摘要：《星河入梦》大黑马，脑洞是很稀缺的生产力

《星河入梦》大黑马，前半段笑点很神经病（褒义），我挺喜欢。

韩延导演“生命三部曲”大幅度倾注浓烈情绪，“哭”派手法一以贯之，而《星河入梦》完全是另一种路数，不再聚焦临终生命关怀的人间别离苦、求不得放不下，而是用很癫很欢乐的方式，谐谑入梦。

男女主穿成二次元想踹掉广告牌，分分钟让人笑成狗，但一转眼主线剧情，又是渺小人类在无垠宇宙中的宏大主题，爱与生命长久远。

来，展开说。

一，NPC奇遇记、脑洞是很稀缺的生产力

属实想不到韩延导演的脑洞是这样式儿的，某些地方有他前作《动物世界》的痕迹，梦境场景元素有对经典影视游戏的致敬和戏仿，不断穿梭梦境、人工智能体为反派的大结构在科幻作品中也不罕见，但整体依旧有趣有新意。

而有趣有想法，我认为是很稀缺的创作者品质。

换句话说，脑洞是很稀缺的生产力和创造力。

《星河入梦》的不断入梦，就像一条在种种次元壁之间急速穿梭的想象力专列，一边致敬一边戏谑消解，天马行空玩得又癫又好笑。

男女主联机老白梦境，乱入经典港片式场景中，乱穿成NPC，

每一次都有挺癫的预期违背。

比如联机不稳定，梦中元素时常出现像素变化，卡啊卡的很好笑。男女主穿成黑帮大佬，威风八百的仪式上，他手中的三根香，在羊肉串、炸串之间反复横跳。而来拜会的其他帮派大佬，一身江湖杀气，一开口声音文件有问题、变成了萝莉音、甚至直接叭叭叭，另一位则直接汪汪汪。

比如男女主好不容易穿成杀手，一身黑色风衣拉风扬起，结果枪里打出的是桔子草莓橙子、水果漫天乱飞，打出来了还能再塞回去。

比如中规中矩一丝不苟的精英女舰长，变成了五颜六色的精神小妹，俩NPC还没琢磨明白规则就被一枪爆头，而面对一众枪口森森然、男主还很搞笑说了句塑料粤语“大家好”，就很神经病啊。

这是对女主既定性格和形象的反差，也是对经典港片元素的谐谑拆解，同时还是对死亡的某种反驳。死亡，在联机入梦时，并不是死亡，而是卡出梦境、回归真实。

再比如，他俩甚至穿越成了广告牌里的二次元人物，努力跺脚想把广告牌的螺丝震松，好掉下去砸死老白。而老白在自己的梦里，真身居然是一只狗。

到底是谁的癫系脑洞啊？

乍看很无厘头，但NPC做主角事，不正是对主角光环的谐谑反驳吗？

打打杀杀黑帮铁血上位路，兄弟情、江湖意、是非一笔难分说，在古惑仔的梦里当一只狗，怎么不是奇怪的沉浸式观赏视角呢。

如果说这段联入老白梦中，是对种种影视次元的谐谑调侃，是一边致敬一边解构，那么后续反派挤压梦境的阶段，则是在奇观中致敬的留恋基色。

诸多梦境世界交汇又坍塌，一重天外是另一重天，街道塌陷之后是海洋、海底之后又被吹到地铁里横向挂着，上一秒是熟悉的街头快跑，下一秒又是水墨风的弓弩齐发、斗笠人萧萧去。

完全打破常规画面规则，一个又一个高度风格化的世界，走马灯一样奇妙呈现。

梦境天翻地覆被倾覆，是恶人过于“我执”的恶果，也未尝不是主角团对情感之梦、对文艺作品的捍卫之心。

某种意义上，这是写给所有虚构实体、所有“造梦次元”的情书，癫系笑点之外，每一种影视元素每一个梦次元，都是一个以假乱真的精神梦想栖息地。

确实都是虚构，但虚构中又有情感态的真实，我信故我在、我感故我在、我爱故我在。

二，技术达尔文主义、“本我”的碾压优先级

我本来对《星河入梦》中的太空科幻部分，不抱期待，看完前半段男女主这么癫的入梦联机，好家伙，那我对宇宙航行、太空撞陨石等“正统科幻”的严肃内容，更不抱期待了。

属实没想到，影片中硬核正统的“外太空历险记”部分，做得也挺像样。

最后关头，舰长开着飞船驶出危险区，我都想起立鼓掌了。

宇宙无垠、浩渺宏大，人在无尽天幕之下，芝麻绿豆一样渺小，而这渺小的生命体所爆发的勇气、信念和爱，一念被撞飞到死亡边缘，又一念被拉回温暖人间，挺动人的。

如果说韩延导演生命三部曲，是在病痛生理的极限上说爱恨说不舍，说望眼欲穿的生命力，那么《星河入梦》则是宇宙框架之下的有限与无限之歌。

前者是病痛折磨意义上的、时间概念上的以有限之生对无尽之爱，后者是宇宙意义上的、空间概念上的，以有穷之体、对无尽之苍苍然。

比如浩渺太空中，徐天彪冲出去救了李思蒙，比如舰长带着农业火种和众人，冲出陨石群，小小的人，在自然的无穷尽面前，有荡气回肠的爱和勇气。

当然，鉴于故事中最大的反派是AI，影片也在探讨另一个重要的科幻母题，工具理性的尽头是什么？当机器人、AI等智能体，拥有自主意识之后，又会如何看待人类这种“低级生物”的“低等文明”呢？

与其说影片中两个AI一好一坏是端水，不如说是对温和共处和技术达尔文主义两种路径的表达。

影片中的邪恶AI，我愿称之为技术达尔文主义，或者说，是一种更越界的技术屠戮主义。为了一点迭代的新可能，就可以牺牲一船所有人的性命。

他眼中一切都可以成为发展的代价：你们弱你们被淘汰被杀是你们活该。

很眼熟吧？人类历史上打着种种美好旗号、牺牲他人甚至牺牲很多人的例子，数不胜数。

与其说影片在重复一个反派的孤例，在说对技术发展缺乏伦理限制的深深焦虑，不如说是借AI之口，强化对古往今来乃至未来所有“强权残暴者”的鞭挞。

影片中的造梦，也对应着不同的维度。

梦可以是欲望的大染缸，极度自我中心制的虚假造神运动。反派葛洋被AI所蛊惑，试图挤压所有人梦境，获得无尽算力，在虚妄不醒的梦境中，维持“我是神”的为所欲为幻觉。他的自我价值，某种意义上回到了本我那种无限扩张的需求层次，成为碾压一切的优先级。

梦也可以是遗憾心结的抚慰，是情感避难所，女主母亲是牺牲的宇航员，她十岁后便只在视频中见到母亲，所以梦境中她想象了一个时刻围着她转的母亲。平生憾事多，生老病死无奈何，肉体消亡无可避免，但情感陪伴在AI营造的梦境中已经可以镜花水月假亦是真。

梦，还可以是种种不同次元壁，天马行空一山更有一山不一样的大千世界多瑰丽，百花纷呈奇妙出现。

还是那个老掉牙的观点，

文明不会毁灭于技术进步，灾难总是肇始于过度的自我膨胀。

三，多说几句

徐天彪（王鹤棣饰），外“癫”内正，外“滑”内清，二B青年欢乐多，外太空六十年航行中执大夜班，依旧今朝有肉今朝High，傻缺事情一箩筐。

但不正经的、退缩的、怂的、玩世不恭的、搞笑的外衣之下，本质上依旧是清清正正好青年。

愿以一己之命，当约束“AI有自我意识且作恶”的肉身牢笼。

原本他天地间渺然无牵挂，被排挤被孤立、干脆去外太空当劳务派遣，未尝不是一种被边缘化的自我放逐，但心依旧热，血依旧温。

牺牲于浩渺外太空，连“洒热血”的肉身动作都看不见，但尾舰撞陨石霹雳吧啦的爆炸声，就是他永恒又真挚的祝福吧。

人间有烟花，我用肉身为你点燃宇宙烟花

。

李思蒙（宋茜饰），外“板”内温、外刚内刚，理智冷静又强大，但并不刻板无聊。

她是很飒的专业型女性，她的母亲是上一代牺牲的女航天员。我们习惯的模式是男主缅怀他爹，他爹是上一任英雄。

飘在天上忙全人类的事，不回家给他做饭、送他上学。

而《星河入梦》中承载这一传统模式的，是一对母女。

没有什么刻意讨好、迎合女性成长趋势的功利性、虚假僵硬质感，影片确实刻画了未来纪元中、优秀强大也有遗憾的母女形象，这一笔很值得夸奖。

最后，如果硬要鸡蛋里挑骨头，我要说影片中的说明性内容、容易触发我的疲惫点。

影片既然是有创新解构的脑洞，免不了要对复杂的一层层设定做阐释说明。而这种解释说明，很容易让我听觉过敏甚至困倦。

平心而论，影片在这点上做得挺不错，没有大段大段鼓噪无趣陈述念说明书，基本是在笑点、悬念、反转中有效掺杂几句解释，功能性说明和戏剧性桥段的配比，可以说是合理甚至优秀了。

但我个人对“物理说明性文字”不耐受，打个不恰当的比方，好比有的人花粉过敏桃子过敏。我如实陈述我的观感、当然我不能因此苛责影片。

总之，《星河入梦》在我眼中是很不错的黑马，外癫内暖、外新内正，希望能有更好的票房成绩。

来源：追剧航行者