摘要：在短剧声量越来越大的一年里，女性观众正在为自己喜欢的短剧内容持续发声。归根到底，还是因为，女性在剧中看到了自己想要的状态，想成为的人，想谈的恋爱，想睡的男人。
看一个人的本质，不要听他说了什么，要看他晚上一个人在被窝的时候，看了什么。
作为具有私密属性的内容产品，短剧的内容变化，能够很大程度上的折射出当下女性的爱恨喜好。
在短剧声量越来越大的一年里，女性观众正在为自己喜欢的短剧内容持续发声。归根到底，还是因为，女性在剧中看到了自己想要的状态，想成为的人，想谈的恋爱，想睡的男人。
短剧，满足了用户的真实需求。
最近，短剧黑马研究了多部爆款短剧后，发现女性喜欢的女性形象，一直在迭代。
从被动承受的罪妻，到主动掌控的掌权者，从被虐到虐他，从等爱到训狗，从隐忍到破局，女性观众不再满足于被定义的剧情，而是将自我觉醒、情绪复仇与权力渴望，投射进每一帧快节奏的叙事里。
在当下，短剧中流行的女主，可以没有家人和男人，没有身份和地位，但精神上，多数都是敢想敢做、能力超强，精神状态饱满的高能量人士。
短剧，已成为当代女性欲望的显微镜与宣言书——我们究竟想在故事里，成为怎样的自己？
01 “我好惨，虐我”
不知道是日子太好了，观众得在短剧里受点苦。还是日子太苦了，观众连看短剧的时候都要憋着，不敢直直白白地看爽剧。
在女频短剧刚开始火爆的2023年，行业的霸主是虐恋类短剧，集齐了女性的
创伤成瘾式叙事 + 斯德哥尔摩式情感投射 + 低成本情绪宣泄
的三重心理投射感受。其中的代表作，是2023年7月的虐恋集大成者《顾少的隐婚罪妻》，充值过亿。
剧中，女主韩初韫被苏筱悦诬陷后，与未婚夫顾霆琛误会渐深。婚后隐婚三年，顾霆琛为女二白月光苏筱悦多次伤害韩初韫，坚信女主制造的车祸导致女二失去了生育能力。他喜欢女二，但娶了女主，并对女主进行各种生理及心理打压。韩初韫心死后决意离开。
韩初韫的扮演者钟熙回忆，她在剧中下跪是家常便饭，“拍摄那几天，膝盖都是瘀青的。”钟熙说，长这么大，就没见过这么惨的人。
但剧爆了，有市场。
之后，钟熙经常接到同题材的本子。有时候拍一天的戏，她要哭上好几十次。
之后，《蚀骨情深》《深情诱引》《野草疯长》等虐恋短剧接连出现。其中，总裁虐恋剧《深情诱引》核心在于其用强误会驱动的极致情感拉扯、身心双重伤害、追妻火葬场三大经典虐恋范式，叠加豪门恩怨、先婚后爱等强情节，是短剧虐恋赛道的标准剧。
女性在现实中的苦日子，是细碎也很难评的。但是剧中，这些模糊的不爽，变成了肉眼可见、有明确因果且被全程围观的剧痛。剧中的男主的后悔，则是对当下痛苦的神性美化，女主相信自己投入的憋屈，未来能获得百倍的爽感，男人会忏悔、破产、再下跪，作为利息。
虐剧的爽，还是延迟满足的。
在影视剧领域，这种被虐型女主也一直存在。比如早年经典偶像剧《夏家三千金》中，杨真真被友善屡次陷害、误会，被男友皓天反复辜负；《回家的诱惑》里林品如遭遇婚姻与亲情的双重打击；《千山暮雪》中童雪，身心俱疲却深陷情感纠葛。
但是现在打开电视剧，几乎都是爽剧。《玫瑰的故事》黄亦玫敢爱敢恨敢取舍，一路打破规训、忠于自我，活成热烈绽放的玫瑰。《九重紫》女主窦昭重生归来，带着前世的恨与悟，开局便布局筹谋，逆天改命掌乾坤。《许我耀眼》中，女主前期当骗子也要往上爬；《雁回时》开局，女主杀人后开始往上爬。
电影行业现在还没有回血的迹象，也许就是因为还没有出现这样的女主。
短剧用5年，走到了电影行业20多年的市场规模。短剧人设也是如此。不到一年，女人们则开始不愿意自己被虐了，要新型霸总了。
02 “不好惹”的强攻击性大女主
2024年2月，《我在八零年代当后妈》上线。剧中，女主司念是穿越+事业脑+反套路后妈，核心特点是双商在线、刚柔并济、成长线清晰，完全跳出传统苦情后妈与被动等待救赎的女主模板。
现代女大学生穿越成80年代被退回乡下的假千金，被迫与养猪场老板周越深 “试婚一个月”，空降成两个孩子的后妈，开局虽然是炮灰剧本，但后期全场开挂。
剧中，女主自带现代思维与互联网嘴替属性，不内耗、不隐忍，主动破局。男主无长期虐女主、无追妻火葬场、无强取豪夺、无狗血误会拖戏，全程以解决问题为驱动。
之后，这种搞事业+反内耗的女主越来越多。人设也从大女主，迭代到了腹黑、飒爽等多种类型。
2024年5月的《引她入室》中，郑萋从婚姻背叛中觉醒、以高智商布局复仇。
2025刚开年， 《好一个乖乖女》中的余茵成了不少女生羡慕的对象。羡慕她有柯淳那么个霸总挨着。
剧里，女主鹿鸣于原名鹿鸣野寄居大伯家，十年间遭受精神控制、体罚软禁与扭曲压迫，腹黑清醒、目标明确，将绘画天赋作为暗中布局的武器，彻底告别恋爱脑与情绪内耗。不靠被动救赎，而借势破局、手撕大伯一家的虚伪与罪恶，做到了自我实现。
这类女主，不需要靠受虐换同情，靠隐忍换爱，而是用理性划边界、用事业立底气、用智商破困局，不内耗、不妥协、完全掌控人生。
《好一个乖乖女》能爆，更多的还是依靠柯淳的演技和人设。柯淳凭借这部剧，升到了短剧一哥的位置。像余茵再没有跑出来同类型的角色，她的《三分野》扑街收尾。这种女主人设，还没有形成独立的市场号召力。
《盛夏芬得拉》里，克己复礼的中式霸总周晟安，有钱稳重，克制会自省。被女主睡了又甩了很难受的时候，只会微蹙一下眉头，比娇俏的媳妇还惹人怜爱。女主被爹欺负的时候，能给钱，还能得体地解决问题，哄女主自信。做到了“知冷知热秦始皇、端茶倒水武则天”的时候，还不登不花心。你喝醉了拿着伞等你回家，手机丢人贴心地帮你找回。这霸总，真是全能啊。
03 男人迎来低头时
西门小狗狗，你pick哪条？
2025年，霸总西门礼臣在十几个不同版本的《绝对臣服》改编的小说中当狗。男主搞清楚了和女主的误会后，跪在女主面前，用温柔又欲的眼神说道：我是你的狗。
之后，霸总是狗的人设越来越迭代。男主为了女主变成真狗，甘心被女主当狗训，相信不久后，漫剧里就能迭代出女频的狗人之恋了。
《京栀玉叶》中，李豪一心复合为爱当狗，滤镜真是真好糊，但狗出了创新，值得一看。
《绝对臣服》里赵振栋正经的气质，配上骚气台词，别有风情。
《狗一样可爱的老板》中，男主只要被员工当面骂狗就真的变狗，女主从属性上直接碾压女主，设定带感。
《高岭之花今天顾盼垂青了吗》里，女强男弱，女主训狗毫不手软。
《金屋藏骄》里，邓灵枢直接当上了女霸总，驱使着忠犬男主。
过去，男霸总居高临下、PUA、身心打压、误会虐妻。霸总变狗则是反向创伤补偿，把昔日男主施加给女主的屈辱、卑微、顺从，全数奉还，实现情绪复仇，女主想玩啥玩啥。
这种短剧人设，本质是女性受众把情绪复仇、掌控欲、安全感、女性主体意识打包塞进了言情设定里，用最极端的玩梗人设，喊出最直白的诉求：别再虐我，我要掌权；别再说教，你得臣服。
从被霸总虐，到虐霸总，俩人始终是在不平等的关系里，都不能好好摆正自己的位置。后来，女主则不要霸总了。
04 女主直接当祖宗
不要男人不要爱，就要能力和权势。
2025年，短剧市场走出了独树一帜的纯大女主短剧《云渺》。剧中，女主一心搞事业，斗别人，是满级修仙+多重神性身份+无 CP 纯事业线的标杆大女主。
她有多重神性身份，是黄泉摆渡人掌生死轮回、玄门师祖通符咒法术、魔尊与妖王曾重塑三界秩序，还与天道诸神紧密相连，是规则制定者与平衡维护者。开局即满级，挥手间可影响天道，能惩治恶人、度化亡魂，法术与权谋双绝，反派见之即逃。
强到没变了。但也有点冷血了。
之后，在《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》里。女主容遇是
双商顶配的智性大女主，以顶尖数学家的专业能力解决商业、财务、生活的全部难题，靠逻辑和策略破局；也是辈分拉满的绝对掌控者，
以家族最高辈分坐镇，对子孙管教严明、赏罚分明，说一不二，身边围了一群又帅又听话的孙子。
霸总不要了，恋爱结婚都省了。开局还有了一大堆不用生养的帅孙子，有钱有权有后代。女主进化到这部剧，该有的，有的差不多了。
去年11月，玄学题材短剧《我的玄学捉鬼日记》上线，剧里，女主江南姝，玄门传人自带开挂术法，为寻师赚学费勇闯殡仪馆当守夜人，开局直面阴邪无所惧，一边抓鬼破案一边帮冤魂伸冤，更坚持以玄学寻证、靠法律断案，不圣母不恋爱脑，飒爽果决又接地气，敢拼敢闯自带锋芒，凭一身本事在人鬼两界步步破局，生命力拉满！
今年1月，在短剧《女相师》里，龙问心上古相师+残缺神女的设定，满足了观众对智性碾压+降维破局的核心爽感需求。女主神性与人性共生的特质，让她看到了人间悲欢后，也有了情绪，她愿意主动去干，她想干的使命，也是新的迭代了。
短剧，这是女性受众的欲望最诚实的镜子。从“被虐”到“驯狗”，从“等待救赎”到“亲手执棋”，短剧女主人设的每一次剧情的革新，都是观众内心渴望的一次映照。
这或许才是短剧最大的价值：它提供了一块低成本的心理飞地，让那些现实中细碎的憋屈、朦胧的渴望，得以在几分钟的剧情里，获得一次畅快淋漓的确认与释放。不是它创造了需求，而是我们，共同用选择定义了这个时代需要怎样的故事。追下一部剧，也是在追逐下一个，更敢想、更敢做的自己。
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来源：九五二七剧场