摘要：下面内容来自公开渠道，做了整理方便阅读。2026年的年初，可能会有一部戏把观众的口味重新拉回到厚重的历史叙事上，影响一整年的观剧风向。央视一套在春节档推出的这部50集大剧《太平年》，正在稳步进入曝光期。在当下被仙侠、甜宠和高节奏悬疑占满的市场里，它选择了一条更沉静的路，回到历史的深处。这是一个关于“放手”如何成就“大局”的故事，为什么要把目光投向五代十国和那场“纳土归宋”？传统历史剧常常把舞台铺陈在繁荣与辉煌之上。秦汉的雄伟、唐宋的华美、明清的权谋，都是老生常谈的题材。而大唐之后、北宋之前的五代十国，因为

下面内容来自公开渠道，做了整理方便阅读。

2026年的年初，可能会有一部戏把观众的口味重新拉回到厚重的历史叙事上，影响一整年的观剧风向。

央视一套在春节档推出的这部50集大剧《太平年》，正在稳步进入曝光期。

在当下被仙侠、甜宠和高节奏悬疑占满的市场里，它选择了一条更沉静的路，回到历史的深处。

这是一个关于“放手”如何成就“大局”的故事，为什么要把目光投向五代十国和那场“纳土归宋”？

传统历史剧常常把舞台铺陈在繁荣与辉煌之上。

秦汉的雄伟、唐宋的华美、明清的权谋，都是老生常谈的题材。

而大唐之后、北宋之前的五代十国，因为割裂与混乱，一直被影视创作当成难啃的硬骨头。

《太平年》不想把镜头放在“夺权赢天下”的快感上，而是讲一个愿意放手的人如何成就更大的安全。

剧中核心的纳土归宋事件，在课堂上可能只有几句带过，但背后故事远比字面丰富。

公元978年，吴越最后一任君主钱弘俶，遵循家训“善事中国，保境安民”做出关键决定。

这短短几句话掩藏着能撼动常规史观的叙事可能性。

剧里没有惊天动地的玉石俱焚，也没有被押走的屈辱场景，取而代之的是一位君主在权衡家国与民生后体面的退位。

在一贯热衷“马上得天下”“王侯将相出人头地”的传统叙事里，这种选择显得格外另类，甚至有点反常规的意味。

编剧董哲与社科院等历史学者组成团队，花了三年时间把这段“和平叙事”从档案里捞了出来。

他们呈现的并非王权巅峰的光芒，而是在历史十字路口，一个理性统治者如何把民心放在王座之上的艰难决定。

这种“放手也是一种争取”的逻辑，恰好和现代社会对和平、理性与民本价值的期待产生共鸣。

这部剧想讲的，不是乱世里怎样武力突破重围。

而是在乱世里，怎样为老百姓守住那条不被战争吞没的生路。

如果你以为《太平年》只是围绕钱弘俶打转，那就低估了它的野心。

它的叙事结构很聪明——三条线并行，互相碰撞。

三条主线分别以吴越王钱弘俶、宋太祖赵匡胤和后周世宗郭荣为中心展开。

通过他们，展现同一时代里三种不同的治国观和人生悲喜。

白宇饰演的钱弘俶，是那个选择守护的“放手者”

从享乐闲适的王孙到背负国难被迫成熟，这个人物有着明显的成长轨迹。

最终他为了百姓远离战火，选择把土地上交给宋朝，结束了一段王朝的延续。

白宇要演绎的是跨越五十年的人生，变化不仅体现在发色和皱纹上，更在于内心的沉淀。

看片会里“纳土归宋”的片段，钱弘俶退位那一刻没有大哭大闹。

只是一个回头的眼神，嘴角挂着既释然又带不舍的笑，让人心口一紧。

这一眼、一笑，把身为统治者时的家国责任、个人荣辱和对百姓的牵挂表达得很细腻。

他的困境，其实就是“守住承诺还是固守权位”的抉择。

坚守的是“保境安民”的家训，舍弃的是世袭的王权。

而正是在放手里，他完成了另一种高度。

朱亚文演的赵匡胤，是争取天下的“夺取者”

陈桥兵变、黄袍加身，是结束乱世、开创大宋的经典瞬间，这和钱弘俶的退让形成鲜明对比。

朱亚文本身带的硬气与霸气挺适合这位马上得天下的开国君主。

不过剧里并不把他写成单纯的胜利符号。

他和钱弘俶之间既有旧交的温度，也有当下的政治博弈。

一句“史书会骂我逼你归降吗？”，把处在权力顶峰的人对历史评价的焦虑刻出来了。

赵匡胤的戏路在于“道义”与“霸业”之间的拉扯。

他想统一天下，这既是时代趋势也是个人雄心。

同时他也希望老朋友的投降能被安排得体面一些，整个过程少些血腥。

他的进取与刚毅，在与钱弘俶的柔性处事碰撞时，迸发出有意思的火花。

俞灏明饰演的郭荣，则是带着遗憾的理想主义者

他在剧里像一颗短暂而耀眼的流星，历史上也被称为“五代第一明君”。

励精图治、政治改革、南征北战，这些都是他留下的标签。

他胸怀“三十年谋略”：十年开拓，十年休养，十年致太平。

戏里，他与钱弘俶、赵匡胤有过“一起举杯盼太平”的盟约场景。

那种画面传达的是当时志士们对和平的共同向往。

可惜天不由人，他早逝，让“幽云十六州”成为一生的痛，也使统一大业留下缺口。

俞灏明在病床前抓着地图、怒目而呼“幽云十六州，竟成此生大憾”的那场戏，非常震撼。

郭荣的故事像一记沉重的休止符，提醒观众：历史的走向里个人的才智和抱负有时是有限的。

这三条主线在“滁州之战”“淮南之争”“汴京兵变”等节点上猛烈交织。

剧中没有绝对的正邪分野，有的只是不同立场下，不同信息与责任所促成的选择。

整个演员阵容，堪称一次演技派的大集合。

这部严肃历史剧的魅力，首先来源于角色“像人”。

白宇和朱亚文之间的对手戏，是整部剧的根基。

从青年时代一起“举杯盼太平”的纯真，到中年各自为主、互相试探那种复杂关系，演得是真情实感。

到最后结局落定时，一个人放下了王座，一个人握住了天下，仅靠眼神就交代了一切。

这是顶级演员之间的相互信任和激荡。

倪大红演的权臣胡进思，一句“殿下，船沉了，舵手该换人了”就让人背脊发凉。

他不用大吼大叫，低声一句话便把朝堂的温度拉到最低，权谋老将的深不可测表现得很到位。

他一个眼神、一抬眉，压迫感就来了。

周雨彤演的吴越王妃孙太真，打破了古装剧里女性只做花瓶的老套路。

她既是钱弘俶的伴侣，也是让他坚持和妥协时的重要精神支柱。

一句“王上，民心可抵十万兵”，把她作为贤内助且有主见的形象立得明白。

《太平年》想呈现的，不只是那段被忽略的历史片段，更是横跨时空的一种抉择智慧。

当音乐起、画面铺开，观众可能会被带进一次久违的历史沉浸式体验。

这杯等待了十年的“热酒”，值得你放慢脚步，好好尝一口。

如果你偏爱有深度的历史剧，跨年看这部会是挺合适的安排。

资料来自多种公开史料与媒体报道的梳理整理。

来源：剧集一箩筐