摘要：作为一名男演员或者男性角色，通常来说所谓的“哭戏”，并不是一个能够用来突出其演技的重要亮点，甚至在大多数情况下不能与一名女演员或女性角色的一次“啜泣”相提并论。

作为一名男演员或者男性角色，通常来说所谓的“哭戏”，并不是一个能够用来突出其演技的重要亮点，甚至在大多数情况下不能与一名女演员或女性角色的一次“啜泣”相提并论。

而这也是为什么女演员在呈现一场“哭戏”时，很容易引发无数观众的共鸣，男观众会因为她的哭泣产生怜惜感，女观众会因为她的哭泣产生共鸣与代入感。

正因为有了这样一种说不清、道不明的男女性差异，才让大多数男演员在呈现男性角色的哭戏时，出现并不讨喜的尴尬情况。

即便这些男性角色常常会有“铁汉柔情”“男儿有泪不轻弹、只是未到伤心处”等传统思想为其做背书和情感铺垫，但这种通过泪水展现人物情感的方式，依旧宛如某种博拉木拉式的“无人区”这般鲜有人烟。

直到曾经凭借某种信念在苦苦坚持的巡山队被迫解散，直到本该迎来美好人生的巡山队队员一个个锒铛入狱，直到作为巡山队灵魂人物的多杰队长失踪，直到这个曾经并不显眼的韩学超成为最后的执念与坚持。

我才真正意识到原来这个“寂寂无名”的冯兵，竟然是一位深藏不露的“戏王”，原来韩学超每一次如女性角色般泪如雨下式的“夸张”哭泣，竟然可以做到堪比女演员呈现的女性角色啜泣般动人心魄。

请原谅我用“动人心魄”这样一个略显不伦不类的词汇，来形容冯兵的哭戏。

请原谅我在描述韩学超这几场不间断式的哭戏时，缺少铿锵有力的语言，来表达我内心深处那种被撕裂的感觉。

原来这才是“哭戏”，原来这才是真正属于男人的“哭戏”。

作为一种以“哭”为核心情绪表达的表演方式，每当角色因为悲伤、崩溃、委屈、悔恨、绝望、感动等一系列强烈情绪产生落泪、啜泣、痛苦表现时，这样一整段表演方式就是所谓的“哭戏”。

可“哭戏”并不是只是简简单单的“流眼泪”，它是一种综合性的情绪表达，是一种集合了面部表情、肢体反应、声音变化、情绪层次等多种表现的整体呈现。

从现实来说，作为一个男人，或许只有我自己内心深处才真正能明白与体会，夜深人静时一个人躲在黑暗处的我为何流下了眼泪。

作为一种几乎是个体私密式的情绪表达方式，当冯兵饰演的韩学超不止一次的人前哭泣时，很容易出现“用力过猛”“过于套路化”等一系列问题。

只不过这一次的冯兵，虽然未必能凭借韩学超的“哭戏”封神，却依然成为《生命树》到目前为止最令人印象深刻的一段强烈情绪表达。

无论韩学超在面对巡山队队员和白菊时哭得有多么稀里哗啦，他都用一种“此时此刻的他，脆弱到一碰即碎的脆弱感”表现出了极大的克制，当看到眼泪即将要如雨般落下时，那种撕裂心房的痛苦感强大到让人窒息。

此刻的冯兵，没有用压抑和内敛的“无声落泪”试图塑造一个硬汉。

此时的冯兵，没有用宛如火山爆发般的崩溃式痛苦试图塑造一个铁汉。

此时的冯兵，没有用克制且绝望般的冷静流泪试图塑造一个好汉。

此时的冯兵，没有用充满复杂情绪的带笑哭泣试图塑造一个勇者。

此时的韩学超，在面对最亲近的白菊与队友时，从不吝啬表达出自己最真实的一面，从不吝啬将自己充满各种情绪的泪水一次性流干。

也许这就是所谓的“最真实的哭戏”，也许这才是所谓的“重新定义了哭戏”。

一场本该体现多杰在所有人心中重要性的“哭戏”，一场本该体现某种相互不信任的“哭戏”，在冯兵的演绎下呈现了更多的面向与维度，让我看到了什么叫“一个男人该有的哭泣”，什么叫“真正属于男人的哭泣”。

关于《生命树》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

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来源：花煜寒一点号