摘要：《太平年》一开场就是高能剧情，再加上电影级别的质感，引发剧迷关注和热议。除了带感的剧情和纷繁的人物关系，剧中一些“隐藏款”也成为视觉亮点，如多次出现的茶盏、香炉、供器等青瓷器物，也在悄然间打开了一扇通往五代十国时期江南文明的大门。而现实中，这些器物的“真身”，
国内首部吴越史诗巨制
《太平年》正在热播
临安作为钱王故里
拥有深厚的吴越文化底蕴
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《太平年》一开场就是高能剧情，再加上电影级别的质感，引发剧迷关注和热议。除了带感的剧情和纷繁的人物关系，剧中一些“隐藏款”也成为视觉亮点，如多次出现的茶盏、香炉、供器等青瓷器物，也在悄然间打开了一扇通往五代十国时期江南文明的大门。而现实中，这些器物的“真身”，正静静陈列于临安吴越文化博物馆内，它们有一个雅致的名字——秘色瓷。
踏入吴越文化博物馆，上百件秘色瓷，在灯光下泛着温润的光。古人形容其“如冰似玉、无水似水”的诗句，这一刻忽然有了生命。其中最吸引眼球的，是三件“镇馆之宝”：秘色瓷褐彩云纹熏炉、秘色瓷褐彩云纹盖罂、秘色瓷褐彩云纹油灯。
尤其是高66厘米的秘色瓷褐彩云纹熏炉，集镂空与釉下彩绘于一体，以荷莲和如意云纹为主要装饰图案，将釉下褐彩、镂刻、阴刻等多种工艺融为一体，堪称晚唐秘色彩绘瓷的巅峰之作。
有意思的是，在秘色瓷褐彩云纹熏炉中，还残留有大量香灰；在个别秘色瓷罐中，还藏有果核、莲子。这些微小却鲜活的细节，让千年前的生活气息扑面而来。这也得益于吴越国时期对烧造工艺的改进，秘色瓷产量有所提升，才得以从礼佛祭器逐渐走入王室生活。
那么，究竟什么是“秘色”？历来众说纷纭。无论是解读为神秘技艺，还是特指某种釉色，其核心绕不开“珍稀”二字。
“秘色瓷是‘奢侈品’中的顶流。”复旦大学教授沈岳明认为，秘色瓷的特殊性体现在三方面，其一，审美极高，陆龟蒙在《秘色越器》中赞其“夺得千峰翠色来”，陆羽在《茶经》中称“越瓷类玉、越瓷类冰”；其二，工艺复杂，采用一次性瓷质匣钵密封烧制，比普通青瓷要耗费十几倍的成本；其三，使用有严格限制，“臣庶不得使用”。
关于这份“专属”，还有一段趣闻。据南宋《建炎以来系年要录》记载，地方官周纲为讨好权臣蔡攸，竟烧造假秘色瓷进献。“蔡攸是北宋权臣蔡京之子，地位极高，连这样的人都只能用假秘色瓷，可见真品的稀有与珍贵。”沈岳明说，也从侧面印证了秘色瓷严格的等级制度，非王室不得擅用，违者即为僭越。
正因为秘色瓷如此特殊，其不仅仅是物品属性，而是变成一种外交的重要媒介。
据史料记载，吴越国在有国七十多年间，曾向中原王朝进贡次数达七十余次，每年纳贡数以百万计，其中以粮食、纺织品和瓷器为大宗。
在吴越文化博物馆里，能见证这种“瓷器外交”的物件，不在少数。比如秘色瓷皮囊壶，可看作是吴越国与辽国的“联名款”。皮囊壶本是辽人游牧时盛酒的实用器，被制成秘色瓷后，实用功能已退居其次，更多成为两国交好的象征。
又如水丘氏墓出土的白瓷“官”款银釦执壶，是中原王朝对吴越政权认可的物证。还有那套秘色瓷花瓣口海棠杯和海棠盘、“风”字形秘色瓷砚台……这些独特器型，或许本就是为馈赠或仪式而生，承载着超越实用的情感与意图。
可以说，秘色瓷和吴越国的命脉及国运紧密相连。吴越国以秘色瓷工业为支点，既通过进贡换来了境内的和平稳定，也借此推动了城市建设、水利兴修与贸易发展，最终将长三角打造成“百姓不识兵戈”的东南乐土。
拍摄期间，饰演钱弘俶的白宇，曾收到一件临安文创秘色瓷褐彩云纹熏炉，他说看到它的瞬间，钱家“保境安民”的家训跃然眼前。这也说明了真正让《太平年》超越一般古装剧的，是它背后那层厚重的文化肌理。
随着《太平年》的持续热播，相信会有更多人循着这抹秘色，走进临安，走进那段被青瓷照亮的一方安宁。
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来源：临安发布