意矫情，她爸早就不在了，妈妈天天忙着养家糊口，没人关心她心里难不难受，她给庄先进喝醋酒

剧里那些让人不舒服的角色，其实都没坏到骨子里，王元义说话带刺、做事耍心眼，不是他天生阴暗，是从小没人教他怎么表达情绪，只能用蔫儿坏来保护自己，王元媛动不动哭闹发脾气，也不是故意矫情，她爸早就不在了，妈妈天天忙着养家糊口，没人关心她心里难不难受，她给庄先进喝醋酒，这事听着荒唐，可对她来说，那是唯一能让人注意到她的方式。

庄先进在排行里得了第三，不少人替他喊冤，说他这人其实挺会关心人，问题不出在他又结了婚这件事上，而是他做事的方式太粗心，他想对苏小曼好，就拿自己家里的粮食去换咸鸭蛋，还把孩子们炸的肉丸子直接端走送人，八十年代那阵子，一家人吃穿都靠分配的定量，他这样做，等于把自己亲生儿女的口粮往外推，他觉得这是表达爱意，实际上是用东西来代替感情交流，结果呢，庄学习变得一天比一天叛逆，庄好好也对他越来越防备，这都不是碰巧的事，他从来不跟孩子聊心里话，一张嘴就说“你要懂事”，时间一长，孩子们学会的不是体谅别人，而是盘算得失。

庄好好的情况更复杂些，她不是那种苦情女主角，反而像家里的半个家长，爸妈不在以后，她就扛起了这个家，慢慢养成了什么事都得听她的习惯，她对苏小曼总是挑三拣四，表面上是不满意这个新后妈，其实是担心自己被替代，因为她付出太多，已经把自己牢牢绑在家里离不开的位置上，一旦有人可能分走这份重要性，她就忍不住要挡在前面，这种心态现在挺常见的，特别是在独生子女家庭里，一个孩子从小被当成支柱，长大后就容易把责任变成控制权。

黄险峰和他父亲黄殿堂这条线，看起来是配角，其实埋得很深，黄殿堂在厂里欺负人、占便宜，却能躲过批斗，靠的是打小报告、拍马屁那些做法，他没本事，但懂得在体制里钻空子，儿子黄险峰学的就是这套：自己弱，就专挑更弱的来对付，他嚣张不是因为多有钱，而是他爸教会他——只要会讨好上头、压住下头，就能活得舒服些，这种“弱者欺负更弱者”的逻辑，比王元义那种瞎闹的危害更大，因为它能一直传下去。

王元媛的玻璃心，放在现在看很真实，她不感谢庄先进帮忙摘帽，不是忘恩负义，而是她从来没有被当作一个人对待，家里有困难她要忍着，弟弟妹妹要照顾她要扛着，连难过都不能放声哭出来，感恩需要前提，你得先让人觉得自己值得被人在意，她没有机会说出自己不行，只能用撒娇、耍赖、闹情绪来刷存在感，这不是娇气，是长期缺爱的人唯一会用的求救信号。

整部剧的时间背景是1981到1984年，那几年社会状态很拧巴，单位分房没有固定规矩，再婚带孩子落户也模棱两可，女人上班回家还得做饭带娃，没人觉得这不公平，大家就在这种模糊地带里摸索，试错成本很高，有人抢资源，有人藏心事，有人用控制换安全感，这些行为现在看不顺眼，但在当时已经是他们能想到的最稳妥的活法，剧里没有反派，只有被时代卡住的人，一边喘不过气，一边还得装作没事。

来源：脚步追着炊烟走的旅人