摘要：大家天天逛故宫，但你想过没有：这么大一座紫禁城，到底是怎么一砖一瓦盖起来的？那些精美绝伦的宫殿楼阁，总不可能是自己长出来的吧？说出来你可能不信，整整六百年，我们看了无数部讲皇宫里怎么争宠、怎么斗权的古装剧，却从来没有一部剧，老老实实拍拍这座宫殿本身是怎么从无到有、拔地而起的。那些真正的建造者——成千上万的工匠，他们姓甚名谁？有过怎样的悲欢离合？当郑晓龙的镜头，配上刘恒的剧本，再注入这份力求真实的匠心，《天工之城》所呈现出的，就不仅仅是一个关于盖房子的故事了。它是一幅明朝永乐年间的社会全景图。从金銮殿上的帝

大家天天逛故宫，但你想过没有：这么大一座紫禁城，到底是怎么一砖一瓦盖起来的？

那些精美绝伦的宫殿楼阁，总不可能是自己长出来的吧？

说出来你可能不信，整整六百年，我们看了无数部讲皇宫里怎么争宠、怎么斗权的古装剧，却从来没有一部剧，老老实实拍拍这座宫殿本身是怎么从无到有、拔地而起的。

那些真正的建造者——成千上万的工匠，他们姓甚名谁？

有过怎样的悲欢离合？ 好像从来没人关心。

但现在，这个空白终于要被填上了。

拍出《甄嬛传》和《金婚》的导演郑晓龙，带着他的新剧《天工之城》来了。 这次，镜头不拍娘娘小主，不拍皇帝阿哥，就对准那群被历史尘埃淹没的普通人——明朝永乐年间，建造紫禁城的工匠们。 光是这个题材，就足以让人心头一震：终于有人，要为我们揭开这座世界级宫殿背后，那段血汗交织、智慧闪耀的“基建狂魔”史诗了。

提起郑晓龙，你的脑子里会自动蹦出几部神剧。 《甄嬛传》不用说了，后宫女人的每一个眼神、每一句台词，都被他盘出了包浆，成了国人集体记忆的一部分。 谁还没跟着剧情咬牙切齿过几回呢？ 还有《金婚》，把普通夫妻五十年的一地鸡毛，拍得让你又哭又笑，仿佛那就是自己爹妈的故事。 再到《刑警使命》，硬桥硬马的破案过程，紧张得人手心冒汗。 这位导演好像有个特异功能：无论什么题材，只要他一沾手，就能立刻抓住最核心、最动人的那根筋，然后把它拍到极致，拍到街知巷闻。

所以，当他宣布要拍一部关于“盖房子”的古装剧时，所有人都竖起了耳朵。 他可不是那种凑热闹的导演。 上一个项目《藏海传》刚播完，他就透露了心思，说一直想拍故宫，拍它的魂。 果然，《天工之城》就来了。 这让人不禁好奇，这位“国剧圣手”这次又要玩出什么新花样？ 他把镜头从雕梁画栋的宫殿内部，移向了宫殿之外尘土飞扬的工地。 他要讲的，是权力与阴谋的夹缝中，一群靠手艺吃饭的人，如何用血肉之躯扛起一个时代的重量。

故宫，我们太熟悉了。

红墙黄瓦，气象万千。 但回到1416年，明成祖朱棣决定把都城从南京迁到北京的那一刻，眼前可没有这片巍峨的建筑群。 有的，只是一片需要被驯服的土地，和一个雄心勃勃的帝国梦想。 迁都，是国策，更是政治。 紫禁城的建造，从第一张草图开始，就注定不只是个建筑项目。

朝廷之上，为了这事吵翻了天。 赞成派说，天子守国门，必须有一座配得上大明气派的宫殿，才能震慑四方。 反对派则痛心疾首，觉得这是劳民伤财，把银子扔进无底洞。 户部的官员每天都在扒拉算盘，预算像流水一样花出去，眉头能拧成疙瘩。 而一些心里有鬼的官宦，眼睛却亮了。 木材、石料、工费……这里头的油水可太大了，巨大的工程往往伴随着巨大的贪腐机会，无数双手都想在这块肥肉上揩一把。

就在这庙堂之高争论不休的同时，江湖之远的工匠们，已经从全国各地被征召而来。 他们拖家带口，背着简陋的工具，像蝼蚁一样汇聚到未来的京城脚下。 这些人里，有木匠、瓦匠、石匠、漆匠、彩画匠……他们分属不同的流派，各有各的看家本领和独门秘技。 对于一个工匠来说，能被征召参与这项“国家级重点工程”，是至高无上的荣耀，也是生死攸关的挑战。 活干好了，可能名垂青史，光耀门楣；干砸了，或者不小心卷进什么是非，那就是灭顶之灾。

《天工之城》的故事，就紧紧咬住了这群人。 它大胆地以一个虚构的、卑微的杨姓工匠家族为核心视角。 这家人，简直就是“倒霉他妈给倒霉开门——倒霉到家了”。 先是天公不作美，罕见的暴雨冲垮了初具雏形的地基，数月心血毁于一旦。 接着是人祸不断，同行的嫉妒、官府的刁难、莫名的陷害接踵而至。 家族内部也是问题重重，有人伤病，有人心生退意。

但故事的精髓就在于，他们如何在这样的绝境里，一次次站起来。 剧集花了大量笔墨，去描绘那些令人叹为观止的古代工艺。 比如，巨大的金丝楠木如何从深山老林中砍伐、运输，最终成为太和殿的顶梁柱；比如，“千层饼”一样的夯土技术，如何让地基六百年不塌不陷；再比如，琉璃瓦的烧制，如何控制火候才能得到那一片片绚丽坚固的“故宫黄”。 这些技艺，就是工匠们安身立命的根本，也是他们与命运对抗的武器。

杨家的领头人杨天林，是个沉默寡言却技艺通神的人物。 他带着族人，在工地上解决了一个又一个技术难题，甚至改良了工艺，为工程节省了时间和巨资。 他的名声渐渐在工匠中传开，也引起了朝廷的注意。 然而，随着紫禁城的楼阁一天天增高，一个埋藏已久的秘密也濒临暴露——杨天林，原来是罪臣之后。 这个身份在明朝是致命的，足以让整个家族的努力和功绩化为乌有，甚至招来杀身之祸。

剧情的张力就在这里。 一边是必须如期完工、不容有失的政治任务，一边是个人和家族岌岌可危的命运。 观众会眼看着，一栋栋华美的宫殿在他们手中诞生，同时，一把无形的利剑也悬在了他们的头顶。 这种创造与毁灭并行的宿命感，贯穿了全剧。 最终，紫禁城落成，万国来朝。 杨天林的秘密也到了揭开的时候。 在生死关头，明成祖朱棣展现了他复杂的一面。 他感念杨天林在建造过程中的卓著功勋，以一纸特赦，功过相抵，放他一条生路，命其归隐。 皇权的一念之间，决定了一个工匠家族的生死，这其中的冷酷与微温，被刻画得淋漓尽致。

而故事并未结束。

几年后，紫禁城三大殿遭雷击焚毁，朝廷再次召集工匠重建。 这一次，杨天林的后人又出现在了征召名册上。 家族的命运，仿佛与这座宫殿死死绑在了一起，荣耀、苦难、技艺、传承，都将在这里继续循环。

要把这样一个时间跨度长、人物关系复杂、技术细节繁多的故事讲好，没有一个顶尖的编剧是做不到的。 郑晓龙为此请来了他的老搭档，作家兼编剧刘恒。 刘恒这个名字，本身就是品质的保证。

他写小说，一部《伏羲伏羲》被张艺谋改编成《菊豆》，震撼国际。

他写剧本，《集结号》里战争的残酷与兄弟的情义，看得人肝肠寸断；《少年天子》里顺治皇帝的痛苦与挣扎，又让人扼腕叹息。 他是金鸡奖、华表奖的常客，最擅长在宏大的历史背景下，雕刻出具体而微的人性。

当郑晓龙的镜头，配上刘恒的剧本，再注入这份力求真实的匠心，《天工之城》所呈现出的，就不仅仅是一个关于盖房子的故事了。 它是一幅明朝永乐年间的社会全景图。 从金銮殿上的帝王心术，到衙门里算盘声中的斤斤计较，再到工地上工匠们号子声里的汗水与智慧，每一个层面都被紧密地编织在一起。 它让我们看到，历史书上那句“永乐年间营建北京紫禁城”的简短记载背后，究竟是怎样一幅波澜壮阔、血肉丰满的画卷。 那些没有在史书上留下名字的工匠，他们的喜怒哀乐、生老病死，第一次被如此隆重地推到了舞台的中央。

来源：策略喜舞会