摘要：更令人惊讶的是，创作者的匠心精神已经到了“令人发指”的地步，无论是服化道的高度还原，还是画面的运镜与构图，都充分印证了编导较高的艺术手法。即使大量的特效运用，呈现出来的意境之美，毫无违和之嫌。

大漠黄沙，铁马弯刀。恢宏壮丽的宫殿、饿殍遍野的荒原。短短几分钟的镜头，五代十国末年真实的视觉冲击迅速拉满。

该剧以史为鉴，揭开了“五代十国”那段尘封已久的神秘面纱，被业界专家学者誉为一部填补中国“五代十国”历史空白的大型电视连续剧。

观众们坚信，能够在央视一套黄金时段播出的开年大戏，必定是一场饕餮盛宴，何况是一部期待很久的历史剧。

《太平年》的编导们没有辜负观众的期待。金戈铁马、气势磅礴，电影质感的画面直接冲击观众的肾上腺，精彩纷呈、目不暇接。

更令人惊讶的是，创作者的匠心精神已经到了“令人发指”的地步，无论是服化道的高度还原，还是画面的运镜与构图，都充分印证了编导较高的艺术手法。即使大量的特效运用，呈现出来的意境之美，毫无违和之嫌。

不得不说，电视剧《太平年》剧本扎实、制作精良，是近年来不可多得的一部好剧，但是看了几集，由于剧情复杂、人物众多，观众直呼看不懂，很难有代入感，成为“鸡肋”。

作为一部历史剧，部分观众看不懂，这也在情理之中。主要原因不是年代久远，而是这段历史被封存太久。

五代十国（907—979），存在于唐末与宋初的夹缝中，长达72年。在这段时间里，王朝更迭频繁，皇帝轮流坐庄。连年的征战杀伐、横征暴敛，导致华夏大地山河破碎、民生凋敝，给古老灿烂的文明社会造成了难以弥合的沉重历史灾难。

千百年来，相关五代十国的历史故事和传说很少，即使到了文化繁荣的宋、明时期，也鲜有戏曲、小说问世。如今网络上以五代十国为题材的小说大多都是当今网络写手杜撰的，与真实的历史相差甚远。

到了影视剧蓬勃发展的年代，秦、汉、唐、宋、明、清的历史被反复挖掘改编，无论是正史，还是戏说，不断地登上屏幕，而唯独五代十国这段历史却很少有编导涉及。文化的遗忘，使历史越来越模糊，甚至很多人不清楚唐宋之间还有一段民不聊生的动荡时代。

那么，为什么编导们不愿意触及这个题材呢？

首先，五代十国的历史比较复杂，且没有很优秀的文学小说作为改编蓝本。不像《三国演义》、《康熙大帝》等名著小说，在改编剧本之前，其历史故事早已通过文学的形式走进了千家万户，可谓是妇孺皆知。有足够厚重的文学艺术为支撑，拍出来的电视剧大部分市场前景广阔，投资者也是稳赚不赔。

五代十国题材属于冷门，靠翻阅大量历史资料来创作文学剧本，这是很考验编剧的文学功底的。既然是冷门，那拍出来的文艺作品就受众有限。如果收视率低，投资者就会担很大风险，在市场经济条件下，谁敢趟这颗“雷”啊？

其次，五代十国连年混战，各个朝代是你方唱罢我登场，没有一支正义之师在战争中逐渐力量强大，而后统一中国。如果创作剧本，没有一个中心，只是流水账式地记录历史，也就失去了艺术创作的价值和意义。

《太平年》的故事核心主要围绕“纳土归宋”这个宏大主题。所描述的主要人物，也是该剧的男一号、十国之一的吴越国君主钱弘俶。钱弘俶从少年开始就目睹了政局动荡、内忧外患，对百姓的苦难产生怜悯之情，萌生了救黎民于水火的宏图大志。

后与赵匡胤等有志之士相识相知，被赵匡胤以民族统一大业为己任、解救天下苍生免遭生灵涂炭的宏伟霸业所感染，毅然放弃刀戈、纳土归宋。

编剧紧扣“纳土归宋”的主题没有错，也体现了钱弘俶的“大历史观”，可以展开大量的篇幅对其完美塑造。只是钱弘俶这个人物与赵匡胤来比，其历史地位和知名度就差得不是一星半点了。

该剧在开播前，很多观众都认为赵匡胤是男一号，很多观众期待《太平年》其实就是在期待朱亚文。当然，这部分观众对历史的了解有限，更不知道钱弘俶是何方神圣。

钱弘俶的饰演者是白宇，一位90后新生代内地演员，尽管出演了很多影视作品，但仍然无法比肩朱亚文的国民认可度。所以，冷门的五代十国故事、冷门的男主，再加上还有很大提升空间的白宇，我想，这会不会令很多观众弃剧？

小编有个大胆的设想：如果编剧当初将大家比较熟悉的赵匡胤作为男一号，以赵匡胤的视角来展开五代十国末年纳土归宋的叙事，是不是故事脉络更为清晰？历史逻辑更为合理？会不会带来更大的收视热潮？

五代十国的终结，也预示着大宋王朝的开始，赵匡胤是这个朝代更替的历史推动者。所以，《太平年》将赵匡胤作为男一号，钱弘俶作为男二号，仍不失“纳土归宋”的宏观历史。只是编剧需要将更多笔墨向赵匡胤偏移，合理地艺术化处理两人之间的关系。

如此，《太平年》的叙事架构更有层次、人物关系更为清晰。对于观众而言，通过该剧拨开环绕的云雾谜团，更能客观地审视和理解历史。

来源：剧情探测器