摘要：2026年央视开年大剧《太平年》用近乎残酷的真实感，将那段礼崩乐坏、人伦丧尽的岁月摊开在观众面前：节度使张彦泽为筹集军粮竟以百姓血肉为食，养子跪地求情反被父亲一刀毙命【turn0search19】。这样的场景，将“生不如无生，为人不如为鬼”的乱世绝望刻画得入木

五代十国，一段被战火熏烤的历史，如今正通过电视剧《太平年》的镜头，重新唤醒国人的集体记忆。

2026年央视开年大剧《太平年》用近乎残酷的真实感，将那段礼崩乐坏、人伦丧尽的岁月摊开在观众面前：节度使张彦泽为筹集军粮竟以百姓血肉为食，养子跪地求情反被父亲一刀毙命【turn0search19】。这样的场景，将“生不如无生，为人不如为鬼”的乱世绝望刻画得入木三分【turn0search19】。

乱世群像，是这部剧最动人的笔触。郭荣、赵匡胤、钱弘俶，三位身处不同阵营却怀抱相同理想的青年，在历史的岔路口悄然相遇【turn0search18】。

他们目睹后晋国君石重贵像个活死人般颓靡堕落，礼义、纲常、道统在这个向契丹称臣的国家中荡然无存【turn0search20】。编剧董哲在此暗示，能在乱世中重建这些价值体系的豪杰便是他们【turn0search20】。

南方吴越，的相对和平，同样暗流涌动。权臣胡进思手握军政大权，俨然成了吴越国的实际掌权者【turn0search19】。吴越王钱元瓘欲从内库支取钱财厚葬被胡进思诛杀的周平，底下人竟百般推诿，直至胡进思亲自现身，扬手甩出鞭子，厉声呵斥，下面的人才俯首听命【turn0search19】。一场离奇的宫内大火，更是将多年积攒付之一炬，最终耗尽钱元瓘最后一口气【turn0search23】。

艺术匠心，体现在剧组的每一个细节。吴越国历代国主的服饰，参考了浙江省博物馆藏的《设色武肃王钱镠像》【turn0search20】；大臣及国主头上兔耳朵般的幞头，乃是真实历史中吴越国统治阶层的常见造型【turn0search20】。

在兵勇用甲上，剧组没有敷衍地使用质感粗糙的塑料或轻质合金道具，而是参考了唐代的三文甲、细鳞甲，以及北宋初期的乌锤甲等，设计了20多种风格各异的战甲，由资深匠人耐心打造而成【turn0search20】。

人物成长，是这部剧的核心脉络。钱弘俶本是偏安一隅的闲散王族，却在北上途中目睹“吃人”、战乱，在后晋朝堂上怒斥“乱臣贼子”【turn0search22】。赵弘殷呈报张彦泽罪行反被降职，赵匡胤在争辩无果后，又准备随军征伐，收复被割让的燕云十六州【turn0search22】。

郭荣战火中舍命谏言“天子，还可不可恃，京师，还能不能守”【turn0search22】。这些人物从个人成长上升到创造太平盛世的理想，更令人动容。

历史真实，与艺术虚构的平衡，是这部剧面临的挑战。剧中安插了黄龙岛俞大娘子这条支线，黄龙社主人俞大娘子占岛自立，拥有数百艘战船，宛如五代十国的海贼王【turn0search20】。

这在历史上并不存在，编剧如此改编，许是为了凸显出乱世中的女性力量和民间生态【turn0search20】。也是便于引出孙太真这个重要角色【turn0search20】。

收视口碑，双丰收，是市场对这部剧的认可。《太平年》上星央视，最高收视峰值破1.2，以飙升的收视率宣告历史剧的强势回归【turn0search22】。

连刷8集，意犹未尽，曾经操刀《三体》的导演杨磊牢牢把控着大气磅礴、大开大合的韵味，这才是历史大剧【turn0search22】。有网友感慨，“看《太平年》像是上了一堂生动的历史课，看不懂就去查，查完再看，才懂这段历史的沉重”【turn0search19】。

时代共鸣，正是这部剧最珍贵的价值。今天的市场不缺爽文，不缺算计观众实则极尽讨好算法趣味的作品，比起它们，《太平年》显得老派，散发出一种久违的气息【turn0search20】。

它是在古早历史剧《贞观之治》《唐明皇》《东周列国志》中流淌的感觉，它们的创作者都对历史拥有真正的敬畏【turn0search20】。而时间，会给予它们真正的评判，一如曾经收视率惨淡的《大明王朝1566》，终究被更多人记住【turn0search20】。

《太平年》的成功，在于它没有将历史简化为英雄传奇，而是通过一个个具体之人的努力，包括那些并未活到终结乱世的年份，但在过程中付出巨大心力的人，破除了英雄史观，具有一份平民史观的温度【turn0search20】。

这部剧告诉我们：在结束乱世的决心上，不分大小【turn0search20】。

来源：红日滚金球