摘要：春节档，总有那么几部剧。会让人不由得陷入一种“我到底图个啥”的思考。看完《典当行》的开头，我脑子里盘旋的就是这个问题。年年岁岁，国产剧的套路大同小异，但有些剧，哪怕故事乏善可陈。光靠演员的气场也能撑起一片天。可有些剧，演员再怎么卖力，剧情却像一锅没放调料的白菜汤，清淡无味。《典当行》给人的观感，恰恰就是后者。说实在的，看到陈宝国、王刚这两位老戏骨同台飙戏。我的期待值不自觉就飙到了天花板。毕竟，这俩名字代表着电视剧黄金时代的底气和分量。可谁曾想，剧集一开场，扑面而来的却是满满的“苦大仇深”——典当行劫案、女

春节档，总有那么几部剧。会让人不由得陷入一种“我到底图个啥”的思考。看完《典当行》的开头，我脑子里盘旋的就是这个问题。

年年岁岁，国产剧的套路大同小异，但有些剧，哪怕故事乏善可陈。光靠演员的气场也能撑起一片天。可有些剧，演员再怎么卖力，剧情却像一锅没放调料的白菜汤，清淡无味。

令人提不起兴趣。《典当行》给人的观感，恰恰就是后者。说实在的，看到陈宝国、王刚这两位老戏骨同台飙戏。我的期待值不自觉就飙到了天花板。

毕竟，这俩名字代表着电视剧黄金时代的底气和分量。

可谁曾想，剧集一开场，扑面而来的却是满满的“苦大仇深”——典当行劫案、女婿昏迷、母亲重病，穷到治不起癌症……这剧情安排，像是把所有不幸事件都一股脑儿塞进了前几集。

生怕观众没感受到生活的疾风骤雨。春节本就讲究个喜气洋洋，结果这部剧直接把人带进了“春晚变苦情戏”的氛围里。心情大打折扣。

其实，国产剧常见的一个通病，就是喜欢用极端的苦难堆砌情节。试图以此激发共情。可惜，堆砌出来的往往不是感动。而是疲劳。

观众不是没见过苦难，但一味地苦，缺乏起伏和转机，反倒让人觉得用力过猛。甚至有点“劝退”。

《典当行》的故事结构就很典型，明明可以从行业、人物、时代的多维度下手，偏偏只会“撒狗血”，把原本可以细腻描摹的典当行生态。变成了一场苦情大戏。

这种编剧思路，多少有些偷懒。再说演员。陈宝国的表演向来是“稳”字当头，无论环境多么荒谬，他都能让角色落地。带出一股生活的质感。

这次也不例外，哪怕剧情不靠谱，他一站出来。观众就能被他的分寸感拉回现实。王刚的转型更令人玩味。多少年了，“和珅”成了他的标签，油腻中带点狡黠。笑呵呵里藏着心机。

这次突然正经起来，板着脸演绎严肃角色。反倒让人有点不适应。说实话，这种反差是挑战也是突破，但在一个故事性不足的剧本里，反而显得有点“英雄无用武之地”。

好钢没用在刀刃上。女主角周知的美貌，倒成了剧里一个意外的“流量担当”。但美貌在剧情乏力时，其实很难真正扛起整部剧的观众缘。

有观众调侃，“妈妈长这样，女儿怎么这么美”。甚至开始脑补“基因突变”桥段。其实，这样的吐槽恰恰反映出角色塑造的单薄。

一个角色如果只能靠外貌被记住，对演员来说未免有些失落。对剧集来说更是尴尬。这让我想到，如今不少国产剧一味追求演员的“高颜值”，却忽视了角色的真实可感。

最终只剩下空洞的“皮囊”。从收视数据来看，《典当行》的表现只能说中规中矩。江西卫视曾靠库存剧拿下不俗收视，如今这部新剧却没激起多大水花。

归根结底，观众的口味变了。曾几何时，主旋律、苦情戏还能吸引一大批观众。可现在，信息太多，选择太多。

大家更愿意花时间在那些能提供新鲜感、真实感、甚至是幽默感的作品上。苦情、套路、老掉牙的“逆境奋斗”，已经很难再打动人心。其实，典当行作为题材。本可以大有可为。

它是老行当，有人情世故，有利益博弈。有人间冷暖。只要编剧肯花心思，完全可以写出别样的行业剧、都市剧。甚至悬疑剧。

可惜，剧集并没有把握住这个行业的独特气质，也没能从生活的细节出发，反倒执着于“放大不幸”。让人产生了一种“你到底想说啥”的困惑。

现在的国产剧市场，已经不是十年前靠几个明星名字就能撑起收视的年代了。观众越来越理性，越来越挑剔。演员的演技固然重要，但没有好故事，好剧本。英雄也难为无米之炊。

即便是陈宝国、王刚这样的老戏骨，也拯救不了编剧的“无力感”。他们成了这部剧唯一的遮羞布，可遮得了一时。遮不住观众心里的落空。

有时候我在想，国产剧是不是应该多一点平实。少一点刻意。生活本就是五味杂陈，哪有那么多极端的苦难？哪有那么多“逆境而上”的戏码？

把人写得更真实一点，把环境塑造得更生活化一点。观众其实很容易共鸣。苦情不是不可以，但要有度，要有希望。要有那些点亮人心的细节。否则，所谓的感动。

只会变成自说自话。说到底，演员再好，故事不行。也就这样了。观众真的不是傻子。春晚再苦，也比不过生活本身的辛酸。只希望以后，剧作家们能少点套路。多点诚意。

别再用苦难“吓跑”观众了。

来源：副本Z-80