摘要：当下国产正剧、历史剧，似乎陷入了一个奇怪的怪圈：开播前靠流量演员、题材红利疯狂营销，把观众期待值拉满；开播后却因内容粗糙、细节拉胯，快速消耗口碑，最终潦草收尾。

赵丽颖、朱亚文两大实力派坐镇，《小城大事》《太平年》开播前凭借亮眼题材、强劲阵容被网友寄予厚望，一度被看作“国产正剧、历史剧的翻盘之作”。

可开播后，两部剧却同步陷入口碑滑坡的泥潭，吐槽声刷爆全网，完美印证了“期望越大，失望越大”的魔咒。

明明握着一手好牌，为何最终满盘皆输？

当下国产正剧、历史剧，似乎陷入了一个奇怪的怪圈：开播前靠流量演员、题材红利疯狂营销，把观众期待值拉满；开播后却因内容粗糙、细节拉胯，快速消耗口碑，最终潦草收尾。

《小城大事》与《太平年》，就是这个怪圈的典型缩影。作为年代正剧，《小城大事》聚焦八十年代新城建设，赵丽颖、黄晓明的主演阵容自带热度，题材贴合大众对基层故事的关注。

《太平年》则瞄准五代十国这一冷门历史，朱亚文饰演的赵匡胤更是自带话题，本有望填补历史剧的题材空白。

可两部剧开播后，口碑却一路暴跌，豆瓣评分迟迟不敢解锁，网友吐槽集中爆发：有人嫌剧情悬浮、逻辑不通，有人批演员演技拉胯、角色违和，还有人吐槽看剧门槛太高、不知所云。

这种“开播即翻车”的反差，不仅消耗了演员的口碑，更让观众对国产正剧的信任度持续下降，我们期待的正剧，从来不是流量堆砌的空壳，而是有质感、有温度、能看懂的好作品，

可为什么越来越多的作品，都做不到这一点？

《小城大事》作为年代正剧，本该贴合八十年代基层工作的严格作风，可开篇就出现了离谱情节，赵丽颖饰演的县委办秘书李秋萍，为了顶替村里舞狮队的缺人，竟然缺席了关系到月海镇存亡的重要会议。

要知道，八十年代的基层工作，开会迟到都会受到严厉批评，更别说如此重要的会议直接缺席，这样的设定看似想表现角色“接地气、没官架子”，实则违背历史常识，显得悬浮又牵强。

更让人无奈的是，剧情中还插入了大量李秋萍父母吵架的家长里短，两人互不搭理、靠小黑板传话，与新城建设的主线毫无关联，纯属冗余镜头，浪费观众时间。

而《太平年》则陷入了“宏大叙事却杂乱无章”的困境，核心主线本是吴越国内库失窃案，可剧集却一股脑堆砌了安重荣之乱、吴越国内库大火、钱元瓘病逝传位等大量历史事件，每个事件都浅尝辄止。

更让人头疼的是，剧中角色过多，出场时虽标注了姓名、籍贯、官职，可多数观众对五代十国的官职体系一无所知，标注形同虚设，导致观众频频脸盲，稍一分神就分不清谁是谁，看完整集也不知道核心剧情是什么。

在演员表现上，两部剧的主演都未能交出满意的答卷。

赵丽颖饰演的李秋萍，设定是有知识、有远见的基层女干部，可她的表演却十分生硬，尤其是竞选演讲那场戏，声音高昂却毫无感染力，每个字咬得过于清晰、断句一板一眼，被网友调侃“像AI在念稿子”，完全没有抓住基层干部的精髓。

黄晓明饰演的镇委书记，更是油腻感拉满，领导讲话时他在底下又吃又喝、满脸不在乎，挤眉弄眼的样子，丝毫没有干部的沉稳，反而像个玩世不恭的少爷。

《太平年》中，41岁的朱亚文饰演十几岁的少年赵匡胤，年龄违和感极强，尤其是当赵匡胤父亲说出“犬子年幼”时，朱亚文的沧桑感与“年幼”二字形成强烈反差，直接拉低了观众的代入感。

除此之外，《小城大事》宣传时，过度消费病逝演员朱媛媛，将“朱媛媛遗作即将播出”送上热搜。

《太平年》则因背景设定在五代十国这一观众的历史认知盲区，没有做任何基础历史科普，开篇就出现张彦泽烹杀养子的血腥镜头，画面冲击力极强，却没有传递出乱世的残酷与无奈。

无论是《小城大事》还是《太平年》，都没有找准“题材定位”与“观众需求”的平衡点：《小城大事》刻意追求“人物接地气”，却忽视了剧情的合理性与年代的真实性。

《太平年》刻意追求“历史厚重感”，却陷入了“堆砌历史事件”的误区，误以为事件越多越有深度，却忽视了剧情的逻辑性与观众的接受度，最终导致“内行看门道嫌不精，外行看热闹看不懂”。

《小城大事》与《太平年》的口碑翻车，对国产正剧、历史剧来说，其实是一次深刻的警示：没有扎实的内容、严谨的细节、贴合角色的表演，再强的演员阵容、再热的题材红利，也撑不起一部好作品。

说到底，创作的本质，终究是内容为王。

国产正剧、历史剧，要么深耕小众市场，打造精益求精的精品内容，满足小众观众的需求；要么优化内容表达，贴合普通观众的看剧需求，让更多人能看懂、爱看。唯有摒弃浮躁、坚守初心。

把更多的精力放在内容打磨、细节考据上，才能真正打造出有质感、有温度、有影响力的好作品，才能重新赢回观众的信任，推动国产正剧、历史剧走向高质量发展。

来源：戏里快车道