年度最受期待的剧集，还能“封神”吗？

摘要：2021年横空出世的《御赐小仵作》没有流量明星、没有知名IP背书、没有巨额宣发投入，凭借扎实严谨的探案逻辑、鲜活立体的人物群像，以及男女主角之间专业对等、互相尊重的清流情感，在竞争激烈的古装剧市场中突围，豆瓣平台超40万观众打出8分高分，成为当年口碑与热度双收

*本文为「三联生活周刊」原创内容

豆瓣2026年最值得期待的剧集TOP10榜单，几乎都是自带流量光环、背靠顶级IP的大制作作品，《御赐小仵作2》是个异类。

2021年横空出世的《御赐小仵作》没有流量明星、没有知名IP背书、没有巨额宣发投入，凭借扎实严谨的探案逻辑、鲜活立体的人物群像，以及男女主角之间专业对等、互相尊重的清流情感，在竞争激烈的古装剧市场中突围，豆瓣平台超40万观众打出8分高分，成为当年口碑与热度双收的现象级黑马，至今仍是不少观众心中“小而美”国剧的典范。

五年等待，《御赐小仵作2》终于开播，却与第一季的高光表现形成反差。主创团队倾向于将第一季中受到好评的元素进行倍速放大与堆砌，仿佛有了“爆款密码”就能制造爆款，结果坠入误区。续集创作从来不是简单的优点复刻，过度讨好与用力过猛，只会背离创作初心，落入“续集魔咒”。

文｜曾于里

以下内容涉及剧透，请谨慎阅读

女性观众发掘的“黑马剧”

回到2021年的影视市场，影视的凛冬还未彻底降临，市场仍被“IP+流量”的创作逻辑主导，S级大制作凭借铺天盖地的宣发与顶流演员的号召力垄断市场，小成本剧集往往只能在夹缝中无声无息地落幕。

《御赐小仵作》便是在这样的背景下，以“三无”的姿态，成为当年最令人惊喜的黑马。

唐中晚期，来自黔州、梦想成为顶尖仵作的少女楚楚，与执掌三法司的安郡王萧瑾瑜，以及景翊、冷月等伙伴，在侦破一系列看似独立却又环环相扣的凶案过程中，逐渐抽丝剥茧，揭开了涉及朝堂权斗、家族恩怨的惊人真相。

《御赐小仵作1》剧照

古装探案剧向来不乏经典，从《大宋提刑官》到《神探狄仁杰》，多以官员断案为核心视角，《御赐小仵作》将焦点放在“仵作”这一身份上，这就让它展现出与其他古装探案剧不同的探案逻辑——以仵作的职业视角出发，以专业验尸为核心流程。比如樵夫被雷劈并不慎引燃胡麻油，楚楚通过检验死者口鼻内是否存在烟灰，判断其是在失火前死亡还是在火焰中仍有呼吸，从而区分死因是直接致死还是昏迷后焚亡。又如，秘书郎严明被杀案，楚楚发现死者致命伤为心脏贯穿时，可根据人体生理常识判断，此类创伤会导致瞬间失能，绝无可能发出尖叫，从而戳破证人谎话，揭示口供矛盾。

《御赐小仵作》还创新了探案内容的呈现形式。在展现验尸过程或创伤形成机制时，频繁采用简洁的古风插画与动画示意图进行辅助说明，如用图示清晰标注心脏贯穿伤的位置，或以动态画面还原凶器刺入角度与力道，将抽象描述转化为直观视觉信息；在重现复杂案发经过时，则常由楚楚和萧瑾瑜通过角色扮演进行现场模拟。类似手法规避了仵作题材可能出现的直观血腥场景，又保留了专业推理的严谨性，使晦涩的仵作学问变得通俗易懂。

《御赐小仵作2》剧照

在古装探案这一类型剧的基础上，《御赐小仵作》最鲜明的特征，是它的“女性向”。剧集将一位女性仵作置于探案过程的绝对核心，改变了以往如《大宋提刑官》《神探狄仁杰》《唐朝诡事录》等典型的古装探案剧中男性主导、女性角色多作为助手或情感陪衬的传统格局，并在此基础上，寄寓了现代化的女性表达。

楚楚对仵作职业的执着，源于对专业的探究精神、对真相的不懈追求，“我从小被人骂着长大的。他们都说，仵作摆弄死人，又脏又臭又晦气，从来没有人愿意跟我做朋友……我既然决定了要当仵作，就已经准备好了一辈子承受这些”。剧中冷月对自由江湖的向往与追求，也是出于对另一种生活方式的热爱与自主选择，“我求的，是不被宗族关系左右的自由”。女性的独立自主，落到了具体而微的生命选择之上。

但很显然，在男尊女卑的社会背景下，身为女性且从事“贱业”的楚楚，面临的压力和歧视可想而知，但楚楚选择用一次次的专业判断来回击歧视。这种专业能力背后，是她近乎苛刻的职业自律。有一个让人印象深刻的细节，当萧瑾瑜赠予她女子常用的脂粉时，她坦然拒绝：“我是仵作，总和尸体打交道，身上可能是有点不好闻。可是仵作验尸，分辨气味是很重要的一项，我要是用了脂粉，可能就会验不准了。”

在男性主导的刑狱体系中，楚楚令人信服地开辟出了属于自己的、不可替代的位置，观众直观地看到女性在推理与专业领域的专业与强大。

《御赐小仵作》的“女性向”特征，同样深刻体现在它对男主角萧瑾瑜的塑造上，他的形象更加贴合了当代女性的审美取向。

在古装剧普遍沉迷“霸道总裁”式权力碾压与情感掌控的语境下，萧瑾瑜实现了对传统男主人设的革新。身为位高权重的郡王，他始终以平等的姿态与楚楚相处，充分尊重她的职业。比如很多人因为楚楚是仵作觉得她晦气，对她敬而远之，但在萧瑾瑜看来，“仵作为亡魂洗冤，协助官府衙门缉凶除恶，何谈晦气……我长安家中也有停尸验尸之处，若真要谈晦气，恐怕我与诸位不相上下”。

萧瑾瑜对楚楚的情感，根植于对其专业价值的由衷欣赏。在面对复杂谜题时，楚楚通过验尸提供坚实的物证基础，萧瑾瑜能结合朝堂局势、人事关系与历史背景进行综合研判，将孤立的案件串联到更大的阴谋网络之中。两人在探案基础上形成了一种缺一不可、互为镜像的合作伙伴关系，水到渠成被对方的职业精神与人格魅力所吸引。

由此，相较于《大宋提刑官》等以男性为主导、侧重官场权谋与断案技巧的经典作品，《御赐小仵作》以女性视角重构探案叙事，丰富了类型边界，也让古装探案剧多了一份进步而温柔的女性色彩。播出后，它也很快因为进步色彩，受到女性观众的热烈欢迎，累计播放量突破15亿。根据艺恩数据的观众画像，《御赐小仵作》的女性受众占比高达86.27%。虽然剧集市场女性观众的比例普遍高于男性，但如此悬殊的比例非常少见。

可以说，是女性观众推动了《御赐小仵作》的出圈。

不要迷信所谓的“爆款密码”

带着第一季积累的超高口碑与庞大剧粉基础，《御赐小仵作2》跻身豆瓣2026年最受期待的剧集榜单。时隔五年，原班人马的回归，观众满心期待能再续三法司的探案传奇，结果《御赐小仵作2》未能延续辉煌，很多剧粉“辱追”——一边追一边骂。

平心而论，《御赐小仵作2》并非粗制滥造的“烂剧”。从制作层面看，第二季的服化道、场景乃至镜头调度，在预算和精细度上较第一季都有所提升。看得出团队是怀着诚意与努力，希望呈现更精致的作品。

只是，对于一路追随、深深喜爱第一季的剧迷而言，大家期待的不仅是制作上的升级，更是那份曾经打动人心的剧集灵魂的保留——严谨的探案逻辑、鲜活的人物弧光、自然流淌的情感。

而这一切，在《御赐小仵作2》中丢了。

以往常见的“续集魔咒”，更多源于资本介入后的创作失衡——各方势力干涉创作、为了流量强行加戏、为了续作而续作的敷衍态度；原班人马回归的《御赐小仵作2》的困境，则呈现出另一种形态。它源于迷信与迷失：主创团队过于清晰地认识到，第一季的成功深深得益于女性观众的情感共鸣与价值认同，于是，他们将“女性向”标签，误解为了一套可以拆解、放大、再组装的“爆款密码”。就像《御赐小仵作2》开播前的项目看点写道，其主打的看点是，“CP婚后，蜜恋升级，女性意识，格局拔高”……

但真有所谓“爆款密码”吗？

虽然是一部“女性向”探案剧，《御赐小仵作2》本质仍是一部探案剧，探案必须是主体。第二季开篇以一个相对独立的“宫廷骷髅案”切入后，便迅速将叙事重心转向了“南赵阴谋”这一条漫长的故事线。从神观法师之死开始，直至剧集近尾声，近二十集的内容实质上都围绕南赵势力渗透大唐这一核心悬念展开。这本可设计成如第一季那般环环相扣、案中有案的精密布局，但在实际呈现中，却暴露了探案“量”与“质”的双重不足。

一方面，案件的信息密度大大削弱。《御赐小仵作2》主线聚焦“境外势力”的政治阴谋时，“仵作断案”这一最具特色的环节反而被边缘化了，第一季中楚楚那些令人称道的专业验尸细节、现场重建的图示大量减少。不仅如此，三法司作为一个专业团队的集体智慧与分工协作——萧瑾瑜的运筹帷幄、景翊的机变套话、冷月的关键行动，也几乎没有多少施展空间。

另一方面，是案件质量的滑坡。南赵这一“境外势力”几乎在长安城内横行无忌：频繁下毒，到处安插细作，使臣屡次在朝堂上对大唐皇帝步步紧逼……就这剧情，都快让人以为唐朝是南赵的“附属国”了，严重削弱了故事的现实根基和博弈的智力含量。观众一眼就看出有问题的南赵二皇子，在大唐与南赵矛盾白热化的背景下，明晃晃地在主角团眼皮底下“为非作歹”十几集，以他的一举之力毁掉了第一季中主角团的高智商人设。

探案被弱化，是因为《御赐小仵作2》已经把重心让位于对“女性向”标签的刻意迎合与填充。女主角楚楚，成为承载这一意图的最集中，也最失衡的载体。

剧集试图将楚楚塑造成一个几乎无所不能的“大女主”。第一季中，萧瑾瑜是运筹帷幄的推理核心与大局掌控者，楚楚以其专业验尸技能提供关键证据，二人分工明确，珠联璧合。在第二季，为了凸显楚楚，剧本不仅让她坚守仵作本业，也将大量本属于萧瑾瑜的“智性”光环强行转移，比如对南赵阴谋的层层推演。

第一季进步的女性意识，是通过楚楚具体的行动、遭遇的困境来自然体现的，润物细无声。《御赐小仵作2》中这种内在的坚韧却外化为密集且直白的宣言，楚楚已经成为各种“格局拔高”后各种正确宣言的“传声筒”了。她要为女性发声，“女子本难……普天下那么多的女子，她们的命运又是何其的悲惨啊”；她要为自己的职业发声，“我的能力不需要向谁证明，我只要做好我自己的，尽我所能去帮助每一个想要成为仵作的人就行”；她要为平等的夫妻关系发声，“都说夫妻是比翼鸟、是连理枝，那哪有一半在风雨中，一半在风雨外的道理呢”……

这些大道理本身是没错，但当它们从具体场景里的升华，变成角色在多种场合反复宣讲的“正确观点”时，便充满了说教意味。第一季那个灵动活泼、将热情倾注于验尸刀下的楚楚，在第二季中时常眉头紧锁，一副忧国忧民的表情，言语间充满了宏观的大道理，非但未能增强其角色深度，反而让她失去鲜活的个人气息，变得刻板而乏味。

第一季里，萧瑾瑜与楚楚的情感被赞为“智性恋”典范，爱意是建立在含蓄、深刻且建立在共同志业之上的。《御赐小仵作2》标榜所谓的“CP婚后，蜜恋升级”，却走向古偶工业糖精的极端。那个推理缜密、运筹帷幄、坚守法理底线的“玉面判官”，沦为“宠妻工具人”，其标志性动作变成对楚楚频繁的道歉、道谢与吃醋。“对不起”“谢谢你”，都快成他的口头禅了。

剧集也刻意加入了更多直白的亲密互动与肢体接触。比如第16集，萧瑾瑜送楚楚萤火虫，接着楚楚说，“我在黔州老家的时候，每次偷偷地溜去乱坟岗找尸体验，都会有好多好多的萤火虫陪着我”……接着楚楚又说，“谢谢你啊，给了我一片允许我发光的夜空”，然后萧瑾瑜回答，“其实夜空什么也没做，只是萤虫，自己在努力地发光”，然后又说了一些生生世世的情话，最后两个人拥吻。

溜去乱坟岗找尸体验，这一在唐代律法与社会伦理下构成犯罪的行为，与漫天萤火虫的“浪漫”场景强行绑定，突兀且轻率。随后的对话急不可耐地将这一本属职业选择的具体情境，拔高至“允许发光”与“努力发光”的抽象比喻，并迅速滑向“生生世世”的誓言，只剩下一股浓烈的“为赋新词强说愁”的造作之感，是一种自以为深刻的工业糖精。

至此，《御赐小仵作2》与第一季最鲜明的差别便清晰地浮现出来。第一季的魅力在于，探案叙事与女性表达是水乳交融、自然生长的一体两面。关于女性职业追求、平等尊重的价值观，不是被刻意“拎出来”展示的，而是随着楚楚一次次凭借专业破解谜题、萧瑾瑜始终如一的平等相待，以及整个探案过程对严谨与智慧的崇尚，自然而然地渗透出来，让观众在沉浸于故事的同时，心有共鸣。