摘要：追《太平年》的同仁们大概都像我一样，有过这样的困惑：看了三四集，人物表记了半页纸，依旧分不清谁是核心主角，剧情在吴越朝堂、中原战场、诸侯纷争中来回切换，刚摸清一个人物的立场，转头就发现他还有另一重身份。有人吐槽“脸盲又脑壳疼”，有人直言“跟不上剧情节奏”，但其
追《太平年》的同仁们大概都像我一样，有过这样的困惑：看了三四集，人物表记了半页纸，依旧分不清谁是核心主角，剧情在吴越朝堂、中原战场、诸侯纷争中来回切换，刚摸清一个人物的立场，转头就发现他还有另一重身份。有人吐槽“脸盲又脑壳疼”，有人直言“跟不上剧情节奏”，但其实——《太平年》看不懂，才恰恰是它最戳人的地方。毕竟
“天下英雄如过江之鲫，人中龙凤尚且举步维艰”
这部扎根五代十国末期的历史剧，是真正诠释了这句话。
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天下英雄如过江之鲫，人中龙凤尚且举步
这部剧压根没打算走“主角光环普照”的爽剧路子。要知道，那段被尘封在唐宋之间的72年乱世，本就是“你方唱罢我登场”的英雄群像场，王朝更迭如走马灯，枭雄、贤臣、志士、佳人轮番登场，没有绝对的中心，只有乱世中各有坚守的灵魂。《太平年》的“看不懂”，本质是对历史的敬畏——它不想用单一主角简化复杂的时代，而是把舞台还给了每一个在乱世中挣扎、抉择的人。
主角无光环：不是独舞，是乱世中的双向抉择
很多人一开始以为朱亚文饰演的赵匡胤是男主，毕竟他是北宋开国皇帝，知名度远胜他人。可追下来才发现，白宇饰演的吴越王钱弘俶，才是串联起“纳土归宋”核心主线的关键。但这绝非“双男主争霸”，而是两个不同立场的英雄，在时代洪流中的相互成就。
钱弘俶的出彩，在于他“放下”的格局。他本是闲散王爷，目睹契丹铁蹄下中原百姓的流离失所后，才扛起吴越国的重担。剧中的他没有开金手指，对内要铲除权臣胡进思的势力，平衡朝堂主战主和两派；对外要在北宋的包围下谋求生机，一边是祖宗基业，一边是江南苍生。白宇把这份纠结演得入木三分，尤其是面对“战与降”的抉择时，眼底的挣扎与坚定交织，最终选择“纳土归宋”，用十三州八十余县的土地，换来了江南百姓免于战火的安宁。这份“宁弃王位，不舍苍生”的大义，远比疆场厮杀的豪情更动人。
而赵匡胤的高光，在于他“克制”的帝王心。朱亚文没有把他演成杀伐果断的枭雄，而是赋予了他更多的温度。他继承后周世宗郭荣的遗志，陈桥兵变登基后，没有对前朝旧部赶尽杀绝，面对钱弘俶的归降，下令沿途州县不得惊扰钱氏宗族。剧中“杯酒释兵权”的名场面，没有剑拔弩张的胁迫，只有君臣之间的默契与权衡，既展现了他的政治智慧，也流露了对乱世纷争的厌倦。这两个核心人物，一个守一方安宁，一个求天下一统，没有谁是绝对的主角，却共同谱写了和平统一的佳话。
周雨彤饰演的孙太真，更是打破了古装剧女主的工具人设定。作为钱弘俶的妻子，她不是依附君王的花瓶，而是他最坚定的战友。北上归宋时，她打包行囊只带百姓名册，一句“江山可弃，黎元不可负”，点醒了犹豫中的钱弘俶。她的出彩，藏在细节里的通透与坚韧，让“太平”的信念有了更柔软的支撑。
配角皆戏骨：每一片绿叶，都有自己的传奇
《太平年》最惊艳的地方，莫过于没有脸谱化的配角。哪怕是戏份不多的角色，都有自己的立场与风骨，每一次出场都自带高光，这也让人物关系显得更加复杂，却也更贴近历史的真实——乱世之中，从来没有绝对的正邪，只有不同的坚守。
倪大红饰演的胡进思，绝对是全剧最有层次感的“反派”。他不是单纯的权臣乱政，而是把“忠于先王、死守基业”刻进了骨子里。朝堂上与钱弘俶争辩时，眼露寒光，字字铿锵，斥责归降是“愧对先祖”；可当吴越面临外患，他又披甲上阵，冲锋在前，眼底满是对故土的执念。倪大红用细微的动作——捋胡须时颤抖的指节、面对百姓流离时转瞬即逝的动容，把这个“忠于家国而非一人”的复杂人物演活了。他的失败不是正邪较量的结果，而是时代洪流中的必然，落幕时的落寞，让人恨不起来，只剩唏嘘。
俞灏明饰演的后周世宗郭荣，则是乱世中“壮志未酬”的悲情英雄。他励精图治，整顿吏治，短短数年便平定北方，本是最有希望终结乱世的人，却在北伐契丹途中病逝。剧中的他，既有战场厮杀的勇猛，也有深夜批阅奏章的疲惫，临终前握住赵匡胤之手托付大业，没有撕心裂肺的台词，仅一个眼神便藏尽遗憾与期许，堪称全剧名场面。俞灏明褪去了以往角色的锋芒，把郭荣的隐忍与抱负演绎得淋漓尽致，让这个在史书中寥寥数笔的帝王，有了滚烫的灵魂。
还有董勇饰演的冯道，这位历仕四朝的宰相，在乱世中周旋半生，却始终守住“苍生为重”的底线。面对吴越朝堂的主战声浪，他冒死进言“战则吴越无孤老”，用一生的圆滑换来了百姓的安稳，最终得以善终。这个角色打破了“忠臣不事二主”的固有认知，让我们看到乱世中另一种生存智慧——不是苟且偷生，而是以柔克刚，守护心中的道义。
历史为骨：那些被史书忽略的传奇，都在剧中鲜活
《太平年》的人物之所以鲜活，根源在于它扎根于真实的历史土壤。五代十国是一段被刻意忽略的乱世，中原53年换了5个朝代，周边十国割据纷争，不像秦汉唐宋那样有清晰的主线，却藏着无数值得被铭记的传奇。
钱弘俶在史书中不过是“纳土归宋”的吴越王，可剧中深挖了他背后的抉择与担当——他带着钱氏宗族三千人归宋，放弃王位换来淮海王的封号，这份魄力在帝王史上实属罕见。而《百家姓》中“赵钱孙李”的排序，钱姓仅次于皇族赵姓，正是为了感念他和平归宋的大义。
郭荣（史称柴荣）被誉为“五代第一明君”，史书称他“神武雄略，乃一代英主”，却因英年早逝被后世忽略。《太平年》用细腻的笔触还原了他的抱负与遗憾，让这位被历史尘封的明君，重新走进观众的视野。还有冯道，历史上对他褒贬不一，有人骂他“不忠不义”，有人赞他“以民为念”，剧中则客观呈现了他的复杂性，让观众得以跳出非黑即白的评判，看见乱世中人性的多面。
说到底，《太平年》不是一部让你“轻松下饭”的剧，它更像一幅徐徐展开的五代十国众生相。没有绝对的主角，是因为那段历史本就英雄辈出；看不懂人物关系，是因为乱世本就盘根错节。当我们习惯了“主角一路开挂”的爽剧，再看这部慢下来打磨人物、敬畏历史的作品，难免会觉得“费劲”。
但正是这份“费劲”，才让《太平年》显得弥足珍贵。它告诉我们，历史从不是某一个人的独角戏，而是无数人用抉择与坚守谱写的篇章。那些看似复杂的人物，那些看不懂的权谋，都是乱世最真实的模样。静下心来细品，你会发现，每一个角色都有闪光点，每一段剧情都藏着历史的温度——这，才是历史剧该有的样子。
来源：元气奶茶N0rFx