摘要：阅读须知：本文内容所有信息和数据，均为作者查阅官方信息和网络已知数据整合解析，旨在让读者更清晰了解相应信息，如有数据错误或观点有误，请文明评论，作者积极改正！
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国产剧早已不讲穷人了？放眼荧屏，霸总、白领、小资、留学生，人人住精装大平层，骑马开名车，一边谈恋爱一边创业。
哪怕剧情设置穷学生、底层奋斗者，到头来家里不是拆迁户就是隐世豪门。
真正意义上“为生活打工”的普通人群体，几乎消失殆尽。
这绝不是艺术表达的选择问题，这是整个影视产业在资本逻辑下的集体偏航。这一切，始于90年代。
近年，中国电影市场票房不断下跌，从所谓的“电影大国”，变成了冷清萧条的银幕荒漠。
电视剧同样没能幸免，流量失效、口碑扑街、爆款稀缺，成了行业常态。一边是短剧一日千里，疯狂榨取观众情绪；另一边，是影视作品对现实生活的背离。
尤其是穷人彻底从镜头里“下线”。
影视剧本质是一面时代的镜子，上世纪八九十年代，那些叫好又叫座的剧，才真正有“人味儿”。《渴望》里的王沪生和刘慧芳，一个白领知识份子，一个工人阶级，一个想回归主流，一个无意却成替代者。美好、挣扎、人性皆在沙发前共鸣。
《编辑部的故事》《我爱我家》《民工》这些作品没有滤镜，但有现实，有温度，有矛盾也有尊严。
当时的导演编剧拍戏，不是为了PUA观众，而是
真正在写“人民”。
但转折来的太快。1993年央视花了
350万
购入电视剧《爱你没商量》，电视播出首次全面货币化，广告成了最大甲方，“一人一票”变成了“谁有卡刷谁说了算”。
电视台要的是流量，广告商要的是消费者，而普通人，连“被消费”的门票都没有。
穷人不是不重要，是没价值。
就这样，他们被请出了剧情。
有人说，现在也有《乡村爱情》呢，不正讲的农民故事吗？最初的赵本山，其实是中国最后一批现实主义旗手。
可《乡村爱情》拍着拍着就跑偏了，
从种地致富到万人迷恋爱斗法，爹味、土味、媚味凑齐
，最终变成东北农村版《爱情公寓》。
你能指望谢广坤在上海谈项目，就能指望刘能出门搭上高铁开公司。
连农民都得先“都市化”才能上戏。
再看城市剧。从《奋斗》《蜗居》《裸婚时代》《北京爱情故事》再到《欢乐颂》《三十而已》，主角们千篇一律：清贫人设，富贵结局。
看多了这些剧，你真以为
中国底层的“困难”，只是装修风格不一致罢了。
更荒诞的是，底层角色也越来越趋于工具人，“送快递的”只是推动剧情的NPC，“保洁阿姨”只会突然爆出金句，然后消失。
真实社会中，那些支撑起万象运转的人，
只剩名字，没了人格。
为什么要“清场”穷人？答案很刺眼：穷人的存在，就是对消费主义的反讽。所以当资本开始主导内容时，一切立场就都可以“优化处理”。
于是，我们就看到：剧里的大学生从没有还贷款的苦恼，因为设定是爹有单位、妈有关系；创业的男女主，从不为资金发愁，因为总有人拉投资、送咖啡。
“稳定班底”是蜜雪冰城打工、饿了么送单、滴滴司机这些陷于真实泥潭的普通人们，却从未被镜头好好说过一句完整的台词。
国产剧
不是拍“富人”拍累了，而是把“穷人”的戏份压根就剪了。
这跟编剧没有生活无关，跟“价值导向”直接相关。
2008年，《潜伏》爆火，编导明明是在讲革命英雄，观众却把它当成职场教科书。
观众想看的是人性和信仰，但编剧刻意规避阶级矛盾，回避信仰剖析，
过度小情小爱，把“革命”包装成PR战术与情感拉扯。
那个时代起，有信仰的人被写得固执、落伍，有欲望的人反而成了有理想、有情商，适应社会的“强者”。
影视剧的重点从来就不只是叙事，而是叙事里的立场。我们搞笑也好，苦情也罢，最终目的，应该是给社会一个再认识自己的机会。
过去的“富人”，出场往往是反派；现在的“富人”，变成“普遍即合理”的楷模，清晨练瑜伽，中午谈合约，晚上约会月下音乐节。
我们从聚焦人民，到只剩“人设”，从现实关怀，到人均“开挂逆袭”。可正是这些真实，才是这个国家最有力量的底色。
真正的硬核市场，从来不会被幻觉长期欺骗。
当短剧不断下沉、短视频解构结构性叙事，电视剧行业迫切需要“恢复叙事力”。
剧方必须意识到：你赌资本红利，可以赢一时；你忽略人民力量，只会亏一世。观众不是低俗，而是识货。
我们再不能混淆中产幻觉和社会现实。真正有价值的，是敢为这个国家最真实的一部分发声。
总结
此时此刻，你我为底层奔忙的疲惫、委屈、努力，都不该是剧情外的背景音。
我们不需要“阶层遮羞布”。我们要的，是重新被看见。
电视剧要想焕发生机，该换的不是滤镜，是主角。
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来源：科普熊
