摘要：《山海情》的质朴厚重、《人世间》的温情绵长、《南来北往》的烟火人间，每一部都实现口碑热度双收，成了刻在观众心里的经典。也正因为有这些佳作打底，市场对开年档年代剧的爆款接力，始终充满期待。

今年开年档，现实主义年代剧始终是荧屏重头戏。

《山海情》的质朴厚重、《人世间》的温情绵长、《南来北往》的烟火人间，每一部都实现口碑热度双收，成了刻在观众心里的经典。也正因为有这些佳作打底，市场对开年档年代剧的爆款接力，始终充满期待。

2026年开年，《小城大事》便带着满格期待登场，一度被业内与观众共同视作“预定爆款”。单看配置，这部剧确实手握“王炸”，几乎集齐了爆款年代剧的所有要素，让人很难不寄予厚望。

阵容上，黄晓明、赵丽颖领衔主演，身边还环绕着一众演技过硬的戏骨。既有流量号召力，又有演技兜底，光是这份全明星配置，就足以勾起不同圈层观众的好奇心。

主创班底更是让人放心，导演孙皓曾打造出《庆余年》这样的口碑佳作，叙事功底与审美能力有目共睹。不少观众就是冲着这个班底，提前放下了对剧作质量的顾虑。

剧本底子同样扎实耐打。改编自鲁迅文学奖得主朱晓军的报告文学《中国农民城》，扎根“人民城市人民建”的时代命题，聚焦改革开放初期农民集资造城的真实故事，题材自带天然的厚重感与时代张力。

也正因如此，开播前业内几乎一边倒看好，都认定它能稳稳接住开年档年代剧的爆款接力棒。我也是被这份顶配阵容和优质题材打动，抱着极高期待加入了追更队伍。

剧集首播的表现，起初也没辜负这份沉甸甸的期待。CVB收视直接拿下1.933%的亮眼成绩，开局势头相当强劲，一度让我和不少观众都坚信，它能稳住爆款势头，延续开年档年代剧的辉煌。

但遗憾的是，这份热度仅仅停留在首播阶段。后续收视便开启了持续下滑模式，一路震荡走低至1.7%以下，下滑幅度十分明显，颓势根本难以逆转。

在CCTV8黄金档大剧里，这样的成绩只能排在中游，不仅远不及《南来北往》等往届同档期作品，更和自身首播成绩形成强烈反差。这背后，其实是观众对剧情的认可度，在一点点流失。

网播数据的表现，更是直观印证了剧集的降温。云合数据单日排名从来没挤进过前三，腾讯视频最高热度也才26940。

要知道，当初不少人预估它至少能摸到30000的爆款门槛，再不济也能快速突破28000。这样的落差，放在手握顶级配置的《小城大事》身上，实在让人又意外又惋惜。

更刺眼的是和同档期作品《老舅》的对比。《老舅》开播就拿下了豆瓣7.6分的好成绩，靠着扎实接地气的剧情、鲜活立体的小人物，收获了不同年龄段观众的认可。

即便《老舅》后期口碑有波动，整体质感依旧在线。反观《小城大事》，即便有赵丽颖这样兼具流量与演技的主演倾力加持，也难挽颓势。不仅收视持续滑坡，还因剧情悬浮、风格割裂引发诸多争议，口碑远不如《老舅》稳定能打。这般对比之下，更显得《小城大事》的拉胯与遗憾。

平心而论，剧集开篇并非毫无亮点，朱媛媛饰演的印刷厂老板高雪梅，便是撑起前期口碑的最大惊喜。她烫着时髦波浪头，在鸡鸭混杂的大巴上仍从容谈生意，既有“万元户”的意气风发，又藏着市井精明，兼具邻里温情与奋斗韧劲，朱媛媛精准诠释了那个年代创业者的特质，演技尽显功底。

更让人动容的是，这是朱媛媛带命出演的荧屏遗作。拍摄时她已处于癌症晚期，却瞒着剧组强忍剧痛完成全部戏份，仅凭眼神流转便将招商被拒后的失望与倔强演绎得细腻无戏痕。可惜单薄的角色线拖累了这份精彩，高雪梅的故事与情感线设计潦草，未能与演技形成合力。

《小城大事》之所以越播越凉，就在改编失当与风格割裂。它硬生生磨平了原作的厚重棱角，让整部剧陷入了悬浮的泥潭。

原作《中国农民城》是部纪实文学，风格冷静克制。它既歌颂了农民的创业智慧与改革者的无畏担当，也没回避建城过程中的矛盾纠葛和现实困境。

没有上级文件支撑的探索性困境、农民对“交钱建城”的普遍观望、资源短缺的生存压力，这些复杂的冲突才是故事的核心张力，读来满是真实感。

可电视剧的改编却大刀阔斧，从故事内核到风格基调，都做了颠覆性调整。剧集把原型人物重构为双主角郑德诚与李秋萍，两人的理念冲突被设定为全剧核心主线。

郑德诚代表基层实干派，做事靠的是草根智慧；李秋萍是高知出身，凡事看重合规性和专业性。这种设定本有看点，可后续呈现却彻底走偏。

为了强化戏剧冲突，剧集还硬加了不少家庭伦理支线——李秋萍父母冷战、郑德诚父子不和。本想靠这些情感线丰富剧情层次，结果反而分散了主线注意力，让“农民建城”的核心主题被慢慢稀释。

更致命的是风格的强行混搭。《小城大事》没走传统年代正剧的路子，反而硬生生融入了大量轻喜剧元素。

黄晓明和赵丽颖的对手戏里，满是刻意设计的拌嘴、误会。两人因教育背景、成长环境不同产生的分歧，大多被处理成“欢喜冤家”式的搞笑情节，不少原创支线也硬往喜剧化方向靠。

这种混搭的本意或许是好的，想兼顾主旋律表达与年轻观众喜好，实现圈层突破。可最终的结果，却是两头不讨好，成了剧作最显眼的硬伤。

那些轻浮的喜剧桥段，和“农民建城”的厚重主题格格不入，硬生生消解了建城过程的艰辛与严肃。

郑德诚在基层干部竞选时，用歪头杀、邪魅一笑的霸总式表演硬凑笑点，甚至上演用菜刀当乒乓球拍的荒诞戏码，完全背离了基层干部的人物特质；李秋萍为了跳一段舞狮，竟能缺席决定“造城”启动资金的关键会议，面对同事催促还能笑着说“等我跳完这一段”，让角色逻辑彻底崩塌。

而主旋律的表达又过于直白生硬，频繁出现的口号式台词，很容易让观众产生审美疲劳。反观过往爆款，《山海情》纯以真实感扎根叙事，《人世间》用温情现实主义勾勒时代变迁，风格与主题高度契合，这正是《小城大事》最缺失的东西。

对于年代剧而言，节奏把控堪称“生命线”。

这类剧集往往跨度大、人物多、线索杂，能否在有限篇幅内把剧情讲得清晰、紧凑、有吸引力，直接考验创作者的功力。《大江大河》系列就做得极好，兼顾了技改攻坚、市场竞争的紧张刺激，与家庭团聚、朋友相伴的温情舒缓。

观众能在紧张与温情之间自然切换，始终跟着核心人物的命运同呼吸共成长；《人世间》也以细腻笔触把控节奏，从周家三代人的日常起落，到时代浪潮中的命运沉浮，剧情层层递进、情感饱满，让观众欲罢不能。

而《小城大事》却陷入了“拖沓与仓促并存”的尴尬怪圈。剧集想同时融合“建城攻坚”“情感纠葛”“轻喜剧”等多种元素，却没能合理分配篇幅。

大量冗长空洞的村民大会演讲、无意义的拌嘴桥段，占用了过多时长，既不推动剧情发展，也无法塑造人物形象，纯属无效叙事。

可到了建城攻坚、矛盾化解等核心情节，又缺乏足够的铺垫与渲染，转折突兀又潦草，逻辑链条松散断裂，很难让观众真正沉浸其中。

人物塑造的平庸，更让剧集失去了年代剧最核心的情感共鸣力。爆款年代剧之所以能打动观众，关键在于塑造了一个个有血有肉、有喜有悲、有坚守有遗憾的立体群像。

就像《人世间》的周秉昆，他的命运起伏时刻牵动着观众的心。可《小城大事》却没能打造出这样的经典角色，即便黄晓明、赵丽颖为角色付出不少努力，试图靠演技弥补剧本短板，也难以消解主角人设的平庸与悬浮。

这些主角既没有令人共情的困境，也缺乏真实的小人物视角，更像是为了推进剧情而存在的工具人，和观众之间始终隔着一层厚厚的距离感。

近年来，年代剧市场热度攀升，作品扎堆涌现，但真正能成为爆款的却越来越少。

背后的原因，正是题材被过度挖掘后，创作者陷入了套路化困境。要么生硬混搭风格，妄图兼顾所有受众；要么弱化现实内核，用悬浮剧情替代真实质感；要么浪费优质阵容与题材，忽视内容本身的打磨。

其实观众对年代剧的期待从来没降低过。大家想要的，不过是真实的时代底色、流畅的叙事节奏和立体的人物群像。

爆款从来不是阵容与题材的简单叠加，用心打磨内容，让风格与主题契合、让人物与时代共生，才是打动观众的王道。

《小城大事》握着爆款的所有基因，本该扎根时代肌理，成为一部留名的佳作，却终究没能守住初心，在悬浮的改编、混乱的风格与失控的节奏中，渐渐丢失了灵魂。唯有朱媛媛留下的高雪梅那抹带着烟火气的光芒，深深留在了观众记忆里，成为这部剧最动人，也最遗憾的注脚。

来源：剧迷深度行