摘要：2月1日那天，CCTV1和北京卫视一起播了八部剧，时间从1915年拉到2018年，跨越四十多年，演员阵容里没有当红小鲜肉，全是于和伟、张嘉益、赵丽颖这些演戏扎实的人，没人去搞热搜，也没人发通稿，但大家还是围在电视机前看了好几天，不是因为剧情有多炸裂，而是这些故
2月1日那天，CCTV1和北京卫视一起播了八部剧，时间从1915年拉到2018年，跨越四十多年，演员阵容里没有当红小鲜肉，全是于和伟、张嘉益、赵丽颖这些演戏扎实的人，没人去搞热搜，也没人发通稿，但大家还是围在电视机前看了好几天，不是因为剧情有多炸裂，而是这些故事里有我们熟悉的生活痕迹。
《觉醒年代》讲述陈独秀如何从旧书堆里翻找出新思想，李大钊在深夜写文章时手会发抖，还担心学生被学校开除，这部剧走红后，人们问起年轻人喜欢它的原因，可能年轻人在信息碎片中寻找方向，跟一百年前那些人一样迷茫却坚持着。
《长河落日》里有个华裔情报员武木一郎，最后他死了，他不是那种为国家献身的典型英雄，死前还在犹豫要不要给日本老家寄封信，冷战时期有很多这样身份模糊的人，他们不选择站队，只想活成自己认为对的样子，现在也有这种人，比如一些跨境工作的技术员，户口在A地，社保在B地，孩子上学在C地，谁也说不清他们到底属于哪边。
《太平年》讲吴越国王钱弘俶，他原本只想做个文人王爷，后来看到百姓饿得吃树皮，就把地盘交给宋朝，原剧本里他跪在祖宗牌位前说我不救吴越，我救的是百姓不再流血，但这句话没播出，后来有人查资料发现，台湾教科书提到钱弘俶只说纳土归宋，不提他为什么这么做，香港有些中学历史课干脆跳过这段，历史细节一删，立场就容易偏。
《新一年又一年》拍的是一家人在北京胡同里的日子，恢复高考那年陈焕考上大学，他老婆觉得他变了，下岗潮来了以后林家女儿去了美国，十年后回来找父母，看见老屋空了，邻居告诉她妈妈去年走了，这部剧没骂体制也没夸个人奋斗，就静静拍人怎么一点点被时代推着走，成功不是终点，有时候反而让人更累。
《装台》里的刁顺子，干着装卸工的活儿，结过三次婚，每回日子刚安稳下来就出事，女儿烧掉结婚证，第二个老婆跑掉，工友在台上倒下再没起来，他每天六点起床，扛起包裹、擦掉汗水、听着秦腔，一声吼出来就能撑过一天，这不是什么励志故事，只是人活着就得这样。
《枫桥警事》里的警察不去抓大案，他们每天在菜市场摆个摊子接待群众，谁家的狗走丢了、哪户家里漏水了、谁家孩子没去上学，都一一记在本子上，后来社区自己组织起一支“红枫义警”，退休教师、修车师傅、卖菜阿姨都来帮忙，这件事听起来不大，但2024年中央真的下发文件，要求基层不要等到有人投诉才行动，要提前把问题找出来，其实道理很直白：管别人不如帮别人，帮别人不如让大家自己管好自己。
《小城大事》讲述一个县城如何建起的过程，没有依靠上级拨款，也没有引进外资，就是几十户农民凑出资金，每人拿出一毛七分钱，买来纸张和墨水，办起印刷厂，技术员李秋萍打算使用电脑排版，却被郑德诚拦住，他提出先印出来再考虑别的，后来厂子真的运转起来，订单堆满了院子，这种模式现在看起来有点老式，但在2025年发展县域经济时，最缺的不是政策，而是这种敢于尝试的老办法。
《老舅》这部作品看起来是喜剧，实际上描绘了当年下岗潮的一个片段，主角郭京飞不断更换谋生方式，他倒卖邮票、经营汤馆、靠唱歌赚钱，这并不是因为他懒惰，而是由于工厂关闭后技能失效，只能在夹缝中寻找出路，如今很多年轻人从事副业、送外卖或做直播，表面上是自由职业，本质上和郭京飞的经历相似——当社会系统没有提供位置时，人们只能自己开辟一条道路。
有观众翻出《太平年》删减片段，发现钱弘俶那段独白被剪得干干净净，导演提到审片时有人问这句话会不会让人联想到别的，没人明说但大家都懂，历史可以讲，只是讲的时候总有人怕听的人想太多。
来源：银幕日常簿