摘要：历史剧《太平年》以五代十国这段常被影视作品忽视的昏暗历史为背景，选择吴越国纳土归宋的冷门切口切入，填补了这一时期历史叙事的空白，其历史价值与创作勇气值得肯定。

【撰稿】｜【编辑】刚柔经史

历史剧《太平年》以五代十国这段常被影视作品忽视的昏暗历史为背景，选择吴越国纳土归宋的冷门切口切入，填补了这一时期历史叙事的空白，其历史价值与创作勇气值得肯定。

剧集开篇便以正楷般的笔触还原了五代十国的混乱场面。血色残阳下军旗翻卷，市井巷陌间刀光剑影，将那个时代的冷血残酷演绎得入木三分，让观众瞬间被卷入历史的旋涡。

然而，这种精致的叙事在四十集后戛然而止。原本应层层铺陈的历史事件开始变得含糊不清，许多关键情节如同急就章，要么一笔带过，要么草草收场。

比如吴越与北宋的权力交接本应充满微妙的政治博弈，剧中却仅用几场仓促的对话便草草了结；那些本该承载着时代悲欢的民间故事，也因叙事节奏的失控而失去了应有的重量。

这种前紧后松的叙事态度，让整部剧在收尾时显得仓促而乏力，仿佛创作者突然失去了继续深耕历史的耐心。

演员表现方面，白宇与朱亚文作为主角，虽完成了角色塑造的基本任务，却难见令人眼前一亮的突破。他们的表演更像是在完成既定动作，少了些让人回味许久的细节。

反倒是配角群像绽放出意想不到的光彩。蒋恺饰演的郭威，一场哭戏便将人物的悲怆与无奈演绎得入情入理。

当镜头推近至特写，他睫毛的每一次颤动都带着历史的重量，泪水滑落的轨迹与呼吸节奏完美契合，将乱世中个体命运的沉浮转化为极具层次感的视觉语言。

他颤抖的唇角与微微蜷缩的手指掰开干巴巴的面饼让观众在屏息间触摸到五代十国特有的苍凉感。

董勇扮演的冯道更是让人拍案叫绝，他将这个历史上争议颇多的“不倒翁”官僚演绎得丝丝入扣。朝堂上弓腰低眉的姿态与含糊其辞的台词，精准传递出官僚的圆滑世故。

这种细节处的精准把控，让冯道在观众面前立了起来，既有人性的温度，又有时代的烙印。

《太平年》的成败得失，恰似一面镜子映照出历史剧创作的困境与可能。它证明了冷门历史题材的巨大潜力，也暴露了长篇叙事中保持水准的艰难。

当主角表演趋于平淡时，配角的精彩反而成了最动人的注脚。这种“主角平、配角亮”的表演生态，或许正是历史剧在人物塑造上需要重新审视的命题。

不是所有主角都必须光芒万丈，有时让配角成为历史的“眼睛”，反而能让观众更真切地触摸到历史的温度。

蒋恺与董勇的表演之所以动人，正在于他们没有简单复刻历史人物的标签，而是用细腻的肢体语言与微表情，在历史的缝隙中注入了人性的微光。

蒋恺的哭戏不是“哭”，而是乱世中个体命运的缩影；董勇的变脸不是演，而是官僚与文人双重身份的撕裂与融合。

这种对角色深度的挖掘，使配角突破陪衬的定位，成为历史温度的直接传递者，让观众在历史苍茫中触摸到真实的人性温度，其精彩表现成为整部剧在历史叙事中最本真的注脚。

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来源：剧海娱乐秀