摘要：马小玲，驱魔龙族第四十一代传人，标志台词是“临兵斗者皆阵列在前”，杀手锏是召唤神龙。
再次推荐《我和僵尸有个约会》，1998年的古早港剧，豆瓣8.9分。
28年过去了，今天看，它依然邪门得闪闪发光。
一部把僵尸、驱魔、科幻、神话、都市爱情、末世哲学一锅乱炖，
最后竟炖出了一桌满汉全席的神作。
01
故事的开场，就透着股不管观众死活的叛逆。
马小玲，驱魔龙族第四十一代传人，标志台词是“临兵斗者皆阵列在前”，杀手锏是召唤神龙。
但她不穿道袍，她穿短裙长靴，开清洁公司，抓鬼按次收费，名言是“别跟我谈感情，伤钱”。
况天佑（况国华），六十年前被将臣所咬的僵尸，忧郁、不死、靠喝过期血包为生，职业是警察。
一个收妖赚钱，一个靠抓贼赎罪。他们的相遇，不是天雷地火，是在一桩桩灵异案件里，一边斗嘴，一边把后背交给对方。
这设定如今看依旧时髦，它把武侠的魂，塞进了都市的皮囊里。
马家女人的诅咒，不能为男人流泪，否则法力尽失，是最悲情的血脉宿命。
而况天佑六十年的孤独，是僵尸设定赐予的最漫长的江湖漂泊。
他们的爱情，是在捉妖账单和破案报告里滋长出来的，极其市井，又因为其脑洞大开的背景设定，与救世主题联系在一起，变得无比宏大。
02
如果只是都市灵异单元剧，它成不了神。
它的野心，是从第一部到第三部，完成了一场叙事格局的三级火箭喷射。
第一部，打山本一夫，还是“僵尸VS僵尸”的常规赛，探讨的是种族生存，反派要把世界变成僵尸乐园。
第二部，对手升级为造物主女娲和守护者将臣，议题瞬间拔高到 “人类值不值得被拯救” 的末世审判。
将臣这个角色写绝了，一个学会爱的僵尸之王，为了所爱之人（女娲）的灭世决定，与全世界为敌。这里的正邪，已然模糊。
第三部，直接掀桌子，进入 “捕捉命运”的元叙事。
反派是瑶池圣母、人王伏羲，而终极Boss是命运本身。
盘古族、永恒国度、天地人三书……它构建了一套自洽的、恢弘的“创世-灭世”神话体系。
你会发现，前面所有的爱恨情仇，不过是盘古族为捕捉“命运”这个病毒，而布下的一场横跨千万年的局。
马小玲和况天佑，从主角变成了史诗中的一枚重要齿轮。
这种叙事跳脱，并非续集的无脑升级，反而催生了一种近乎哲学思辨的追问：
如果连你的痛苦、你的爱情、你的存在，都是更高维设计的一部分，你所谓的自由意志，还剩多少？
剧里借地藏王说出答案：“人书代表机会，纵然世事已定，但人的想法，不是天书或地书所能操纵的。”
03
在这套疯狂设定下，人物却没有沦为工具。他们个个“有病”，因而极致鲜活。
马小玲是最大的颠覆，她贪财、嘴硬、战斗力爆表，内心却柔软得一塌糊涂。
不能流泪的诅咒，让她所有的深情都变成了翻白眼、怼人和偷偷关心。
她是把悲情英雄演成了都市独立女性，那种“我爱钱和我爱你并不冲突”的飒爽，独一无二。
况天佑 的忧郁不是装酷，六十年的孤独，看着爱人老去、死亡，自己却困在时间牢笼里。他的爱是克制的、沉重的，是僵尸身份赋予的终极悲剧美。
就连反派也充满魅力，将臣为爱灭世的深情与偏执，瑶池圣母为爱成疯的极致占有欲，乃至命运本身，那种对“完美世界”的执念与对失控的恐惧，都让恨意变得复杂。
更不用说那些惊艳的配角，比如为爱痴狂的堂本静，悲情英雄完颜不破，追求永恒之爱的嫦娥……
每个角色都有自己的执念和地狱，共同撑起了这个光怪陆离又感人至深的世界。
04
剥开所有科幻、神话的外壳，《我和僵尸》的核心，其实在回答一个最古老的问题：
在无限接近永恒的生命或命运面前，短暂的人类情感，意义何在？
僵尸不老不死，是永恒的诅咒。
马家女人不能流泪，是情感的封印。
瑶池圣母与人王伏羲的爱恨纠缠千万年，是神性的困局。
而破解这一切的，恰恰是那些“不永恒”的瞬间。
况天佑宁愿不要永生，也想和马小玲过平凡一生，马小玲宁愿失去法力，也要为爱人落泪。
甚至配角如莱利（僵尸秦始皇），千年孤独，所求也不过是与爱人再续一段短暂尘缘。
剧集给出了它的答案：不是永恒赋予瞬间意义，而是那些炽热的、挣扎的、属于人的瞬间，定义了永恒的价值。
永恒国度（盘古的UFO）或许完美，但没有眼泪、没有争执，也就没有了“活着”的实感。
所以结局，况天佑抱着重伤的马小玲说：“我和你在一起，就是永恒国度。”
宏大的宇宙史诗，最终落点于两个个体之间血肉相连的爱与陪伴。
《我和僵尸有个约会》是无法被复制的。
它诞生于港剧黄金时代的尾梢，带着那种百无禁忌的创作野性和天马行空的想象力。
粗糙的特效今天看已过时，但澎湃的创意、复杂的人物和超前的哲学思辨，依然能轻易击穿时间。
这是一场华丽、悲伤又热血沸腾的梦。
梦里，穿短裙的驱魔少女和忧郁的僵尸警察，在1998年的香港街头，一边收妖赚钱，一边无意中卷入了创世与灭世的神明棋局，并用他们磕磕绊绊的爱情，对永恒做出了最漂亮的回答。
看完像经历了一场漫长的宿醉，醒来后怅然若失，却又觉得，自己的某一部分，永远留在了那个光怪陆离、深情如许的世界里。
来源：西里有湖