摘要：近日，东方卫视黄金档播出竖屏短剧《东北爱情往事之闪婚玫瑰》，成了影视圈的一个小热点。有人喊着“短剧逆袭”，也有人吐槽“看得别扭”，这件事的核心很简单：突破有价值，但现存的问题更扎眼，吹捧和否定都不够客观。

□田思佳（河南工业和信息化职业学院）

近日，东方卫视黄金档播出竖屏短剧《东北爱情往事之闪婚玫瑰》，成了影视圈的一个小热点。有人喊着“短剧逆袭”，也有人吐槽“看得别扭”，这件事的核心很简单：突破有价值，但现存的问题更扎眼，吹捧和否定都不够客观。

首先得承认，短剧能登上主流卫视黄金档，确实是件好事。放在几年前，竖屏短剧还被贴满“土味”“快餐”“低成本”的标签，只能在手机端打转，如今能走进家家户户的电视屏幕，本身就说明这个行业在进步，内容也在向精品化靠拢。

此前该剧网络播放量已破10亿，能看出它的市场号召力。当下传统卫视引入高流量短剧，无非是想盘活晚间时段，拉回一部分年轻受众，这种主动拥抱变化的尝试，没必要否定。

但尴尬的现实也摆在眼前，无法回避。最直观的问题，就是竖屏和横屏电视的适配难。这部剧是按手机9:16的竖屏拍的，而电视是16:9的横屏，天生就不合拍。

卫视没做镜头重构，采取了左右加黑边、中间放画面的这种办法，好好的大屏电视，剧情只占中间一小条，两侧黑边宽到能让人出戏，有网友调侃“黑边比剧情还宽”，一点不夸张。

更糟的是，为了填补黑边空白，还在里面加了动态字幕和看点提示，反倒显得杂乱无章。中老年观众看得眼睛累，年轻人也失去了沉浸感，好好一部剧，全被画幅问题拖了后腿。

更深层的问题，是场景和逻辑的错位。竖屏短剧的诞生，本就是为了适配手机的碎片化观看场景，通勤、午休等餐时，随手刷一集，快节奏、强冲突，不用费太多脑子。但电视不一样，它放在客厅，是家庭共享场景，大家坐下来认真看，图的是大屏的沉浸感和舒适感。

而竖屏短剧的拍摄、剪辑逻辑，全是为手机小屏设计的，多近景、快切换，放到电视上，不仅浪费了大屏资源，那种仓促的节奏也和家庭观影的氛围格格不入，就像把快餐硬端上了正餐的桌子，怎么看都别扭。

还有人担心，短剧的“流量逻辑”会稀释电视的内容品质。这句话不是没道理，虽说这部剧还算有质感，但市面上大多短剧仍摆脱不了剧情套路化、制作粗糙的问题。

如果卫视只是把电视当成短剧的另一个播放渠道，只为追求流量和热度，不筛选内容、不优化形式，久而久之，只会消耗自身的口碑，也不利于短剧行业的长远发展。

其实没人反对短剧，反对的是这种“凑合”的敷衍。网友建议电视厂商出可旋转屏幕，只是玩笑话，真正的解决办法，还是要从制作端入手，要么拍横竖双版本，要么针对电视端做重制，优化构图和镜头，而不是简单地把手机内容搬去电视。

总的来说，《东北爱情往事之闪婚玫瑰》是一次有意义的试水，它打破了台网的边界，证明了短剧的主流化潜力。但它也暴露了问题：适配不畅、场景错位，这些都不是小事。

短剧不该是“噱头”，更不该是“一刀切”的尝试，只有解决了这些实际问题，兼顾内容品质和观看体验，才能真正实现双赢。毕竟，观众看的是剧，不是形式，不管竖屏还是横屏，舒服、好看，才是最根本的道理。

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来源：影之时光机