摘要：2月9日晚上10点多,《太平年》大结局播完。我照例刷了会儿弹幕和评论区,结果发现一个很有意思的现象——弹幕里全是”泪崩”“意难平”“此生不悔入吴越”,点开评论区却是另一番景象:“女主演技真不行”“看一集百度三次,累死了”“官媒说好就是好?”

2月9日晚上10点多,《太平年》大结局播完。我照例刷了会儿弹幕和评论区,结果发现一个很有意思的现象——弹幕里全是”泪崩”“意难平”“此生不悔入吴越”,点开评论区却是另一番景象:“女主演技真不行”“看一集百度三次,累死了”“官媒说好就是好?”

收视率3.175%,豆瓣7.9分,人民日报和新华网同日发声点赞,

按理说应该是板上钉钉的爆款。但打开任何一个讨论帖,都能看到两拨人吵得不可开交。

这部剧到底是怎么回事?

说实话,这是绕不开的话题。

豆瓣上有个短评获赞5000多:“看《太平年》就像吃火锅,汤底绝了、配菜也顶,但偏偏那块主要的肉让你咬不动。”残忍,但很多人都有类似感受。孙太真这个角色夹在白宇和朱亚文两个影帝级别的演员之间,戏份又不算重,想出彩本来就难。问题是她不仅没出彩,反而成了不少人弃剧的理由。

“我是为了白宇和朱亚文来的,结果女主每次出场我都想快进。”——微博网友@不吃香菜星人

但有意思的是,也有不少人觉得周雨彤演得挺好,至少把孙太真的坚韧感演出来了,投河那场戏确实有张力。

这种两极化的评价其实挺常见。只是放在一部收视破3的剧里,这个问题就被放大了——

41%的年轻观众愿意追一部五代十国历史剧,已经很难得了,如果女主演技成了他们弃剧的第一理由,这事儿就值得琢磨。

《太平年》播出这段时间,“五代十国是什么”“吴越国在哪”“钱弘俶怎么读”的搜索量暴涨。小红书上铺天盖地的历史笔记,知乎上各种长篇分析贴,看起来挺热闹。

但换个角度想:一部电视剧,观众需要随时暂停去百度人物关系、历史背景、地理位置,这算好事还是槽点?

有人觉得这正是历史剧该有的样子,尊重观众智商。也有人吐槽:“我就想下班回家放松一下,不是来上历史课的。”

CSM数据显示,

《太平年》的观众完整收视率(看完全集的比例)只有62%

,远低于同期其他剧集。意味着有38%的观众中途弃了,原因之一就是”看不懂”“人物太多记不住”。

这就挺微妙的。收视率破3说明确实有一批人爱看,爱到每晚追更。但近四成的弃剧率也说明,另一批人是真的看不下去。

人民日报和新华网同日发声,用词是”纯正历史剧回归”“严肃历史叙事”。上一次官媒这么密集地夸一部剧,还是2017年《大明王朝1566》重播的时候。

但点开豆瓣,7.9分看起来不错,评论区却是两极分化:五星评价说”终于有人正经拍历史了”,一星评价说”沉闷、说教、看不进去”。微博超话里,有人把这剧吹成”十年难得一见的神剧”,也有人说”历史正剧不是免死金牌,拍得无聊就是无聊”。

中国人民大学的何天平副教授说过一句话挺有意思:

“官媒的认可是对创作态度的肯定,但观众的分歧说明,历史正剧的市场化表达还有很长的路要走。”

老实讲,这话说到点子上了。《太平年》的历史考据、服化道、制作水准确实没得挑,但在观众体验这一层,它还是没找到一个很好的平衡点。

“1叛2死3输4憾”——钱弘俶纳土归宋,孙太真投河,心腹被杀,吴越国从此成为历史名词。

有人说这才是历史的真实,不是所有故事都有大团圆。也有人说:我知道历史就是这样,但你能不能拍得不那么憋屈?

有条弹幕说得挺扎心:“看《太平年》就像看《活着》,你知道这是好作品,但真的不想再看第二遍。”

历史剧到底该不该完全忠于史实?如果史实本身就让人意难平,创作者是不是可以做点艺术化处理?还是说,正剧就该这么”硬”,看不下去是观众自己的问题?

这个问题,评论区已经吵了好几天了。

很难说。

它收视率3.175%,是2026开年最高,但观众完整收视率只有62%。它豆瓣7.9分,官媒集体背书,但评论区骂声和赞美声一样响。它让年轻人开始关注五代十国,但也让很多人直接弃剧。

来源：一往直前干饭人