摘要：同样是刻画女性，为什么《唐朝诡事录》的女性角色，能让女性观众看了解析、男性观众看了连连叫好，而很多打着“为女性发声”的影视作品一出来，就只会引发男女对立？

同样是刻画女性，为什么《唐朝诡事录》的女性角色，能让女性观众看了解析、男性观众看了连连叫好，而很多打着“为女性发声”的影视作品一出来，就只会引发男女对立？

核心原因就在于：这部剧的女性所贡献的社会价值，完全不输男性。重点是社会价值，而非现在常说的自我价值。其次，每一个人物都真正做到了独立、有责任、有担当。

首先看太平公主。作为历史真实人物，她的传奇本就不输男性，剧中刻画更是气场拉满。面对凶兽，她从容霸气：“我大唐公主，岂能落荒而逃！”这份镇定，和皇帝面对危局时一模一样，让人感受到一种抛开性别的平等感——是强者面对危险该有的姿态，是上位者面对艰险必须不退的态度。

面对皇位，她展露野心时格局极大：“你怎么就知道我做皇帝不比他强？就因为我是女人吗？我生在天下独一无二的皇家，长在天后身旁，也想像母亲一样整顿朝堂、造福苍生。若不能护大唐兴盛，我便与他刀兵相见，争的是大唐兴亡。”

她没有纠结在“男人能做皇帝，我女人就不行”这种无聊对立上，而是坚定相信：我有能力，我能带领大唐更好。她不从男女公平较劲，只以能力论高低。更重要的是她的信仰：心中装着长安繁华、大唐千秋，这是唐人身份的骄傲，也是对家国的赤诚热爱。

一个心性坚定、临危不惧、能扛事、有手段、有格局、还心怀天下的角色，无论男女，没人会不敬佩。

再看裴喜君。这个角色看似偏日常，却绝不是探案团的拖油瓶，而是时刻发挥自己最擅长的作用。卢凌风看不懂苏无名用意时，是裴喜君点破：“他恐怕不是糊涂，只是顺水推舟而已，你还是太过耿直。”

卢凌风陷入迷茫、苏无名与卢凌风争执时，裴喜君不盲从、不附和，而是有自己的判断，还能温柔劝慰：“我知道你嘴上答应，心中却不情愿。但今日的卢凌风，值得尊重——既是表里如一的君子，又能顺应大局。”

五娘失踪时，她重友担责，不惜被责难也要坚持复验尸体；团队出现矛盾，她主动缓和、细心解围。心思细腻、有主见、有担当、遇事解决而非发泄情绪，这样的人物，男女观众都会喜欢。

还有英气飒爽的樱桃。危险时刻，她和卢凌风并肩在前；苏无名遇险，她总能及时出现。性格洒脱、不拘小节，绑起裙摆上阵的一幕，更是人物点睛之笔。

她对女性的诠释也更高级：她爱慕苏无名，却不只围着情爱转。会因为苏无名的情意心动，但更会因为在长安能做事、能发光、能实现自我价值而真正开心。

剧中的感情线也格外成熟：他们是共同理想下的情投意合，不是戏文里的痴男怨女。有各自思想，也能互相理解；有各自魅力，更在并肩奋斗中共同成长。这才是现实中值得倡导的男女关系——阴阳互补，对立则两伤。

不止主角，剧中女性配角同样立体鲜活。

十一娘人如其心，赤诚刚烈。丈夫为国死节，她在乱世中独自抚养女儿，扛起家庭责任，坚守内心底线，性格虽有偏激，却格外真实。

五娘身陷宿命般的诅咒，仍在抗争命运，不愿做任何人的替身。更难得的是，她在追寻自我时，仍会回头牵挂母亲，不是极端绝情、歇斯底里地逃离，而是有情有义、进退有度。

山中受害的女子，虽遭遇不幸、痛恨恶人，却分得清是非黑白，不迁怒、不概化。面对真心爱护自己的丈夫，她依然选择舍身相护——爱恨分明，这才是真实的人性。

男女在现实中各有困境，这是显而易见的事实。

但回看很多所谓“为女性发声”的作品，往往是盲人摸象、截取片面困境、放大对立，本质是利用群体情绪赚钱、撕裂社会。

我们需要贴近真实的文艺作品，但绝不要带着偏见、刻意制造对立的伪真实。提出问题固然重要，但给出方向、展现担当、传递希望，才更有价值。

所以一部好作品，应该用观众喜欢的方式，展现两性各自的责任与担当，探讨困境的解决之道，传递温暖与力量——这才是文艺工作者真正该努力的方向。

来源：洒脱麻酱mjl