摘要：在当下内娱古装剧市场，流水线式生产的作品层出不穷，粗制滥造的服化道、悬浮的剧情以及千篇一律的表演模式，让观众对古装剧的期待值不断降低。
《太平年》：以匠心独运之姿，重塑历史剧新标杆
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在当下内娱古装剧市场，流水线式生产的作品层出不穷，粗制滥造的服化道、悬浮的剧情以及千篇一律的表演模式，让观众对古装剧的期待值不断降低。
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然而，央视推出的历史大剧《太平年》却如同一股清流，以卓越的品质和用心的制作，狠狠打了内娱诸多流水线古装剧的脸，为历史剧的发展树立了新的标杆。
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《太平年》聚焦于五代十国这一鲜少被影视作品深入挖掘的历史时期。这一时期处于唐宋之间，局势混乱黑暗，却蕴含着丰富的戏剧冲突和历史故事。
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从题材选择上看，剧组就展现出了与众不同的眼光和勇气。据相关数据显示，近年来古装剧题材多集中在唐、宋、明、清等较为熟知的朝代，而五代十国题材的占比不足 5%。
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《太平年》敢于涉足这一相对冷门的领域，无疑为观众带来了全新的历史体验。
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一部历史剧的成功，服化道是关键因素之一。《太平年》在服化道方面的用心程度堪称极致。
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美术设计和服装设计师为剧中人物设计了多达 8000 多件衣服，每一个人物都有独特的造型风格。
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以主角钱弘俶为例，前期他作为顽皮的吴国王子，造型上腰带加了下垂的穗子，衣服多为浅色系，如浅蓝、白色、天蓝色，凸显其灵动活泼；
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随着年龄增长和身份转变，衣服上增添了庄重成熟的花纹，颜色也变深，还贴上胡子，气质发生了巨大变化。
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女主孙太真的造型同样精彩，前期可爱俏皮，女扮男装时戴宽大帽子、穿男士宽大衣衫；
后期成为王妃，发型盘起，珠钗点缀，衣服大气华贵。
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其大婚时的婚服装扮参考了壁画中供养人元素和北宋前期婚冠制，冠帽制作工艺复杂，用到篆刻、花丝，结合松石，再加上花束小冠，由工人日夜精工完成。
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除了主角，其他人物的造型也各具特色。
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盔甲就有 20 多种，从唐代的三纹甲、细鳞甲到北宋的乌锤甲，甲片一片一片缝制，一件盔甲大约需要 2700 - 2800 片甲，缝制好后还要打磨、绘画，营造出使用痕迹。
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主演的发套钩织密度达 120 针，衣服运用草木染工艺，这是我国当下的非遗工艺，既保证了服装的真实感，又宣传了传统文化。
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在伤痕妆容方面，造型师也十分用心。五代十国时期社会混乱，百姓和将士多有伤痕，拍摄过程中造型师每天凌晨 1 点就开始化妆，最多时为 1500 多名演员化妆，其辛苦程度可想而知。
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这些细节之处，无不体现出剧组对历史真实性的追求和对作品品质的执着。
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场景选用和设计上，《太平年》同样可圈可点。为还原五代十国时期的战乱寂寥感，剧组选择在敦煌拍摄，避开西北特殊地貌，既烘托出画面感，又还原了中原的真实感。
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开建前设计了几十张图纸，在横店搭建了 3800 多平的场景，包括皇宫、书房、寝殿、府邸、军营等，体量庞大，在影视圈少见。
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剧中中原的房子采用土块和木头结合的建筑方式，南方吴越的景则祥和安宁，通过灯笼和植物展现出温润之感。
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在拍摄技术上，《太平年》也走在前列。剧组采用 8k 摄影机和蔡司的 sp 镜头组拍摄，
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成片首度应用广电总局 2024 新标支持国产的音视频技术，打破了好莱坞杜比标准垄断。导演运用大量逆光、侧逆光，将人物、战马、旌旗拍成剪影，轮廓分明，自带悲壮与诗意，像一幅流动的古画。
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黄昏的暖黄太阳、清晨的冷调天光与大漠的土黄、旌旗的赤红碰撞，冷暖对比强烈，情绪拉满。
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当千军万马在戈壁上铺开，天地辽阔，人如蝼蚁，凸显乱世的宏大与个体的渺小，史诗感扑面而来。
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反观当下内娱的流水线古装剧，为了追求快速盈利，往往忽视作品质量。
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在服化道方面，粗制滥造，造型千篇一律，缺乏历史依据；剧情上，悬浮不实，逻辑混乱，难以引起观众共鸣；表演上，演员缺乏专业素养，表情僵硬，无法诠释角色内涵。与《太平年》相比，这些作品简直相形见绌。
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《太平年》的成功并非偶然，它是一群创作者对历史正剧敬畏之心的体现。
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在快餐式影视剧泛滥的当下，它没有随波逐流，而是把功夫下在了看不见的细节里，用匠心独运的制作赢得了观众的认可。
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据统计，《太平年》开播后收视率持续攀升，在社交媒体上的话题讨论量也居高不下，这充分证明了观众对优质历史剧的渴望和追捧。
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希望内娱能有更多像《太平年》这样的历史剧出现，以严谨的态度对待历史，用心的制作打造精品。
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让观众在光影中读懂那些被史书一笔带过的岁月，看见那些藏在尘埃里的鲜活与厚重，推动历史剧市场朝着更加健康、高质量的方向发展。屏幕前的你，是否也被《太平年》的魅力所吸引呢？不妨一起分享你的感受。
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来源：影之时光机
