摘要：我很少能为一部电视剧写影评，因为想说的太多害怕顾此失彼有所遗漏。不知为什么，看完《生命树》心里生出一种莫名的责任感。我特别希望更多的人能了解这个故事，了解这么一群人。
我很少能为一部电视剧写影评，因为想说的太多害怕顾此失彼有所遗漏。不知为什么，看完《生命树》心里生出一种莫名的责任感。我特别希望更多的人能了解这个故事，了解这么一群人。
我向来不喜欢拿“伟大”、“崇高”这类虚词扣帽子。文字有金线，好的影视作品也有，掺不得半分虚假的煽情和空洞的歌颂。看《生命树》这几十集，没掉过几滴矫情的眼泪，却被高原的风、演员身上的糙劲儿、故事里不拧巴的坚守，震得心口发闷，像吞了一大口浑浊的青稞酒，辛辣过后，喉间满是绵长的回甘。
正午阳光出品当属精品。整部戏的基调，就是“克制”。但《生命树》的克制，不是藏着掖着，而是直给。把最粗粝的真实扒开给你看，不美化苦难，不神化英雄，只写一群肉身凡胎，在海拔四千八百米的地方，与命运、与欲望、与这片贫瘠又厚重的土地，死磕到底。这部戏的好，一半是在故事的骨头里，另一半是在演员的皮肉上，剩下的则是流淌在剧名里，那股充满了生的血液。
先说演员，这群人，没一个装的，全把自己揉碎了，嵌进草原的风里，嵌进了角色的皱纹里。胡歌说：好的表演，不用演，要像，像到你忘了他是演员，只觉得他就该在那里，喝着酥油茶，晒着高原红，说着蹩脚的藏普。
胡歌饰演的多杰，是全剧的定海神针，也是最戳我的一个。我之前完全不知道杰桑·索南达杰那样的英雄，但胡歌演的多杰，我信！多杰就是那样的人。没有精致的妆容，满脸胡茬，皮肤黑得发亮，这不是妆造化出来的，而是真真切切高原的阳光晒透了皮肉的质感，是风刮过脸颊留下的挫伤纹路。他演的多杰是副县长也是巡山队长，是父亲，更是守护者，多重身份压在身上，他没有歇斯底里的怒吼，没有刻意卖惨的哭喊，只有克制到骨子里的坚定。
当他把沾满鲜血的藏羚羊皮甩在会议桌上时，语气沉郁，眼神里没有恨到发指的仇怨，只有一种作为守护者的执拗，那是见过生灵被屠戮、见过家园被破坏后的悲伤与清醒。此时此刻，多杰身上扛着责任的沉重，比起任何激烈的戏码都更具穿透力。胡歌把多杰演活了，他就像高原上的一块石头，沉默，却坚不可摧，风刮不动，雪压不垮。他口中带着藏腔汉语的生涩，都变成了这个角色最真实的注脚。
杨紫饰演的白菊，却是另一种劲儿，那是野草的韧劲儿，是被风雪吹倒了，还能凭着这股子劲，重新扎根向阳生长。以前总觉得她身上太多古偶剧的甜气，演不了这样粗粝的角色，可看了《生命树》才发现，好的演员从来没有标签。她饰演的白菊以一个孤女身份，从青涩莽撞的青年女警，成长为独当一面的巡山骨干。从青丝到白发，把整个青春都扔在了这片草原上。她没有刻意扮丑，却顶着双颊的高原红，褪去娇气，一举一动都透着博拉木拉女子的爽朗与倔强。尤其是她的哭戏，不做作，没有嚎啕大哭，而是眼眶泛红，声音发哑，把委屈、痛苦、不甘，都咽在肚子里，只留下一双坚定的眼睛。
在群戏中，她也不刻意抢戏，收敛锋芒，又能守住自己的节奏，把白菊的感恩、坚韧、执着，都藏在细节里。她在递酥油茶时的利落，巡逻时的警惕，看着乡亲们走向富裕时的温柔，面对盗猎者时的果敢，每一个细节，都在诉说着这个女人的成长与坚守。杨紫把白菊的“韧”演透了，演成了高原上的一株格桑花，不娇贵，却有着最顽强的生命力，迎着风雪，开得热烈而坦荡。
还有一群配角，个个都是惊喜，没有一个拖后腿的，凑在一起，就成了高原上最鲜活的群像。
金巴饰演的扎错，是把“像人物”三个字诠释最彻底的。原生态的演技，没有一丝刻意雕琢的痕迹，彪悍的外形下，藏着幽默与智慧。教队友写藏语情书时的认真，指着大山说“那是山神的二老婆”时的从容，一举一动都是高原汉子的真实模样，那种浑然天成的质感，是从那片土地中带出来的，旁人也学不来。
李光洁饰演的林培生，被网友戏称为“乞丐县长”。皮肤黝黑，形象质朴，把基层干部在发展与保护之间的平衡与挣扎，把负重前行的无奈与沉沦，演得淋漓尽致。和胡歌的对手戏，没有激烈的冲突，却字字珠玑，句句戳心，把基层干部的真实困境，展露无遗。
梅婷客串的康卓玛虽然戏份不多，却直接封神，骑马持枪救子的那段戏份，又飒又燃，把医生、院长、母亲三个身份，演得立体丰满，一张脸全是故事，哪怕只有几个镜头，也能让人记住这个外柔内刚的高原女性。
冯兵饰演的韩学超，从盗猎者到巡山队员，完成了从猎山到护山的转变，沉默可靠，演技扎实，完全让人认不出是《狂飙》里的老莫；周思羽饰演的白及，把叛逆少年的懵懂、对未来的茫然与身为玛治人的良知，演得张力十足。在雪山上喊“姐姐”时被寒风割断的惶恐，面对家人时从疏离到泛红的眼神，都真实得让人心疼。
这群演员，就像高原上的每一个普通人，平凡，却都带着属于自己的光芒。他们的表演，没有技巧，只有真诚，真诚到让你觉得，他们就是生活在那里的人，经历着那里的风雪，坚守着那片土地的执着。
《生命树》的故事，横跨近三十年，用137起真实案件改编，4800米高原实景拍摄。故事本身并不复杂，甚至有些简单，没有狗血的爱恨纠葛，没有悬浮的主角光环，只有最真实的高原生活，最残酷的盗猎现状，最艰难的生态守护.....巡山队穷到买不起汽油，只能靠步行巡逻；队员受伤没钱医治，只能冒着风险变卖缴获的赃物换取物资；有的队员蒙冤入狱，有的队员在追捕盗猎者的过程中牺牲，还有的队员在孤独与误解中，坚守了十几年；白菊在一次次生离死别中扛起了责任，多杰在直面威胁时从不退缩，林培生在发展与保护之间艰难抉择，年轻一代接过前辈的接力棒，把守护的信仰，一代代传承下去。
好的故事，不必刻意编排，生活本身，就是最好的剧本。《生命树》的故事，就是这样，没有跌宕起伏的剧情，没有反转不断的悬念，只有日复一日的坚守，只有生与死的考验，只有平凡人在时代浪潮中的选择与担当。它不美化苦难，也不回避黑暗，盗猎者的凶残，利益的诱惑，人性的复杂，都被真实地展现出来；但它也不吝啬温暖，张院长一家的温情，巡山队员之间的并肩作战，都像高原的阳光，温暖而有力量。
这部戏想表达的，从来不是简单的发展和生态保护，而是藏在剧名里的三重深意，最动人的“生命之歌”。第一重，是自然的生命之树——高原上的草木、藏羚羊、矿产，世间万物，都是生命，脆弱却坚韧，它们在这片贫瘠的土地上，努力地活着，构成了最壮丽的自然画卷，但却需要人类的温柔守护。而第二重，是人间的生命之树——以多杰、白菊、扎错为代表的守护者们，他们扎根高原，不惧风雪，用青春、热血甚至生命，守护着这片土地，守护着世间生灵，他们的肉身虽然是脆弱的，可他们的信仰却无比坚定，他们用生命守护生命，活成了一棵棵顶天立地的生命之树。第三重，是精神的生命之树——生态保护的信念，守护家园的初心，人与人之间的温情，一代代传承的坚守，这些精神，历经风雨，终开枝散叶，成为照亮高原的光，成为跨越时间的力量。
高原的风，吹了一年又一年，吹过雪山，吹过戈壁，吹过翻天覆地的天多市，也吹过多杰埋骨的无人区，吹过守护者们粗糙的脸颊，还吹过那一棵棵挺拔的生命树。
当看完了《生命树》后，我忽然懂了“意义”两个字的重量。有些意义，不是喊出来的，是做出来的；有些坚守，不是说出来的，是扛出来的。这部剧，从来不是在歌颂伟大和崇高，而是在诉说平凡——平凡的人，平凡的事，平凡的坚守，可正是这些平凡，汇聚成了最磅礴的力量，成为整部剧的精神脊梁。
在这个浮躁的时代，能有这样一种题材的作品，不装、不扯、不矫情，只写肉身的坚韧，只写信仰的力量，只写生命的美好与沉重，就已经胜过了太多虚头巴脑的作品了。总有一些人，在默默坚守；总有一些信仰，值得用生命去守护；总有一些生命，迎着风雪，向阳生长，活得热烈而坦荡。
我很喜欢剧中多杰说过的一段话：“这片土地，不止是高山、草原，因为它们的存在足矣抚慰我们的灵魂，治愈我们的心灵，所以我们要保护它们。”
风过高原，生命常青。这，就是《生命树》最动人的模样。
来源：梦回迷城录