摘要：作为一名追过《雍正王朝》《大明王朝1566》的历史剧爱好者，我本对近年历史剧失望透顶，直到《太平年》的开播，直接让我打脸。原来真正的历史剧是这样，每看完一集都能让观众瞬间沉浸。

谁还没被《太平年》开篇就烹子食人震惊的？这历史剧的尺度也太大了！

有人夸它神作，有人骂它太血腥。可这就是历史，历史就是这么残酷。

可我看完10集之后，敢说这是今年最震撼的国产剧，没有之一！

作为一名追过《雍正王朝》《大明王朝1566》的历史剧爱好者，我本对近年历史剧失望透顶，直到《太平年》的开播，直接让我打脸。原来真正的历史剧是这样，每看完一集都能让观众瞬间沉浸。

这部以吴越国钱氏家族的真实历史为蓝本，全景式还原了公元941年至978年，从钱元瓘离世到钱弘俶“纳土归宋”的和平统一之路，这段被忽略的历史，

短短72年间，中原换了5个朝代，南方十国割据，史书寥寥几笔的背后是无数破碎的人生。

如果你对五代十国的印象还停留在历史课本上那几句“政权更迭频繁、民不聊生”，那么《太平年》的第一集就用最直接的方式告诉你什么是历史。

剧中后晋彰义军节度使张彦泽亲手斩子烹食给军队充饥。这个血腥的场景令人感到窒息，终于明明那句“宁为太平犬，不做乱世人”！

《资治通鉴》中记载的“人相食”乱世场景就这么被赤裸裸地搬上了屏幕。短短几分钟，就让我们读懂了那个黑暗时代，

紧接着，赵弘殷与赵匡胤父子回京复命的逐马戏更是惊艳，敦煌取景的无垠戈壁上，风卷黄沙，马蹄踏破荒原，沙尘与天际连成一片，电影级的恢弘质感，直击人心。

为什么说它全是震撼呢？

《太平年》最让人脊背发凉的震撼，是它毫不避讳地呈现了五代十国的生存真相。这个72年换5朝14帝的乱世，人命如草芥，伦理崩塌。

首集就用“舂磨砦”场景和“人相食”的残酷情节，就是依据《资治通鉴》记载还原的，让我们深刻感受到了乱世中的生存困难。

这是很多历史剧不敢拍摄的地方，《太平年》毫不避讳的将这一幕真实的呈现在观众眼前。

当然，历史的残忍远不于此，第10集的“牵羊礼”更是震撼人心：亡国之君石重贵身上牵着羊，带着宗室大臣，像牲畜一样跪拜在城门口。逆光长影下，土黄色天地间的黑色剪影，将亡国之痛与人格践踏放大到极致。

作为中华儿女，谁不为这一幕击穿人心。虽然没哭，却看得人浑身发冷，第一次直观感受到‘历史的齿轮碾过肉身’是什么滋味。

瞬间让我感受到了剧名“太平”这不是简单的剧情，而是对“太平”二字的反讽，所谓太平，有时是以无数个体的尊严为代价换来的。

还有第6集“天子跪臣子”的剧情：石重贵拔剑架在赵匡胤脖子上，下一秒却亲手把刀塞给他，踉跄跪地嘶吼“谁手里拿刀，谁就能做天子”。这句话道出了多少天子的无奈与绝望啊！

在那个时代，皇权毫无威严，只有兵强马壮者为天子，这就是乱世中的生存法则，可怜百姓何其可悲。

《太平年》的剧情震撼，在于它的权谋不像《甄嬛传》里那般阴柔算计，只有五代乱世的直白狠辣，没有永恒忠诚，只有永恒利弊；没有绝对对错，只有生存选择。

剧中最精彩的是“三雄同框闯宫”：钱弘俶看不惯帝王沉沦、百官投机，拉着赵匡胤、郭荣（柴荣）面圣。

三个影响历史的男人，三种不同的眼神，钱弘俶的悲悯、赵匡胤的隐忍、郭荣的锐利，也注定了他们不同的结局。

钱弘俶的“守”，是赵匡胤的“统”和后周世宗郭荣的“争”。

这部历史剧最罕见地地方是同时呈现了三位帝王的命运轨迹。这也是其它历史剧所没有的。

剧中有一场戏极为精彩的戏：钱弘俶以龙井茶示好，赵匡胤回赠的却是一幅流民图，并质问：“钱王可知民间疾苦？”没有剑拔弩张，但话语间的千钧之力，全是天下苍生的重量。

而郭荣（俞灏明饰）的“先南后北”战略，则充满了理想主义的悲情，他像是一个试图修补烂尾工程的完美主义者，却最终早夭，留给历史无尽的遗憾。

这三位君王交织在一起，共同回答了在乱世，何为真正的英雄主义？是争夺天下，还是守护一方？《太平年》给出的答案，明显倾向于后者。

而钱弘俶“纳土归宋”的决策，更是历史上伟大决策，面对北宋统一大势，他主动将吴越国13州86县55万户百姓和平移交，放弃帝王之位，换来江南免遭战火。

这种“以退为进”的政治智慧，打破了历史剧“武力统一”的固有叙事，尤其是在五代这样一个战乱的时代，让观众看到“太平”背后的牺牲与担当。

《太平年》的震撼，还来自于国博物馆级别的制作。

剧组十年筹划、五年打磨，用3.8万平方米实景搭建、550多处实景拍摄，把观众拽进那个真实的兵荒马乱的年代 。

大臣朝服纹样参考考古文物，普通百姓的粗布衣裳带着自然褶皱，连吴越国王的“朝天幞头”都严格按浙江省博物馆馆藏钱镠画像复原 。

盔甲一套重超40斤，演员穿着行军打仗，每一步都透着真实的沉重感，

镜头语言堪称电影级：全程8K超高清拍摄，像放大镜一样，让布景和服化的每一处细节都无所遁形。

南北场景对比更是绝——江南的木质结构清雅温润，北方的土沙建筑沉郁苍凉，敦煌的戈壁黄沙与吴越的水乡温婉，每一帧都像穿越回五代。

剧中的道具都按出土文物1:1复刻，连百姓家的陶罐都带着手工痕迹，难怪有观众说“这剧的每一帧都能当历史教材”。

《太平年》的震撼，离不开演员“剧抛脸”式的表演。

白宇饰演的钱弘俶，打破了“伟光正”帝王的刻板印象——他有悲悯之心，却也懂权谋算计；他想保一方太平，却不得不面对乱世规则。

最出彩的是“纳土归宋”前夜的独白，他坐在宫殿台阶上，望着江南月色，语气平静却带着千钧重量：“我不是要当千古一帝，只是不想让吴越百姓再受战乱之苦。”

这场戏没有眼泪，却让无数观众破防，白宇用眼神把角色的挣扎与坚定演得淋漓尽致。

朱亚文饰演的赵匡胤，把隐忍与野心藏在眼神里。

在第6集“天子跪臣子”时，他握着刀的手微微颤抖，眼神里有震惊、有野心、有对乱世的无奈，完美诠释了“在权力边缘试探”的复杂心态。

任宥纶饰演的石重贵，从嚣张帝王到亡国之奴，反差表演让人惊叹——牵羊礼上，他眼神空洞，身体佝偻，与之前的嚣张判若两人，那种从云端跌入泥沼的绝望，隔着屏幕都能感受到。

实力派演员的加盟，让这部剧的演技全程在线。倪大红饰演的奸臣胡进思，一个眼神就透着阴鸷，与尤勇智饰演的吴越老王钱元瓘对手戏时，两人没有多余的台词，仅凭微表情就把权力斗争的暗流涌动展现得淋漓尽致。

让人印象深刻的是“65岁倪大红背着62岁尤勇智跑”的名场面，两人气喘吁吁却眼神坚定，让角色更有真是感。

冯道的扮演者用实力演技，把“五代不倒翁”的圆滑与智慧演得入木三分，“契丹能靠铁骑打天下，却不能靠铁骑治天下”的台词，道破乱世生存的真谛。

还有戏份不多的闫通，在内库失火后被问话时，眯着眼睛用力却睁不开的细节，瞬间让观众相信了火场的浓烟滚滚，

全员演技在线，让每个角色都有血有肉，观众看到的不是演员，而是活生生的五代人物。

开播至今，《太平年》的热度持续走高，不仅在央视一套和三大视频平台同步热播，还登陆了多家国际平台，让海外观众也能感受到中国历史的魅力。

在我看来，《太平年》的成功，不仅在于它的制作精良、剧情扎实，更在于它读懂了观众的需求。

这部剧最让我震撼的，不是恢弘的战争场面，也不是精美的服化道，而是钱弘俶选择“纳土归宋”时的那份格局。

在乱世之中，他没有选择鱼死网破，而是为了百姓安宁，放弃了帝王之位，这种“以民为念”的家国大义，穿越千年依然让人动容。

或许这就是历史剧的意义：它让我们在回望过去时，读懂人性的光辉与历史 必然。

剧中哪个场景最让你震撼？

来源：影界纵横谈