摘要：《玫瑰丛生》：一部与时俱进的爱情剧，是什么样的？

《玫瑰丛生》的剧名很有趣。

在我们所熟悉的语言习惯中，“丛生”前面通常搭配的是“荆棘”。而玫瑰作为爱情的象征，代表的往往是浪漫与美好。

但换个角度看，玫瑰和荆棘同样枝干带刺，甚至在特定情况下，玫瑰比荆棘更加危险。因为面对荆棘，人们本能地保持警惕；而玫瑰却因其娇艳表象，反而容易让人放下防备。

“玫瑰丛生”，这组搭配乍看奇异，细品却自有其和谐之处。

如果说这个剧名是在重新解读玫瑰，那么整部剧便是在以破而后立的姿态，邀请观众换个角度重新看待爱情。

《玫瑰丛生》是由腾讯视频、阅文影视出品，杨磊执导，王子文、刘宇宁、蒋欣领衔主演的都市爱情剧。

从第一集女主角李晓兮（王子文 饰）的独白开始，

剧集便显露出一种反套路的叙事自觉：谁说捡到水晶鞋的一定是王子？也可能是卖鞋的。

首播过后，《玫瑰丛生》已创造出不少“名场面”，也延伸出一系列值得深挖的情感议题——这种密集的话题输出，显然有别于那些只负责造梦的偶像剧。

事实上，

当你跟随角色步入交错复杂的情感关系与各自隐秘的内心世界，便会发现，“爱情”才是这个故事唯一的主角。

更难得的是，在浪漫爱情的叙事模板逐渐展露出陈旧与僵化之时，《玫瑰丛生》选择用由表及里的创新，直面当下的情感现实。一部“与时俱进”的爱情剧应该怎么拍？在这部剧里，观众自然会找到答案。

一个显而易见的特点是，

《玫瑰丛生》的叙事带有强烈的先锋气质。

女主角李晓兮仿佛被绑定了“万人迷”系统——各式各样的男性都会不自觉地被她吸引，进而在感情中暴露出不忠的行径。区别只在于，有些人在初见时便难掩内心的蠢蠢欲动，而有的人则需几经试探后才会卸下伪装，露出真面目。

利用这一特点，李晓兮开始帮女性鉴别“渣男”，并自认是在帮助无辜者免受伤害。

在这场两性博弈中，男性往往渴望既拥有稳定的伴侣，又不想失去其他的可能性；而女性则总是希冀拥有一份确定无疑的爱来保护自己。在不断的怀疑与试探拉锯中，信任变得岌岌可危，亲密关系的基石悄然出现裂痕，直至走向分崩离析。

李晓兮“万人迷”般的设定显然是超现实的，但借由这一视角所映照出的人性面向，却是真实而可感的。

由此，《玫瑰丛生》初步展露其创作野心：即

借助极致设定，来剖析现实中复杂幽微的人性。

无论是时不时穿插在剧情中的舞台剧片段，还是冷暖对比强烈的蒸汽波美学元素，或是通过抽帧手法营造的迷离质感，都是创作者在有意提醒观众：

这并非是全然写实的叙事，而是一种重构后的观察与表达。

这种探索性也意味着自由。所以我们能看到，《玫瑰丛生》对于两性关系的刻画尤为大胆。

因为亲眼见证了太多的见异思迁，李晓兮对亲密关系抱有强烈的不信任感，直到她意外邂逅了小贝（刘宇宁 饰）。但命运弄人，小贝的挚友老宫（高伟光 饰），竟然是自己曾经的“测试对象”之一。

此外，阿修（谷嘉诚 饰）和鸾鸾（黄子琪 饰）由多年好友发展为暧昧对象；大森（朱嘉琦 饰）正在追求小贝的同事明明（安沺 饰），而明明身边的关系网同样不简单。

一场看似寻常的饭局，却揭开了亲密关系表象下潜藏的无数阴影。

从这个角度看，《玫瑰丛生》回归了都市爱情剧的应有之义——

它无意编织完美的爱情童话，而是将观众拉出虚幻的真空世界，在真实的情感碰撞中，完成一场直抵人心的审视与疗愈。

在国产剧对亲密关系的刻画日趋保守的当下，《玫瑰丛生》找到了一条融合创新形式与现实表达的全新路径。这使得这部作品注定气质独特，与众不同。

在国产爱情剧的序列中，少有像《玫瑰丛生》这样敢于密集呈现两性议题的作品。

李晓兮帮助其他女性测试伴侣的忠诚度，初衷当然是出于好意。她并非不相信爱情的存在，而是认为真爱应当坚不可摧、容不得半点瑕疵。但小贝的出现，让她开始重新审视这一行为的正当性——她究竟是否真如旁人评价那般，是“谋杀爱情的凶手”，还是如小贝所言，是爱情悲剧的“始作俑者”？

雨禾（尤靖茹 饰）找到李晓兮来试探老宫，是因为始终没在这段关系中感受到足够的安全感，她想通过测试让对方产生愧疚心理，继而对自己死心塌地。

但当结果朝着她意料之外的方向发展时，她和老宫，究竟谁才是那个真正的受害者？

回溯两人相爱之初，曾约定感情中不要有欺骗。设下情感陷阱引导伴侣犯错的雨禾，和未能守住底线爱上别人的老宫，谁才是那个先违反约定的人？

更进一步讲，爱情里的“忠诚”，指的究竟是忠于某个具体的对象，还是忠于“爱”本身？如果衡量的标准不同，对同一段关系得出的结论也会截然不同。

阿修、鸾鸾、瑜（蒋欣 饰）这组关系也探讨了婚姻里的很多话题，不局限于“第三者”和“背叛者”。

在鸾鸾眼中，爱情应当是热烈而纯粹的，她甚至认为自己是把阿修从沉闷压抑的婚姻围城中拯救了出来，而非破坏；

而站在阿修的立场上，鸾鸾和瑜不仅是两段关系，更象征着两种截然不同的人生方向：

鸾鸾鼓励他追求自己的音乐梦想，瑜则盼望着他能更加成熟稳重，与自己的生活节奏保持同频。

瑜并非没有察觉到婚姻裂痕，但过往的感情和共同记忆，使她无法迅速决断。放手是不舍，继续又不甘，这让她在关系中进退两难。

鸾鸾的纯粹、阿修的摇摆、瑜的纠结，每个人的情感都有其来处，也都各有其无法被简单归咎的灰度空间。

隐藏在这些议题之下的，是关于爱情的复杂真相。尽管剧中的人物关系和情节设定有其戏剧性的特殊之处，但李晓兮对爱的向往与怀疑，雨禾在安全感缺失下的患得患失，瑜面对感情变故时的不舍与挣扎，却是每个普通人都有可能遭遇的情感困惑。

《玫瑰丛生》独到和成功的地方，恰恰在于它没有站在任何一个人物或任何一种立场上去审判对错，它只是将爱情中可能出现的困境和选择，不加评判地摊开在观众面前。

爱情是千变万化的战场，也是最无法被教条公式所框定、最不该被简化成道德判断题的复杂命题。

用“对”与“错”去丈量感情，就像用尺子去称重——工具用错了地方，得出的结论自然毫无意义。

每种亲密关系都有其独特的生态与逻辑，我们需要敢于正视这种复杂的作品，也需要有能力呈现这种复杂的创作者。

《玫瑰丛生》所做的，不是给爱情下定义，而是让那些在爱情中迷茫的人看见自己。这种看见本身，就是一种难得的现实关怀。

“纯粹意义上的爱，曾经被置于一个悠久历史传统之中的爱，如今受到了威胁，甚至已经死亡。”

这是韩炳哲在《爱欲之死》中的一段阐述。如今无论是社交平台上动辄引发立场之争的情感求助帖，还是观众对经典爱情剧的反复重温与解构，都在印证着这一点。

大众的爱情观正在发生深刻变化，这必然要求讲述爱情的剧作有所回应，而非固守陈旧的叙事模板。

为什么说《玫瑰丛生》是一部与时俱进的爱情剧？

因为尽管剧中出场人物众多，故事线也在不同时空与人物之间交错展开，但

全程弥漫在其中的，是一种关于爱的不确定感和不安全感

——这恰恰是现代人情感生活的真实写照。

李晓兮不相信小贝能够经受住诱惑、雨禾认为老宫不够爱自己、阿修在鸾鸾和瑜之间难以取舍……没得到的渴望拥有，拥有了之后想要更多。

这种永不满足的焦虑状态，正是这个时代爱情异化的症候。

当爱情神话在现代社会中消亡，我们该如何面对这份“祛魅”后的虚无，以及如何重建对爱的信仰？这是《玫瑰丛生》的深层叩问。

解决问题的方式从来不是回避，又或是继续在“神话”中自欺欺人，而是走进那片充满不确定性的荆棘之地，在真实的刺痛中拥抱爱的本真。

这也是《玫瑰丛生》的核心主题：

承认爱情的不确定性，并非是要我们放弃对爱的追求，而是要以更清醒、更勇敢的姿态去爱。

所以我们能看到，原本笃定“所有爱情都经不起测试”的李晓兮在遇见小贝后开始动摇。

小贝的真诚与包容，让她不得不正视一个事实：

她用以测试他人的标准，或许正是她自己不敢试错的防御机制。

雨禾也在失去老宫后开始审视自己在恋爱中的心态。只有放下对“绝对忠诚”的执念，才能够以更平等、更成熟的姿态面对感情。

爱情当然也不是如鸾鸾所想象的那样只有风花雪月。她试图剥离关系中的责任与痛感，只追求所谓的“纯粹恋爱”，本质上是对真实情感复杂性的恐惧。

在呈现多元、复杂甚至彼此冲突的感情观之后，《玫瑰丛生》并未给出一个标准答案，而是让这些固有的认知在碰撞中悄然松动，进而让人物得以收获成长。

所谓“玫瑰丛生”，既是危机的隐喻，更是生命力的宣言。在这片情感丛林里，从来没有一劳永逸的坦途，只有在一次次受伤与愈合中逐渐坚韧的自我。

“面对爱情，不要自我怀疑，要自己在乎自己，要相信我值得被爱”，当我们不再畏惧玫瑰下的尖刺，愿意为了花朵的美丽承担受伤的风险时，爱便不再是易碎的奢侈品，而是牢牢扎根于日常之中的坚实信仰。

【文/王盼】

来源：影视微剧场