摘要：《九重楼》让观众审美疲劳，是因为它反复使用‘双胞胎’身份诡计，将复杂旧案简化为先天性的身份谜题，遮蔽了人性深度与社会议题。作为‘唐诡宇宙’的首部竖屏微短剧，该剧在形式上做了大胆创新，但内核的套路化暴露了IP创新乏力的问题。

《九重楼》让观众审美疲劳，是因为它反复使用‘双胞胎’身份诡计，将复杂旧案简化为先天性的身份谜题，遮蔽了人性深度与社会议题。作为‘唐诡宇宙’的首部竖屏微短剧，该剧在形式上做了大胆创新，但内核的套路化暴露了IP创新乏力的问题。

从长剧到短剧，‘唐诡系列’已多次使用双胞胎或样貌相似的设定，《九重楼》的核心反转依然依赖于此——幕后黑手韩棠与其孪生兄弟韩棣利用相貌一致制造迷局。这种重复让套路成了观众的‘预判项’，有网友吐槽‘现在看唐诡短剧，遇事不决先猜是不是双胞胎，准确率高达80%’。

当‘意料之外’的反转变成‘情理之中’的猜想，悬疑的震撼感自然被熟悉感取代。更关键的是，该剧采用‘地宫剧本杀’的竖屏叙事，本意是增强沉浸感，但内核诡计的陈旧让形式创新显得像‘新瓶装旧酒’。观众在每集3-5分钟的紧凑情节中，体验的是实景剧本杀的快感，却难逃套路带来的既视感。

‘双胞胎’套路的更大问题在于，它把涉及贪婪、背叛、权势压迫与女性悲剧的复杂旧案，简化成了先天性的身份谜题。例如，剧中十三年前含冤上吊的柳蓉、因胎记被遗弃的姐妹柳弃，她们的痛苦本可折射唐代底层女性的生存困境，但在‘双生’设定的逻辑纠葛中，人物复杂性被部分遮蔽。

观众忙着梳理兄弟俩的纠葛，却可能忽略了对柳蓉姐妹命运的共情。同样，剧中探讨的唐代商贾贪欲、官员腐败等社会议题，在追求快节奏反转中未能深入拓展，人物的功能性掩盖了人性温暖。

这种简化适应了微短剧的‘短平快’逻辑，但代价是牺牲了叙事深度——当真相揭晓，观众的震撼更多源于对套路的既视感，而非对人物命运的深刻共鸣。

说到底，IP的生命力在于持续的内容创新。《九重楼》的尝试值得肯定，但若想避免审美疲劳，还需在人性与社会议题的挖掘上多下功夫。

来源：头条热点解读