摘要：显然，对于转型期的微短剧而言，最终成败与否，并不真的取决于它被冠以何种名号，而在于它能否在下一次潮涌中，彻底摆脱对旧有范式的依附，展示出一种浑然天成、又自相矛盾的“新”：快节奏里有慢叙事，短篇幅里有长余韵。而这种摸索，必然仰赖于更多足以对抗创作惰性的剧本、更具

无论从何种意义上讲，刚刚结束的2025年都是微短剧被重新看见的一年。 从业态层面来看，年初的中国电视剧制作产业大会释放布局信号，微短剧的造星与吸金能力持续刷新纪录，各家各户的岁末盘点纷纷强调微短剧在今年“上桌吃饭”。公共舆论场也不甘示弱，专访特稿与学界讨论接踵而至，试图在“短国”的倍速叙事里打捞意义的碎片。 不论承认与否，微短剧已经潜入11亿网民的生活，重塑着当前的文娱消费面貌。只是繁荣之下，幽灵般的追问挥之不去：到底是怎样的时代内核才孕育出如今的微短剧，三个月一洗牌的微短剧未来又会往何处去？

显然，对于转型期的微短剧而言，最终成败与否，并不真的取决于它被冠以何种名号，而在于它能否在下一次潮涌中，彻底摆脱对旧有范式的依附，展示出一种浑然天成、又自相矛盾的“新”：快节奏里有慢叙事，短篇幅里有长余韵。而这种摸索，必然仰赖于更多足以对抗创作惰性的剧本、更具韧性的试错成本、更宽容的期待视野，以及一个更为真诚的产业环境。 也因此，对产业链之外的受众或研究者而言，相比于“微短剧是什么”，我们应该予它何种评价视角更为重要。作为时代影像的档案，微短剧从无到有、从漫长孕育到突然爆发，已然完成了对社会情绪的客观记录。可在反映现实生活的深层逻辑上，沉默的普通人们的欲望与痛苦，越得不到越渴求的想象，最终只会转向更隐秘的角落。结合“杀猪盘”、“吃绝户”等社会热点议题的“反杀”类作品固然可取，但更多的、更疲惫的琐碎现实，从根本上便与微短剧诞生的时代逻辑相悖，这注定了它难以承载过重的、与我们息息相关的现实主义期许。 再进一步讲，我们自然可以将微短剧归拢到“新大众文艺”这个宏观语境下，这是对其媒介时代性、对其大流行所代表的“沉默的大多数”应有的正视和尊重。然而，在这一名义之外，无论是规整的理论话语，还是持续不停的工业流水线，都在赋予它某种超出本然的审美重负。传统视听样态的式微已是不争的事实，旧有的尚未湮灭，但活力已在别处。在这个AI颠覆人们认知的新媒介时代，微短剧最原生的生命力，在于其对感官欲望的直观勾勒和应运而生的时代特殊性，而非某种臆想的审美教化。当它全面走向工业化的那一刻，暗涌的时代张力便在加速瓦解。我们予以再多关注与肯定，都与其曾经的时代使命无关了。 说到底，演来演去，还是生意；变与不变，都得生活。慢工出细活的道理谁不明白，但谁又真的能慷慨出让自己的时间？如果一定要用新媒介、新样态来挖掘时代里的普通人叙事，不如将目光转向仍然活跃在短视频平台上的网络博主小剧场。大瑶同学Remix的“我爱咱家”系列、菇菇米Gugumi的“常见的一款小孩菇”系列，乃至更多有典型人物、完整情节和统一主题的表演小剧场，同样有对生活体察入微的戏剧化表达、对微表情的生动演绎，那些能引起评论区即刻共鸣的细节，那些对你我真实生活的留存，或许才是我们最喜闻乐见、也是未来的微短剧最应该达成的艺术自律。 毕竟，我们在“短国”里品尝再多速食主义的文化预制菜，终究还得低头看向自己家的灶台。 参考资料：1、国家广播电视总局：《中国视听大数据（CVB）2025年全国卫视频道微短剧收视报告》，https://www.nrta.gov.cn/art/2025/12/26/art_114_72199.html2、澎湃思想市场：《〈玫瑰的故事〉〈墨雨云间〉走红背后：“短剧味”侵染国产剧？》，https://mp.weixin.qq.com/s/o6tgw16vfXt20t_QFMJluQ3、青年志：《“爽”是怎么炼成的？短剧里的性别暴力公式》，https://mp.weixin.qq.com/s/mgKKbhLTomRvYPeO68m05Q4、宅总有理：《为人不识李丰田，阅尽网剧也枉然》，https://mp.weixin.qq.com/s/vlxTlCQC-rNeOP036HPhlw

来源：多多谈科技