摘要：作为近年来短剧市场的现象级男频剧，《一品布衣》的播放量达30亿，并入选红果2025年年度爆款短剧。

本期新剧测评对象，是有“2026开年第一短剧”之称的《一品布衣2》。

作为近年来短剧市场的现象级男频剧，《一品布衣》的播放量达30亿，并入选红果2025年年度爆款短剧。

其续集《一品布衣2：烽火篇》也因此备受期待，上线前的红果预约量突破490万，1月13日上线首日热度值破7718万，目前红果免费短剧APP上的剧评已超过4000篇。

一个好消息：《一品布衣2》开播了，比起第一部的105集，第二部的集数变为144集，扩容超过三分之一。

一个坏消息：两部播出时间相隔近半年，很多观众对上一部的剧情已经忘得差不多了。

为了更好地理清剧情和人物关系，我先重温了第一部，又接着看完了第二部。

可以先下结论：《一品布衣2》是一部不错的男频IP续集。

不仅质量不错，还解决了男频剧拍续集常见的两个难题。

男频剧拍续集的难题之一是人物的成长弧光难以为继。

男频剧通常第一季就要塑造一位大杀四方的主角，这就造成拍续集时人物的成长空间有限。

《一品布衣》不是这样，它的主角人设调门起得不高。

徐牧（潘子剑 饰）这个角色，在上一部《立势篇》里乱世求生，挣扎之中透着一股痞气，在这一部《烽火篇》中，明显沉稳了许多，开始有一种从容的大将风范。

作为一个穿越者，徐牧身上看不到金手指开挂，有的只是凭借自身智慧克服困难，度过危机。

随着一步步前行，他牵扯到关系愈发复杂，昔日的旧友变为仇敌，本不相干的人开始联手……主角背负的东西越来越多。

看起来徐牧拯救难民、打赢战争都很过瘾，可难民需要粮食糊口，胜仗背后也有一将功成万骨枯的沉重。

种种挣扎和妥协之后的无奈，让角色更厚重，成长轨迹更清晰，性格愈发鲜明。

比起登场即巅峰的设定，这类逐渐成长的情节反而让观众更觉真实，也更有黏性。

男频剧拍续集的难题之二是如何创造新的兴奋点。

男频剧一般都存在“垃圾时间”的问题。

早期主角白手起家，积蓄实力，凡事亲力亲为，这种“创业阶段”观众看起来很有代入感。

可随着势力扩大，主角不可能处处现身，往往只能在主要情节凸显存在，没有了“创业艰难百战多”的激情，吸引力就会下降，容易进入“垃圾时间”。

在《一品布衣》第一部中，观众看着徐牧带着众人慢慢营造自己的家园，打退山匪、流寇，趣味性很强。

到《一品布衣2》里，徐牧在边关和朝堂之间周旋，同样的套路就不能再用了。

《一品布衣2》的处理方式很巧妙。有主角的时候，尽量把吸引人的高能场面集中在主角身边。

比如战争场面，写实大气，其中望州之战最有代表性。

徐牧带领手下以弱抗强，先是用计谋智斗，再用勇气硬抗，那种悲壮感很有感染力。

大量攻城器械的集中展示也是一大亮点，投石机、冲车、云梯轮番登场。

短剧里能拍出这种效果，给观众一种经费在燃烧的感觉。剧情一旦“燃”起来，肯定不会进入“垃圾时间”。

没有主角的时候，依靠充实的群像来作为新的支撑点，尽量做到人人都有闪光点。

姜采薇（胡家荣 饰）从柔弱的娇妻，成长为有担当的主母。

赵青云（杨彦明 饰）从曾经生死与共的兄弟，蜕变为叛徒。

袁陶（朱旻昕 饰）为了拯救国家，在朝堂上苦心周旋。

还有那些冲锋陷阵的将士们，有人断臂，有人断头。

不论是战死的田官爷还是喝下断头酒的杨将军，他们都做出了各自的选择。

有评论说，看《烽火篇》时流泪的次数明显比看《立势篇》时要多。

能让观众落泪，同样不会进入“垃圾时间”。

一个毋庸置疑的事实是，《一品布衣》系列确实是当前观察短剧精品化的最佳样本。

而看完《一品布衣2：烽火篇》最直观的感受是：

短剧的精品化，或许恰恰需要背离短剧创作的常规直觉。

短剧的直觉是什么？

是高度聚焦于主角个人的单线叙事、是直截了当的爽感，以及趋于脸谱化的极端人物塑造。

过去很多作品都已经证明，在高度压缩、即时反馈的叙事空间里，这些确实是能快速吸引观众、增加沉浸感的有效配方。

《烽火篇》作为爆款续作，相较第一部更完整地实现了导演的叙事野心：

从战场到朝堂再到江湖，格局层层打开；各方人马轮番登场，侠客、谋士、枭雄形象鲜明、各具分量。

主角团不断开辟新地图，情节推进得很扎实。因此，144集的篇幅非但没有显得拖沓，反而营造出山雨欲来的蓄势之感，让人意犹未尽。

这也意味着，

普通短剧的创作逻辑根本不适合这个故事。

在叙事结构上，如果说第一部主要围绕男主徐牧的“打怪升级”展开，那么第二部则更为大胆地转向多线并行。

徐牧这位“小东家”的成长、国姓侯袁陶在朝堂上的周旋、常四郎（祖卡尔 饰）的暗中布局……

每一条线都足以独立成篇，又共同交织成一张复杂的叙事网络。

在人物刻画上，《一品布衣》也跳出了短剧常见的脸谱化窠臼。它并未简单地将人物划分为正邪两极，而是着力呈现其复杂性与演变轨迹。

既有像赵青云这样被权力异化的身居高位者，也有像徐长弓（吕珂 饰）这般一度误入歧途、最终找回良知与初心的觉醒者。

人性的流动，就是故事魅力的流动。

当主角之外的角色也拥有自己的弧光，这个故事才谈得上“人物群像”。

在情感营造上，短剧的吸引力很大一部分来自直接强烈的爽感。而《一品布衣》最打动人的部分，恰恰是那些不够爽的时刻。

第一部中，被观众视作“全剧灵魂”的一幕，是望洲城老官差誓死守城、慷慨赴义。

而在《烽火篇》里，类似的小人物高光比比皆是。

袁陶于宫门外跪谏一夜白头，宦官甘冒杀头之险为他传话；

张无水、李长晓当街死谏后，在北狄使臣面前首先挺身而出保护他们遗体的，并非男主及其麾下，而是街头那些心存良知的寻常百姓。

正是这些细节，完整构成了“家国情怀”的主题表达，也丰富了这个大男主故事的质感。

但稍显遗憾的是，尽管在上线后多日蝉联日榜第一，但目前《烽火篇》无论是在热度值，还是在收藏量上，都与第一部还存在明显差距。

显然，精品化不仅是对创作者的考验，更是对市场的叩问。

观众是否已准备好接纳更复杂的叙事？平台是否能够为真正的精品内容提供充足的生长周期？

无论答案如何，《一品布衣》的探索都值得被肯定。

《一品布衣2》的故事放在整个短剧大盘里，至少在热度上，应该挺吃亏的。

因为它并不独立成篇，在徐牧从一个底层布衣成长为九五至尊的崛起故事中，第二部是个过渡篇章。

回看第一部，爽感其实在“种田”。

一个现代工程师穿越至古代乱世，不仅能凭借智谋和酿酒技术赚得盆满钵满，还扫清了匪寇、赢得美娇娘，把自己当东家的徐家庄经营得活色生香。

这要放到现在，就好像一个街头混混做大生意挣了钱，不仅回乡盖了大house，竞选村长成功，还把整个村子都承包下来了。

这爽感好代入，也好换算。

但是到第二部有点不上不下了。

在这一部里，他先是受国姓侯和常先生所托，以布衣身份领义军抗击北方少数民族的入侵。取得大胜返乡后，却发现在乱世之中偏安一隅已不可能。

在第二部的结局，他在袁淘的布局下正式入朝。

这过渡阶段的故事，既没有“种田”阶段的稳稳爽感，也没有下一部为新帝清君侧和入蜀拥兵自立的情节让人血脉贲张

，实在是有点为难主创。

我们看到，主创们非常努力地拍战场戏、拍动作戏、拍民族情感戏，拍夜戏、拍雪戏、拍壮烈氛围感。

还没有哪部短剧，像《一品布衣2》这样拍了这么多对阵大场面，排了这么密的群演调度。

但《一品布衣2》的整体观感，还是因为追求制作规模，显得有点拙了。

精品化并不等于大制作。

期待在第三部中，主创们能找回一些灵动感。

来源：月影星辰志